Kitobni o'qish: «Учебник стилиста. Типы женских фигур»

© С. Зайцева, 2019

© ИП Николаев С.А., иллюстрации, 2019

© ООО «1000 бестселлеров», 2019

© ООО «Книжкин Дом», оригинал-макет, 2019

* * *

Введение

Всем женщинам хочется быть красивыми. Я открою секрет – мы все уже красивые. Многие из нас об этом просто не знают, а те, кто догадывается, не верят.

И тех, кто не верит, большинство. Грустно улыбаясь, думают, что их всего лишь успокаивают. А все эти утверждения о том, что каждая женщина красива, – просто общие слова, не имеющие никакого отношения лично к ней, конкретной девушке или женщине.

Через мои руки прошли сотни разных красоток. Каждая из них искренне полагала, что именно у нее какая-то особенно неудачная нестандартная фигура с кучей недостатков. Основной аргумент – сложно найти что-то в магазине, вещи не сидят как надо. А это значит, что фигура плохая.

Откуда у наших женщин такие мысли? Я не психолог, но прекрасно понимаю, что ощущение собственной красоты начинается в детстве. Возможно, мама из хороших побуждений пытается защитить дочь и намеренно занижает ее достоинство. Или завидует юной красоте дочери. При этом самооценка девушки начинает серьезно страдать.

Другая крайность – завышенная самооценка. С детства девочке твердили, что она само совершенство. Подрастая, она может не замечать каких-то реальных недостатков. Это тоже плохо.

И хуже всего как раз завышенная самооценка. Способность воспринимать здравую критику часто полностью отсутствует. И никакие доводы о том, что кривые ножки не стоит лишний раз подчеркивать черными штанами в обтяжку, не помогают.

Правда, как известно, всегда посередине. Здоровая доля критики еще никому не вредила. Но важно, чтобы это была объективная самокритичность, опирающаяся на железные аргументы, научно обоснованные.

Часто у людей встречаются ложные представления о себе. В обычной жизни мы видим друг друга в динамике, у нас есть возможность рассмотреть фигуру с разных сторон. Но себя, любимых, мы чаще всего видим в зеркале с высоты своего роста и в выигрышном ракурсе. Глядя на свое отражение, мы не в состоянии объективно оценить ни свой рост, ни свои пропорции.

Кроме того, мнение о собственной внешности может быть навязано модными журналами или какими-то принятыми в обществе представлениями о красоте. На глянцевых страницах мы видим высоких, очень стройных, часто болезненно худых моделей. При этом найти информацию о том, как же в реальной жизни можно оценить параметры фигуры, на что ориентироваться и с чем сравнивать, довольно непросто.

Поэтому пора переходить к списку определенных действий, чтобы начать путь к беспристрастной и принципиальной оценке женской фигуры.

Глава 1
Алгоритм анализа конституции тела

Алгоритм анализа конституции тела состоит из этапов, описанных ниже. Важно следовать им, ничего не упуская.

1) Субъективная оценка.

2) Определение основных параметров: снятие плоскостных и объемных характеристик.

3) Выявление реальных дефектов.

4) Сравнение фигуры с наиболее часто встречающимися типами телосложения.

5) Определение, насколько фигура соответствует стандарту и есть ли особенности.

Рассмотрим подробнее каждый этап.

Первый шаг – субъективная оценка

Возьмите ручку и запишите на листке, что же вы о себе, любимой, думаете. Пишите честно, все равно никто об этом не узнает. Все переживания по поводу недовольства своим телом доверьте бумаге.

Второй шаг – определение основных характеристик фигуры: снятие плоскостных и объемных параметров

На этом этапе вам понадобится помощь, в одиночку с этим не справиться. Позовите подругу и устройте девичник с пользой.

Нужно сделать три фотоснимка – анфас, в профиль и сзади. При этом вы должны надеть что-то темное, облегающее фигуру, например, легинсы и маечку, чтобы на снимке хорошо были видны контуры тела. Встаньте на фоне светлой стены, не прижимайтесь к ней, чтобы восприятию не мешала тень, немного разведите руки в стороны, чтобы был виден контур бедер. Фотограф должен присесть так, чтобы камера располагалась где-то на уровне половины вашего роста. Если фотограф будет снимать с высоты своего роста, то правды вы не получите, пропорции окажутся сильно искажены. Вспомните, вы наверняка видели в глянцевых журналах фотографии женщин-головастиков с короткими ногами. Отлично!

Теперь переходим к следующему этапу. Необходимо сделать плоскостные и объемные обмеры вашей фигуры. Для этого вам понадобятся инструменты: рулетка, сантиметровая лента, большой угольник (это может быть портновское лекало, подойдет любой предмет крупного формата с прямым углом: книга, папка и т. д.), карандаш, резинка, рисунок пропорциональной фигуры, на котором вы будете записывать данные (см. рис. 1 на стр. 14). Снимите с него копию для подруги.

Измерьте объемные параметры тела.

1) Обхват груди снимите сантиметровой лентой горизонтально по выступающим точкам груди и сзади по лопаткам.

2) Обхват талии снимите горизонтально по естественной линии талии, лента должна плотно прилегать к телу. Теоретически у хорошо сбалансированной фигуры эта линия проходит через пупок, что в наше время – большая редкость, поэтому сделайте наклон вбок, и по сгибу туловища пройдет ваша линия талии.

3) Обхват бедер. Сантиметровая лента проходит строго горизонтально по наиболее выступающим точкам ягодиц.

4) Можно дополнительно измерить обхват шеи (это именно шея, а не размер воротничка, который портнихи снимают для сорочек) и обхват икры на ноге.

Измерьте плоскостные параметры тела.

Это делается специальным циркулем – клипером, но в домашних условиях можно отмечать границы карандашом на стене, пользуясь для точности угольником. Каждый раз следите, чтобы сторона прямого угла скользила ровно по стене.

1) Ширина плеч. Найдите в районе плечевых суставов точки там, где плечо переходит в руку. Отметьте проекцию карандашом на стене. При этом одна сторона вашего треугольника лежит на стене, а вторая касается плеча. Расстояние между полученными отметками измерьте сантиметровой лентой и запишите.

2) Ширина бедер. Найдите в области бедер самые выступающие точки. Отметьте их границы карандашом на стене аналогично плечам. Измерьте расстояние между метками и запишите.

Теперь найдите у себя верхний край лобковой косточки (это так называемая «точка лобкового сочленения», на рисунке она обозначена буквой «F»).

Оцените, на какой высоте относительно этой точки оказались выступающие края бедер. Если точно напротив – поздравляю, у вас средние бедра, классически расположенные относительно тела. Если они оказались выше точки «F», то у вас высокие бедра. Если ниже, то у вас низкие бедра с зоной галифе.

3) Ширина груди. Отметьте на стене точки по обе стороны груди на уровне видимых выступающих точек и измерьте расстояние между ними. Дело в том, что из-за неправильно подобранного белья иногда грудь выступает за пределы грудной клетки в стороны, и вся фигура из-за этого смотрится громоздкой и широкой.

4) Длина рук. Завяжите сантиметровую ленту на талии плотно, узелок переместите в сторону и не снимайте ее до конца измерений. Опустите руки вниз, оцените их длину. Сгиб локтя должен быть на уровне линии талии. Если это не так, то руки или длинные, или короткие. Внимательно посмотрите, часто дисбаланс происходит только из-за верхней или нижней части руки. Если вы это обнаружили, не переживайте раньше времени, исправить ситуацию можно легко, я расскажу об этом позже.

Оцените, не влияет ли на восприятие длины рук разный уровень плеч. Обычно опущенная вниз рука по концу среднего пальца доходит до середины бедра.

5) Измерьте свой рост. Для этого снимите обувь, пятки прижмите к стене, на голову опустите угольник, одна сторона которого также прижата к стене. Поставьте метку, это точка «А» на нашем чертеже.

6) Повернитесь к стене боком, не облокачивайтесь на нее, стойте ровно, голову держите прямо. Ваш помощник, прижимая одну сторону угольника к стене, будет делать отметки:

> Высота головы; точка «С» – конец подбородка.

> Высота головы вместе с шеей; точка «С¹» – выступ грудной кости (ключицы), это примерно середина ямочки.

> Высота груди; линия «D» – по самым выступающим точкам груди.

> Линия талии; точка «Е» – по нижнему краю завязанной сантиметровой ленты.

> Лобковое сочленение – точка «F».

> Середина коленной чашечки – точка «J».

Теперь все измерьте с помощью рулетки, начиная от верхней точки «А», и перенесите на чертеж (см. рис. 1. на стр. 14). Ставьте цифры на предназначенных для этого отрезках (вспомните уроки черчения в школе).

Третий шаг – выявление реальных дефектов фигуры

Отдельно взятые измерения груди, талии и ягодиц сами по себе ничего не значат, все дело в их соотношении.

Основным показателем сбалансированной фигуры считается соотношение ширины плеч и бедер.

Ширина плеч = ширина бедер

В норме ширина плеч равна ширине бедер или на 2 см больше. Если есть отклонения от этого стандарта, фигура считается несбалансированной.

Ширина плеч =1/4 роста

Это на самом деле совсем немало! Поэтому, если мне девушка говорит, что у нее «очень» широкие плечи, я ей показываю, что является нормой.

Рис. 1

Ширина груди =1/6 роста

Измерять ширину груди необязательно, просто задумайтесь о выборе правильного белья.

Человеческое тело построено по принципу «золотого сечения». Напомню, что «золотое сечение» – это самая гармоничная и рациональная пропорция, которая лежит в основе живой природы, является мерилом красоты и играет особую роль в создании произведений искусства. Этот закон красоты используют архитекторы, художники, дизайнеры, флористы и все, кто стремится к гармонии и совершенству.

Формула «золотого сечения»:

А–В–С

Здесь показано деление отрезка по принципу «золотого сечения». Отрезок АС разделен на две части таким образом, что большая его часть относится к меньшей, как весь отрезок к большей своей части: АВ/ВС = АС/АВ.

Получается такая последовательность:

5/3 = /5 = 13/8 = 1,62… – с небольшой погрешностью 2/3.

Эту взаимосвязь можно представить как последовательность пропорций целых чисел 2: 3: 5: 8: 13 и т. д.

В фигуре человека эта пропорция определяет отношение частей тела друг к другу и к телу в целом.

Фигуру можно условно разделить на восемь частей, где длина головы составляет 1/8 длины тела. Модуль измерения, который мы получим, – это и есть длина головы при идеальных пропорциях.

На нашем чертеже рост обозначен строчной буквой «h», а модуль для измерения – заглавной «H».

(Например, 3Н – длина до талии; 5Н – от талии до пола; 3: 5 – это и есть «золотое сечение».)

Для того чтобы определить, в норме ли размер головы, мы разделим рост на 8 частей (H = h/8) и сравним результат с реальными измерениями, это отрезок AC. Визуальная коррекция потребуется, если высота получается близкой к 1/7 (большая голова) или к 1/9 (маленькая голова) части роста.

Голова вместе с шеей составляет 1/6 часть роста (AC¹ = 1/6 h).

Высота груди AD = ¼ h. Если вы поняли, что грудь расположена низко, просто подтяните лямочки бюстгальтера! Визуально грудь должна находиться ниже подбородка на величину, равную высоте головы, или ровно посередине между подбородком и линией талии. Если грудь тяжелая и таким способом ее поднять нельзя, то будем корректировать визуально.

Линия талии находится на расстоянии трех модулей от макушки. Вычисляем AE = 3/8 h (рост разделить на 8 и умножить на 3). Талия может оказаться низкой или высокой. Следующие ключевые параметры – «длина туловища» (термин подразумевает длину туловища вместе с головой) и «длина ног» – очень важны для понимания баланса фигуры по вертикали. В норме они равны, и их величина составляет половину роста (AF = FK = 1/2 h). Но даже если они равны по промерам, здесь необходимо учесть визуальную высоту бедер, ведь мы оцениваем фигуру подсознательно по самым выступающим точкам и с сантиметром за людьми не бегаем (см. пункт 2 «Ширина бедер» на стр. 11). Если бедра высокие, то туловище будет казаться коротким. Если бедра низкие и есть зона галифе, туловище будет казаться длинным, а ноги короткими.

Остается проверить длину голени, она составляет JK = ¼ h, или половину длины ног (FJ = JK = ½ FA). Судя по моей практике в последние годы, длина голени у многих женщин больше нормы, часто намного больше. И это хорошо! Потому что если мы видим только эту часть ног, а остальное закрыто юбкой, то ноги в целом кажутся длиннее.

Итак, гармоничная фигура – пропорционально сложенная. Следующее необходимое условие красивой фигуры – ее симметричное строение. Мы можем увидеть такие дефекты: разный уровень плеч или бедер, односторонний сколиоз, асимметричная грудь, негоризонтальная талия, неодинаковой длины руки, стопы. Готовая одежда предназначена для симметричных фигур, поэтому ее придется корректировать, если перечисленные дефекты бросаются в глаза.

Посмотрим на фигуру в профиль и оценим осанку. Идеально, если воображаемая вертикальная ось проходит через середину уха, плеча, бедра, колена, лодыжки. Характерные признаки плохой осанки: сутулость, сильный перегиб в спине.

Понятно, что при взгляде в профиль женская фигура не симметрична, но мы должны проанализировать ее сбалансированность. Одинаково ли выступают грудь и ягодицы относительно воображаемой вертикальной оси?

Кстати, грудь считается маленькой, если разница между обхватом груди и обхватом под грудью составляет меньше 8 см. Грудь большая, если эта разница больше 18 см. Все остальное – норма.

Четвертый шаг – сравнение фигуры с наиболее часто встречающимися типами телосложений. Типы фигур. Общие характеристики

Существует несколько типов стандартных женских фигур. Давайте их рассмотрим подробно с точки зрения сбалансированности плеч и бедер.

1. «Песочные часы»

 Сбалансированный тип фигуры. Бедра и плечи имеют равную ширину или плечи на 2 см шире бедер.

• Линия талии горизонтальная.

• Боковые стороны тела сужаются к талии.

• Бедра с выраженными изгибами. Стройные ноги.

• Разница в объеме талии и бедер больше 25 см.

• Пышный или среднего размера бюст.

• Грудь и ягодицы выступают равномерно относительно профильной осевой линии.

2. «Вытянутый прямоугольник»

 Сбалансированный тип фигуры. Ширина плеч и ширина бедер равны.

• Рост от среднего и выше.

• Худощавое тонкокостное телосложение.

• Объем груди и объем ягодиц незначителен. Талия по ширине приближена к этим показателям.

• Линия талии не выражена.

3. «Устойчивый прямоугольник»

• Сбалансированный тип фигуры. Ширина плеч и ширина бедер равны. Талия по ширине приближена к этим показателям.

• Боковые стороны тела параллельны.

• Разница в обхватах бедер и талии составляет меньше 25 см.

• В эту же категорию попадают женщины невысокого роста с подобными показателями и полноватые. Для них следующие характеристики:

• Полная верхняя часть бедер, «тяжелые» ноги.

• Жировые отложения равномерны, без ярко выраженных изгибов в области талии.

• Размер одежды для верхней и нижней части тела, как правило, одинаковый.

4. «Восьмерка»

 Сбалансированный тип фигуры. Ширина бедер пропорциональна ширине плеч.

• Доминируют объемы груди и бедер при явно выраженной талии. Разница в обхватах бедер и талии может быть более 30 см.

• Покатая, женственная линия плеча.

• Полные верхние части рук и бедра.

• Худые икры, тонкие щиколотки по сравнению с бедрами.

Изящные запястья по сравнению с верхней частью рук.

• Часто высокие бедра (если бедра низкие, с выраженной зоной галифе, можно использовать принципы коррекции, как для «нижних треугольников»).

5. «Овал» или «яблоко» – болезненно полные женщины

Ширина плеч и ширина бедер равны.

• Жировые отложения равномерны от линии плеч до колена.

• В профиль и анфас фигура имеет похожие очертания.

• Объем талии больше, чем бюста и бедер. Доминируют объемные характеристики.

6. «Треугольник основанием вниз»

• Несбалансированный тип фигуры. Ширина бедер превышает ширину плеч. Стройный торс и узкая грудная клетка.

• Плечи могут быть покатыми.

• Линия талии акцентирована.

• Удлиненное туловище.

• Объем талии и объем бедер имеют явно выраженную разницу, около 30 см и больше. Объем бедер может достигать максимума в области галифе, создавая эффект низкого тяжелого бедра. Ноги полные.

• Объем груди меньше объема ягодиц. Бюст в диапазоне от маленького до среднего.

7. «Треугольник основанием вверх»

• Несбалансированный тип фигуры. Ширина плеч больше ширины бедер.

• Объем талии и объем бедер имеют разницу менее 25 см.

• Линия талии не акцентирована.

• Ровная линия бедер.

• Туловище часто короткое.

• Грудь может существенно выдаваться вперед и (или) ягодицы плоские (при взгляде в профиль).

• Худые икры и щиколотки.

Пятый шаг – определение соответствия Фигуры стандартам

Если плечи и бедра равны, это еще не значит, что фигура является «песочными часами». Нужно учесть разницу в обхватах бедер и талии, длину туловища, а также объемы груди и ягодиц.

Иногда у женщин с фигурами типа «треугольник основанием вниз», если они занимались спортом, плечи бывают в норме.

У «прямоугольников» часто встречается довольно большая грудь и неплохая талия.

У любой фигуры может встретиться нетипичный дисбаланс между туловищем и ногами, который придется учитывать при выборе коррекционных техник. Например, встречаются фигуры типа «треугольник основанием вверх» с длинным туловищем.

И, конечно, голова, шея, высота груди, длина и полнота рук, форма ног могут потребовать дополнительного внимания.

Глава 2
Методы визуальной коррекции фигуры и лица

Для внешней гармонизации телосложения существуют три пути:

1) Путь «физического» нивелирования недостатков фигуры. Так, сутулую спину прикрывают накидкой, худую шею закрывают воротником, подшивают подкладки – и узкие плечи становятся широкими.

2) Силуэтный метод коррекции фигуры – это когда крой и форма вещей создают необходимый объем и нужный контур.

3) Путь визуального изменения фигуры с помощью зрительных иллюзий. Применяется, когда физически что-то исправить нельзя.

Иллюзиями зрительного восприятия называют закономерно возникающие у разных людей впечатления искажения размера, формы и цвета предметов в определенных условиях их восприятия.

Обычно выбирается комбинация этих приемов, но за основу берем два последних метода.

Красота – это всего лишь иллюзия. Поэтому мы логично переходим к следующему шагу – выбору способов коррекции: силуэтными формами, линиями, цветом, фактурами и рисунками тканей.

Силуэт одежды

Для того чтобы костюм хорошо сидел на фигуре, необходимо, чтобы его силуэтные линии совпадали с силуэтными линиями тела и улучшали их в случае необходимости.

Силуэтом в одежде называют плоскостное изображение объемной формы. Контуры фигуры рассматриваются схематично, без деталей.

Силуэтные решения меняются с развитием моды. Но какие бы необычные варианты ни предлагали нам дизайнеры, существует несколько основных форм.

♦ Приталенный или прилегающий силуэт

♦ Полуприлегающий

♦ Прямой

♦ Трапециевидный (А-силуэт)

♦ Овальный.

1. Приталенный силуэт. Одежда плотно прилегает к талии. При этом объемы верхней и нижней частей изделия могут быть различными – от плотно облегающих, повторяющих формы тела (так называемый силуэт «песочные часы»), до очень свободных (Х-силуэт).

Талия здесь всегда обозначена достаточно точно и соответствует идеальным пропорциям женской фигуры. Силуэт имеет два решения:

• Х-силуэт – для высоких и стройных «прямоугольников» и «треугольников основанием вверх»;

• силуэт «песочные часы» – прекрасно оформляет невысокие округлые фигуры, в первую очередь фигуру «песочные часы».

Рис. 2

«Песочные часы»

Рис. 3

Х – образный

Прилегающий силуэт. Одежда максимально прилегает в области груди, талии и бедер. Линия талии акцентируется вытачками, рельефными швами или поясом. Этот силуэт не является корректирующим, он подчеркивает все достоинства и недостатки. Подходит для идеальной фигуры «песочные часы».

2. Прямой силуэт представляет собой прямоугольную или квадратную геометрическую форму изделия. Степень объемности может быть разная.

Подходит любым типам фигур, но украшает далеко не всех.

Рис. 4

Прямой

3. Полуприлегающий силуэт занимает промежуточное положение между прямым и приталенным.

Повторяет контуры женской фигуры, не прилегая к ней и полностью не показывая ее особенностей. Между телом и одеждой остается свободное пространство. Линия талии на изделии обозначена, но не всегда соответствует ее положению на фигуре – она может быть выше или ниже. Это самый удобный для коррекции силуэт. Подходит для «треугольников» с основанием вверх и вниз, а также улучшает большинство «устойчивых прямоугольников».

Рис. 5

Полуприлегающий

4. Силуэт «трапеция». Степень расширения может быть разной: от умеренной до очень большой. Изделия такого силуэта могут быть свободными по всей длине и не подчеркивают линию талии, которую при желании можно зафиксировать поясом.

При небольшом расклешении этот силуэт рекомендуется полноватым женщинам и корректирует фигуры типа «треугольник основанием вниз» и «устойчивый прямоугольник». У этого силуэта есть прекрасное свойство – привлекать внимание к верхней части фигуры. Он увеличивает рост и стройнит! При сильном расклешении силуэт «трапеция» корректирует «треугольник основанием вверх» и прекрасно подходит фигуре «вытянутый прямоугольник».

Рис. 6

Трапециевидный

5. Овальный силуэт дает мягкое контурное очертание одежды: округлая линия плеча, заужение изделия к низу, самая широкая часть приходится на область талии и бедра. Силуэт предназначен в первую очередь для высоких и стройных женщин. Но можно с его помощью оформить и проблемные фигуры, главное в этом случае рост – от среднего до высокого. Не рекомендуется использовать женщинам маленького роста.

Кроме силуэтных линий, при выборе одежды важнейшую роль играют ткани. Именно их характер будет определять окончательный вид изделия и костюмного ансамбля в целом. О свойствах тканей мы поговорим далее.

Рис. 7

Овальный

Определение пропорций костюмного ансамбля и лучших длин в одежде

Пропорция в соотношении длин изделий является одним из главных способов сделать фигуру гармоничной. Пропорция – это рассчитанная по «золотому сечению» размерная система, в которой соотношение элементов одежды организуют приятный глазу костюмный ансамбль.

Создавая костюм, дизайнер постоянно помнит об идеальных пропорциях человеческой фигуры. Стилист, подбирая костюм, помнит о пропорциях фигуры конкретного человека. И при подборе ансамбля использует принцип «золотого сечения», который лежит в основе строения человеческого тела. Это единственное средство, с помощью которого удается создать красоту и гармонию.

Рассмотрим костюмные ансамбли в пропорциональном соотношении. Горизонтальные линии – это или нижние края изделий, из которых собран комплект, или конструктивные швы, ремни, декор.

Обратите внимание на то, что пропорции повторяются, но выглядят они по-разному.

1. Пропорция 1/8 и 7/8

Горизонтальная линия проходит под грудью. Это может быть ампирная линия в конструкции платья или укороченный жакет, например, «болеро». Эта пропорция сделает вас стройнее и выше ростом. Это лучший вариант для «треугольников основанием вниз», так как такая пропорция подчеркивает самое узкое место их фигуры и делает ноги очень длинными, при этом скрывая все особенности бедер.

Рис. 8

2. Пропорция 1/4 и 3/4 с юбкой

Длины верха и низа могут варьироваться, в зависимости от длины жакета или горизонтального шва, но в любом случае здесь участвуют достаточно короткие варианты верха. Поэтому, как и в первой пропорции, они будут делать вас выше и стройнее. Прекрасно подходят «треугольникам основанием вниз», «песочным часам», могут подойти «устойчивым прямоугольникам».

Рис. 9

3. Пропорция 1/4 и 3/4 с брюками

Все, что было сказано о юбочном варианте, справедливо и для брючного. Но так как в брючной версии верх будет иметь чуть большую длину, то при заниженной талии брюк эта пропорция может подойти и «треугольнику основанием вверх». Все будет зависеть от силуэтов и объемов выбранных вещей.

Рис. 10

4. Пропорция 1/3 и 2/3 с юбкой

Эта пропорция стройнит, как и предыдущие.

В зависимости от расположения горизонтальной линии, этот вариант могут примерить обладательницы разных фигур. Если горизонталь расположена на талии или около нее, то комплектация подойдет в первую очередь «треугольникам основанием вниз» и «песочным часам». Если линия опустится на уровень бедер, то могут поэкспериментировать «треугольники основанием вверх».

Рис. 11

5. Пропорция 1/3 и 2/3 с брюками

В брючной версии пропорция подходит «треугольникам основанием вниз», «песочным часам», невысоким «прямоугольникам».

Рис. 12

6. Пропорция 1/2 и 1/2 с юбкой

Рис. 13

Мы добрались до пропорций, которые делят комплект пополам. Такой вариант смотрится скучно, консервативно и прекрасно подходит для деловой одежды. Чтобы наряд выглядел интереснее, нужно варьировать цвет, фактуры, аксессуары.

Пропорция может работать по-разному, в зависимости от длины юбки. В укороченном варианте А она подойдет девушкам невысокого роста и «треугольникам основанием вниз».

Версия В – это классическая пропорция, у которой горизонтальная линия проходит точно по линии бедер, поэтому подходит сбалансированным фигурам, в первую очередь «песочным часам». «Устойчивые прямоугольники» тоже могут примерить.

Вариант С, с удлиненным жакетом, подойдет «треугольникам основанием вверх», «вытянутым прямоугольникам» и «восьмеркам».

7. Пропорция 1/2 и 1/2 с брюками

В брючной версии жакет имеет длину, закрывающую бедра, поэтому подходит «треугольникам основанием вверх», «прямоугольникам», «восьмеркам». Не забывайте добавлять цвета, фактуры, аксессуары, чтобы ансамбль не выглядел банально.

8. Пропорция 2/3 и 1/3 с юбкой

Перед нами первая из пропорций с более длинным верхом, а значит, мы рассматриваем варианты верха, закрывающие бедра. Многослойность на бедрах не только способна скрыть их форму, но и физически может увеличить объем. Об этом всегда нужно помнить!

Длина юбки будет зависеть от длины жакета, как правило, это «миди», которая украшает не все фигуры. Такие юбки в первую очередь хорошо смотрятся на «треугольниках основанием вверх», «вытянутых прямоугольниках», «восьмерках».

Рис. 14

9. Пропорция 2/3 и 1/3 с брюками

Пропорция широко используется в повседневной одежде практически всеми, но подходит в первую очередь «треугольникам основанием вверх», так как корректирует именно эту фигуру. «Устойчивые прямоугольники» могут успешно ее носить в расстегнутом виде, а «овалы» – в комбинации с платьями-туниками.

Рис. 15

10. Пропорция 3/4 и 1/4 с различными вариантами низа

Рис. 16

Рис. 17

Пропорцию могут использовать все. Удлиненный жакет или кардиган до колена в расстегнутом виде способен сделать стройной любую фигуру.

В застегнутой версии, например в комплекте платье с брюками, вариант подходит «вытянутым прямоугольникам», «треугольникам основанием вверх». Помним о том, что эта пропорция делает рост ниже и увеличивает объем бедер.

11. Пропорция 7/8 и 1/8 с различными вариантами низа

Модная, привлекающая внимание пропорция, которой умеют пользоваться далеко не все. Предназначена для высоких девушек, в первую очередь «вытянутых прямоугольников» и «треугольников основанием вверх».

Рис. 18

12. Пропорция 7/8 и 1/8 с пальто или платьем

Пальто ниже колена с сапогами – прекрасная пропорция, которая подходит всем фигурам.

Обратите внимание: разница в одну восьмую длины может иметь отношение к уровню низов юбки и пальто что в одну сторону, что в другую. Таким образом, юбка может быть ниже, чем пальто, и выступать примерно на 10–15 см. Это смотрится гармонично, если вещи подходят по цвету и стилю.

Рис. 19

Комплектация, в которой нет соотношения элементов одежды по «золотому сечению»

Если горизонтальные линии фигуры не подчиняются закону «золотого сечения», то впечатления законченности и гармонии в костюмном ансамбле не получится. Женщина в таком наряде или выглядит неинтересно, или комплект искажает фигуру и портит впечатление. И здесь совет такой – поработайте с длинами: заправьте или выпустите часть топа, подверните брюки, добавьте еще один слой одежды правильной длины. Часто исправить положение помогают каблуки.

Нам известно, что пропорции одежды не имеют смысла, если они не сбалансированы с параметрами тела. Поэтому соотношение деталей костюма определяется строением каждой конкретной фигуры.

Давайте еще раз вспомним, как различные варианты пропорций костюмного ансамбля повлияют на визуальное восприятие.

Соотношение по длине тела, то есть влияние на рост

По закону композиции о соразмерности и соподчиненности, пропорционально большая часть костюмного ансамбля является главной и подчиняет себе меньшую часть, взгляд зрителя всегда движется от большего к меньшему.

Таким образом, чтобы казаться выше ростом, нужно выбирать пропорции, в которых нижняя часть больше верхней. Это пропорции 1/8 и 7/8, 1/4 и 3/4, 3/ и 3/3. Взгляд, двигаясь от большей части к меньшей, стремится вверх; рост зрительно увеличивается. Это пункты 1, 2, 3, 4, 5 нашего списка, а также 1/2 и 1/2 в варианте «В». Также хочу отметить, что пропорция 7/8 и 1/8 (с пальто и сапогами), пункт 12, подходит всем фигурам и прекрасно смотрится на невысоких женщинах.

Чтобы казаться ниже ростом, выбираем пропорции, в которых верхняя часть больше нижней. Это пропорции 2/3 и 1/3, 3/4 и 1/4, 7/8 и 1/8 и пропорция 1/2 и 1/2 в варианте «C», с удлиненным жакетом, перекрывающим линию бедер. Верхняя часть представленных костюмных ансамблей подчиняет себе нижнюю, взгляд движется от большего к меньшему (вниз), и рост зрительно уменьшается. Это пункты 7, 8, 9, 10, 11 нашего списка.

Соотношение длины туловища и ног может иметь диспропорции:

1) Длинное туловище (низкая талия) – короткие ноги. В этом случае «сдвинуть» талию вверх помогут фасоны с завышенной линией талии; широкие пояса; укороченные жакеты.

2) Короткое туловище (высокая талия) – длинные ноги. «Опустить» линию талии вниз способны топы навыпуск, слегка прилегающая в области пояса одежда;

удлиненные жакеты, брюки и юбки с заниженной линией талии, а также ремни, расположенные на бедрах.

Как учитывать эти особенности фигур, мы подробно рассмотрим на примере несбалансированных типов телосложения – так называемых «треугольников».

Соотношение верхней (до колена) и нижней (ниже колена) части ног теоретически должно составлять 1/2 и 1/2, но чаще мы видим дисбаланс. Эти особенности влияют на выбор лучших длин низа.

1) Удлиненную нижнюю часть ноги (короткие ноги от паха до колена) я не могу назвать недостатком, скорее наоборот – это большая удача. Дело в том, что если мы надеваем юбку, то оценить длину ног невозможно. Можно спокойно выбирать юбки ниже колена.

2) Удлиненная верхняя часть ноги (короткие ноги от колена до пола) встречается крайне редко, как и ноги с правильными пропорциями. И они кажутся короткими, поэтому лучше выбирать длины юбок выше колена. И, конечно, всегда помогут удлинить эту часть ноги каблуки.

Иллюзии зрительного восприятия и их применение в одежде. Значение линий и рисунков

Если изменить форму тела и пропорции физически нельзя, мы выбираем путь визуального изменения фигуры с помощью зрительных иллюзий.

Что такое иллюзия зрительного восприятия? Это закономерно возникающие у людей впечатления искажения размера, цвета, формы предметов в определенных условиях их восприятия. То есть за счет линий, формы, цвета, фактуры ткани мы можем скорректировать фигуру и добиться гармонии.

С помощью законов зрительного восприятия можно исправить любой недостаток фигуры. Поэтому стоит рассмотреть основные иллюзии и их действие на наше зрение.

1. Свойства линий

А для понимания работы иллюзий важно знать, что такое линия и какими свойствами она обладает.

Из школьного курса геометрии и черчения вы наверняка помните, что линия – это ряд связанных точек. Она может быть прямая, изогнутая, вертикальная, диагональная, горизонтальная, ломаная, наклонная и т. д.

Для нас важна совокупность внешних (то есть контур или силуэт) и внутренних линий (характер кроя) в одежде.

Линия дает следующие визуальные эффекты:

1) Направляющий (акцент – привлечение внимания к зоне) – взгляд непроизвольно цепляется за линию и движется по ней, оценивая все, что расположено рядом (рис. 20). Особенно важны для нас горизонтальные линии. Именно они заставляют взгляд двигаться из стороны в сторону и оценивать стройность или полноту в данном месте.

Рис. 20

2) Деление и объединение – линия разделяет форму на части (рис. 21) или объединяет, составляя из кусочков целое (рис. 22).

Рис. 21

Рис. 22

Что же это за линии, о которых мы говорим? Линии, которые мы должны анализировать при составлении костюмного ансамбля, могут быть внешними и внутренними.

Внешние линии – это:

♦ силуэтное решение костюма, которое определяется контуром предметов одежды, собранных в единый ансамбль;

♦ длины изделий костюмного ансамбля;

♦ линия контура прически и головного убора.

Внутренние линии – это:

♦ швы, вытачки;

♦ застежки, складки, кокетки, драпировки;

♦ отделка и декор деталей;

♦ линии горловины, бортов жакетов, лацканов и воротников, манжет и т. д.;

♦ рисунок ткани;

♦ фактура ткани (за счет смены фактуры в костюмном ансамбле возникает внутренняя линия);

♦ цвет ткани (при смене цветов внутри ансамбля);

♦ внутренние линии прически;

♦ форма оправы очков и украшений влияет на форму и черты лица.

Итак, все, что мы раньше воспринимали как готовое изделие, необходимо научиться анализировать с точки зрения составляющих линий: какие это линии, какова их функция, какое влияние они имеют на общий вид изделия, насколько соответствуют особенностям телосложения конкретной женщины.

Теория оптических иллюзий основана на том факте, что наши представления о предмете, его форме, размерах отличаются от действительности. Причина этого явления заключается как в физических свойствах самого предмета, так и в особенностях работы человеческого глаза.

2. Теория иллюзий зрительного восприятия

В предыдущей части мы поговорили о пропорциях костюмных ансамблей и идеальной длине различных элементов гардероба. Перейдем к иллюзиям в одежде и тому, как их можно использовать при визуальной коррекции фигуры.

Существует много различных интересных иллюзий, но мы рассмотрим лишь несколько. Если вы заинтересуетесь этой темой, то изучите ее глубже самостоятельно, особенно важно это для дизайнеров при конструировании одежды для разных фигур.

1) Начнем мы с вами с иллюзии переоценки, или увеличения заполненного промежутка.

Представьте себе, что на вас платье-футляр только с двумя нагрудными вытачками. Визуально оно смотрится цельным прямоугольником, и выглядеть в этом платье вы будете такой, какая вы есть на самом деле.

Но все меняется, как только добавляются детали, например, появляются клапаны карманов на груди или бедрах. Или полотно разбивается на мелкие фрагменты, к примеру, оно будет не однотонным, а с каким-то рисунком или принтом. Как только появляется принт, даже самый мелкий, форма начинает расширяться. То есть и деталировка, и рисунки будут добавлять объема, иначе говоря, полнить. Если клапаны располагаются в определенном месте, то визуально оно расширится. В любом случае фигура становится ниже и шире. Что касается масштаба рисунков, то они практически все полнят, как мелкие, так и крупные. Но в какой-то момент возникает дробление такого масштаба, что форма возвращается в первоначальное состояние, то есть оно практически перестает полнить. Это рисунки, которые создают «шум», вызывают рябь в глазах, и мы не можем оценить контуры фигуры.

Что я имею в виду? Если платье однотонное, то контуры фигуры мы видим четко, они вырисовываются на фоне стен. Если же перед нами форма, заполненная рисунком, то ее очертания четко видны не будут. Удивительнейший эффект используется и в брюках, и в платьях, и в разных изделиях для тех элементов фигуры, которые мы не хотим подчеркивать, но при этом желаем выглядеть стройнее. Дополнительно стройности добавит темный фон, на который нанесен рисунок.

2) Иллюзия недооценки разделенных промежутков. Если геометрическую фигуру разделить вертикальной или горизонтальной линией, то ее площадь станет меньше, чем площадь фигуры, ничем не разделенной. При этом если разделить фигуру вертикально, то вся площадь будет казаться уже и выше, если горизонтально – ниже и шире.

Рис. 23

Как это проявляется в одежде? Вертикали – это рельефные швы, застежки и т. д. Горизонтали – это, например, шов по талии в платье или нижний край жакета. Важно понимать, что визуальное воздействие вертикальных линий больше, чем горизонтальных. И если горизонталь будет компенсирована вертикалью, то бояться ее совершенно не нужно.

Допустим, вертикальная и горизонтальная линия имеют одинаковую длину. Визуально вертикальная будет казаться выше, чем горизонтальная. Рассмотрим это явление на примере. Вы надели юбку и кофточку или пуловер, тем самым создав горизонталь. Действительно, визуально вы будете выглядеть ниже и полнее. Но если у кофточки будет вертикальная застежка, она компенсирует неудачное влияние горизонтальной линии. Таким образом мы и строим костюмные ансамбли. Если у вас появилась горизонталь там, где вам видеть ее не хотелось бы, то используйте рядом перпендикулярную линию.

3) Иллюзия Мюллера – Лайера очень сильная. Если вы видите на одежде отрезки, заканчивающиеся раздваивающимися усиками, и эти усики направлены вверх и вниз от отрезка, то участки тела, где они расположены, будут казаться длиннее и стройнее. Если усики направлены друг на друга, то есть каждый конец похож на стрелку, то фигура будет казаться ниже и толще.

Рис. 24

Иллюзия настолько сильная, что работает, даже если имеется не два усика, а только один. Когда мы разбираем вещь на фрагменты, то можем увидеть эти линии. Например, это линия застежки: V-образный вырез, затем застежка и углы жакета, расходящиеся вниз. Это вот та самая волшебная черта, которая позволит вашему телу выглядеть выше и длиннее.

Точно так же работают разрезы на юбках. Есть шов и есть расходящиеся края разреза. Именно они удлиняют ноги. Вот такая волшебная иллюзия.

Есть несколько иллюзий, связанных с полосками на тканях. Направление полос на изделиях очень беспокоит многих девушек, потому что нет понимания, как они работают, и поэтому вещи с таким принтом опасаются покупать. Кто-то может путать понятия «линия» и «полоска». Полоска – это рисунок на ткани, а линия – это шов, декор, застежка, складка и т. д. Давайте разберемся, какие иллюзии могут создавать полоски.

4) Иллюзия Стори, или удлинение фигуры при плавном делении ее на интервалы. Горизонтальные полоски полнят далеко не всегда. Если мы рассмотрим рисунок, на котором расстояние между полосами будет плавно увеличиваться или уменьшаться (варианты А и Б на рис. 25), то такой принт будет стройнить. Здесь вопрос только в том, куда сначала упадет наш взгляд. Если это нижний фрагмент рисунка, то женщина будет выглядеть выше. А если взгляд пойдет вниз от верхнего фрагмента, то визуально рост уменьшится.

Рис. 25

Самый плохой вариант – это полоски, расположенные хаотично (это вариант В на рис. 25), то есть расстояние между ними не поддается никакой логике, и они неравномерные. В этом случае взгляд будет метаться между полосами, не будет развития ни вверх, ни вниз. Именно с таким принтом женщина выглядит полнее, чем она есть на самом деле.

5) Иллюзия, аналогичная предыдущей, – иллюзия глубины Гибсона. Она касается тех же самых полосок, горошков, градиентных рисунков и так далее, которые или уменьшаются, или расширяются. Важно понимать, куда в первую очередь станет падать взгляд. Вероятнее всего, это будут более крупные фрагменты рисунков, от которых глаза начнут двигаться к более мелким. Вот это движение взгляда крайне важно при коррекции фигуры.

Если взгляд вы направите вверх, девушка будет выглядеть выше и стройнее. Если вниз – ниже и полнее. Более темные фрагменты визуально сожмут объем, а светлые части рисунка, наоборот, увеличат его. То же самое происходит с рисунками: более крупные увеличат объемы, мелкие уменьшат.

Например, платье, у которого крупный рисунок расположен на подоле и принт уменьшается в направлении плеч, сделает женщину выше и стройнее. Но при этом нижняя часть, там, где узор крупнее, будет выглядеть более объемной. Таким образом, платья с подобными рисунками предназначены для девушек с фигурой «треугольник основанием вверх».

6) Следующая иллюзия – иллюзия увеличения фигуры в сторону направления полос. Это общепринятое название, хотя оно не вполне отражает явление.

Речь идет о равномерно нанесенных горизонтальных или вертикальных полосках, например, как на тельняшке. Бытует мнение, что горизонтальные полосы расширяют фигуру, а вертикальные – стройнят. Я вам скажу, что это не всегда так. Весь вопрос в том, какой формы площадь мы будем заполнять.

Если взять, например, тельняшку с рукавами и длиной до бедра, то все изделие в надетом состоянии будет иметь вид квадрата. В этом случае да, действительно, горизонтальные полосы станут полнить женщину. А вот если мы возьмем, к примеру, платье или юбку-карандаш, получится более вытянутая форма. Или мы закатаем рукава на нашей тельняшке, чтобы получился прямоугольный силуэт. В этом случае горизонтальные линии всегда будут стройнить, особенно немелкие горизонтальные линии. А вот вертикальные, наоборот, полнят.

Рис. 26

Почему это происходит? В случае горизонтальных линий, даже если платье приталено, все контуры считываются хорошо, форма смотрится компактно. А в случае вертикальных линий при появлении вытачек и других элементов, приталивающих силуэт, возникает оптическая иллюзия, которая увеличит, как в линзе, те части, которые будут выступать.

В случае вертикальных линий еще добавляется такой фактор, как ширина полосы. Чем она больше, тем сильнее будет полнить фигуру. Ощущение, что мы можем пересчитать полосы, возникает непроизвольно, и нам кажется, что женщина бесконечно широкая. Особенно если где-то рядом с этими вертикальными полосами встречается горизонталь.

Описанные эффекты полос нужно использовать грамотно.

7) Иллюзия Шумана. Эта иллюзия снова связана с полосами. Вертикальные полосы полнят практически всегда. Мы можем говорить о том, что важно, какой они ширины, какое расстояние между ними и т. д. Но я скажу так: стройнят только те полосы, у которых расстояние между линиями от 10 до 15 мм. Это может быть меловая полоса, игольчатая полоса, то есть тоненькие ниточки, светлые на темном фоне. Иллюзия сработает на жаккардовых тканях, где полосы расположены на таком же расстоянии и поэтому выглядят ненавязчиво. Во всех остальных случаях вертикальные полосы будут полнить, особенно на фигурах с явными выпуклостями бедер. Если широкие полоски будут падать свободно, не изгибаясь, эффект расширения уменьшится.

Эта иллюзия касается всех ритмически повторяющихся горизонтальных и вертикальных рисунков. Пересмотрите коллекции бренда Missoni с их фирменным рисунком зигзаг. Зигзаги всегда расположены горизонтально по этой же причине – только так они не полнят.

8) Иллюзии, создающие сильное искажение, связаны со строением глаза. Одежда может быть украшена полосками, линиями, драпировками, у которых могут быть «центры излучения» – точки, из которых они выходят. Иногда мы видим эти точки, например, узел драпировки, а иногда они находятся за пределами фигуры. Допустим, рельефные швы или даже контуры нашей фигуры создают две линии. И между этими линиями может возникнуть эффект либо вогнутости (иллюзия Вундта), либо выгнутости, как на иллюзии Геринга.

Рис. 27

Полосами и линиями можно управлять так, чтобы какие-то части тела расширялись, а какие-то сужались. Даже использование не целых полос, а их фрагментов способно помочь вам достичь нужного эффекта.

Рассмотрим это на примере. Юбки с диагональным расположением полос в одном случае могут стройнить, а в другом полнить. Иначе говоря, они могут подходить либо для «нижних треугольников», либо для «верхних». Зависит это от того, в какую сторону они направлены. Иллюзия очень интересная, позволяет в каких-то случаях сузить бедра, талию, а при необходимости – расширить бедра. Если мы возьмем, например, карманы с отрезным бочком на юбках или брюках, то они сделают талию уже, а бедра – шире в том месте, куда будут направлены. Так же могут работать линии драпировок: драпировка, расходящаяся от центральной точки, будет своими концами расширять те места, в которые она направлена.

9) Иллюзия деформации прямой Липса. Рисунки, как я говорила выше, могут сильно искажать восприятие. Поэтому если вы видите, что рисунки увеличиваются либо уменьшаются, изгибаются, внимательно смотрите в зеркало на то, какие иллюзии при этом создаются. Потому что они способны «изуродовать» фигуру. Стоит быть осторожнее с колготками с рисунком, ведь все они полнят ноги, будь то вертикальный рисунок или любой другой. И чем узор крупнее, тем сильнее колготки будут полнить ножки.