Водоворот

По личному признанию Питера Уоттса развитие характеров героев книг не самая сильная его сторона. Самый простой способ в борьбе с трудностями литературного быттворчества - использовать изначально травмированного персонажа. Причем применить к ним не только сексуальное и прочее насилие, уже пережитое и отложившее отпечаток на личность, но и отрезать у них чего-нибудь из двойных органов. Широкими, так сказать, мазками набросать травмы и уже на этом продолжить построение сюжета. Слегка спекулятивно, но весьма оправдано.

Два вопроса волновали меня изначально - как там наша Мадонна, озлобленно ступившая из пены морской на брег континента; и выдержит ли моя креветка в голове нового набора крепко-научных фантазмов. Будьте спокойны, по обоим параметрам твердое "хорошо". А это уже о чем-то говорит.

Для того чтобы понять отчего так крепко замешена эта фантастика на науке, отчего именно такой путь выбран в апокалипсисы и какой такой из себя совершенно "живой" получился Водоворот - всего лишь стоит разобраться кто есть автор по профессиональному признаку и чем увлечен. Специалист по экологическим системам. Вот совсем не удивлена таким поворотом. Кто мог бы лучше рассказать о мире экосистем, о хрупкости которых нам ещё в начальной школе пытались вещать на уроках природоведения. Наверняка ведь помните о комариках, жабках, о птичках и гусеничкам. О том как все мелочи взаимосвязаны и находятся в равновесии. Гидробиологолог. Главная угроза, в случае Уоттса, не грип, не техногенная или внеземная катастрофа. Глубины океана выпускают из своего донышка Бетагемота, древнейшего и способного истребить биосферу, во всем видовом разнообразии. Тот самый океан, который был спасением от энергетического кризиса, бича цивилизации. Немножко айтишник. Тут могу поспорить - не немного. Вырвавшись из вод, закружило нас в Водовороте. Пронизывая мир незримыми нитями, компьютерные сети перестали быть чем-то прикладным к нуждам цивилизации, просто Хранилищем знаний и системой наблюдения. Это уже вполне себе отдельный мир, живущий собственной жизнью - неподконтрольно, непредсказуемо...

Да и сами представители человечества уже далеко не те - чем только не напичкан их организм для перестройки, улучшения и лояльности. Но что же наша Мадонна Разрушения, танцующая Кали, Вавилонская Блудница, оседлавшая библейское чудовище, наша Лени? Вы не поверите, но она действительно танцует, разрушает и блудит в меру своей ненависти. И движется по миру, который уже корчит агония. Движется туда, где предположительно находятся ее враги, те которые живее всех живых. И нет разницы, что прошлое перезаписано - имена другие, а цели все те же. Великий Крестовый Поход, в котором сторонников становиться все больше, контроля все меньше, а те кто должны и могли бы обезвредить меняют убеждения, ну или как это называется у людей породы Лабина. Если их можно ещё назвать людьми.

Те кто желает выжить в этом погибающем мире, контроль над которым утерян всеми правительственными и промышленными корпорациями, просто обязан эволюционировать бешенными темпами. Перепаяны мозги и оттрипено все что может представлять пользу или опасность. В них уже больше от рыбы, чем от человека. Что же ждёт их? Попытка локализовать и отсрочить, возможность симбиоза... Ахилл, превращающийся в Шехерезаду, и человечество, сворачивающееся в позу эмбриона... Временно или на постоянной основе? Посмотрим...почитаем.

В "Водовороте" Уоттс хорош тем, что пытается выйти за рамки придуманного самим собой мирка. Из тягучей беспросветности подводной реальности "Морских Звёзд" Лени Кларк перемещается на сушу - и ничего хорошего из этого получиться не должно - именно так и происходит.

Помнится, многие читатели "Ложной слепоты" сетовали (сетуют, будут сетовать) на очень сухую манеру и описывать окружающий мир, и говорить о внутренних мирах персонажей. Не стоит упоминать, что в ЛС это было абсолютно обоснованно (в абсолютном прочтении) - в любом случае, в мире "Водоворота" намного больше, можно сказать, литературного присутствия. И это должно понравиться тем, кто ниасилил ЛС. Справиться с сюжетной и эмоциональной составляющей повествования в "Водовороте" гораздо легче, моментами можно даже поставить себя на место персонажа - в ЛС и даже "Морских Звездах" такого шанса не было - там персонажи слишком социопатичны и даже не до конца понятно, насколько именно.

Хочется отметить, что Уоттсу отлично удался жанр постапокалиптики. Если первая часть трилогии не давала понять этого состояния - всё-таки локации ограничены одной станцией, утянутой на самое океанское дно, со своими героями-антигероями и страхами всматривания в бездну; то "Водоворот", выносящий главную героиню в подлунный мир, вычерчивает достаточно осязаемые антуражи. Причём как-то очень удачно замешиваются в общий авторский котёл постапокалиптика, киберпанк и биопанк, мажутся на холст фирменным тягучим чёрным - в итоге получается ощущение уровня культового "Blade Runner". Как будто экранизация фантастики образца 80-х - начала 90-х годов, только с современными прогрессивными открытиями и эксзистенциальными стратагемами виртуальной реальности. Ближе к творчеству Ганса Гигера вперемешку с Терри Гиллиамом и эстетикой Джозефа Косински.

Самая занятная часть истории, которую могут особенно оценить поклонники Питера Уоттса, к коим старина Джедаевич причисляет и себя - когда Лени Кларк в одном из сюжетных эпизодов пытается вернуть себе человечность, сыграть этой человечностью против собственного существования, против мира эмоциональных андрогинов, биомеханических калек. Конечно, у неё не получается. Социопат остаётся социопатом, никакого хэппиенда, никакой вам спилберговщины. И спасибо, что так.

Итог подводить здесь нечего - всё-таки это промежуточная стадия истории, которая завершится в "Бетагемоте" . Но всё очччень интересно.