Это уже вторая книга после романа «Прыжок в длину», которую я прочитал у Ольги Александровны Славниковой. Проза Славниковой – это не бульварное чтиво. Очень добротное художественное полотно, текст, требующий концентрации внимания, возвратов обратно, «перечтения». Чтение трудное. Тем не менее усвоением сложных оборотов речи, замысловатых и даже витиеватых, можно и нужно наслаждаться, как, к примеру, «рассматриванием» произведений великих художников. Настоящая русская художественная литература. В книге есть многое – и природа, и любовь, и большие деньги, и смерть, и рабочий класс, и русский бунт. Больно задел за живое почти эпизодический образ тетушки главного героя Крылова, девятнадцатилетней русской красавицы, преданной и брошенной близкими и сгинувшей в азиатском аду от рук насильников-дикарей во время так называемого «парада суверенитетов» (кто знает, тот понял). Все время идет перекличка с миром горных духов уральского сказителя Павла Петровича Бажова. Чего стоит один только образ «Медной горы Хозяйки» – в романе это «Каменная Девка», «самая богатая женщина мира»! Сам являясь жителем «Рифейских гор» с удивлением открыл для себя «поганку», «хиту» и «хитников». К сведению, телебашня, «поганка», действительно была взорвана в марте 2018 года в столице «Рифейского края», как и было предсказано писательницей на страницах романа, написанного в 2006 году. Рекомендую к чтению эту книгу прежде всего людям пожившим, думающим, неравнодушным.
Недоступность прозрачности
Фантастическая женщина Ольга Славникова написала необыкновенно умный, красивый, убойной силы роман. Прочесть его дано не всем, потому что сначала надо научиться читать именно этого автора. Критики, отмечавшие стилистическое совершенство ее прежних вещей, единогласно констатировали их трудночитаемость. Протяженные периоды, как кварталы массовой застройки, тяжелый текст, влекомый россыпями ценных метафор. Но этот роман читать можно, надо только приноровиться, найти ракурс и соответственно перестроить мозги. Это как смотреть приобретающие объем волшебные картинки. Или как у Лукьяненко была специальная мандала, созерцая которую люди проваливались в виртуальность. Цепляющиеся друг за друга и раздражающие аналитика навороты из «словно», «будто» и «как» при въезде в текст сливаются объемной четырёхмерной картиной, и это видение упоительней, чем кино. Конечно, нужно подготовиться, выбрать время, не спешить, возвращаться назад. Когда оно пойдет, о затратах никто не пожалеет.
Название романа таит в себе (хотя и не слишком) кивок в сторону Оруэлла. ХХ век перекормил нас антиутопиями. Острая и экзотическая пища приелась, тем более что главным вкусом в ней был вкус контрабанды. Сегодня, когда нет преград для конвертирования идей, а всякий продукт можно растаможить, жанр потерял свою варяжскую, подпольную привлекательность. Но, должно быть, людей, мечтающих заглянуть в ужасное будущее, не стало меньше, и Ольга Славникова сыграла удачную партию с читателем.
Сегодня автор отказывается называть свой роман антиутопией, и это честно. «Ряженая революция» 2017-го, напоминающая августовский путч, который попал на биографию даже самого молодого из нас, только фон для мелодраматических, детективных и фантастических сюжетов. «Хочу вернуть прозе территорию, захваченную трэшем, помня, что это исконная земля Мелвилла и Шекспира» — так заявила Славникова в одном из интервью. Это право автора и, пожалуй, действительная потребность литературы. Остается выяснить, насколько эта прививка удалась...
Камнерез Крылов, которому суждено сыграть роль Данилы-мастера (в мире-2017 всем приходится быть чьими-то копиями), более всего ценит в камнях — да и в жизни — «прозрачность»; именно вот этой прозрачности, способности попавших в роман деталей пропускать через себя свет и в то же время ощущаться как твердые минералы, добивается в своем тексте и сама Славникова. Тяжелый сюжет «2017» — с убийствами, погонями и пощечинами в прямом эфире — виден как бы сквозь бесконечные россыпи мимолетных, преходящих, сиюминутных подробностей. Писательница инкрустирует крупные сюжетные бриллианты микроскопическими узорами — следы дождя на лобовом стекле поезда, игра ряби на луже, форма складок на одежде, плотность листьев августовской сирени; расписывая погоню по дворам и железнодорожным насыпям, она не забывает упомянуть, что «солнечная полоса прошла по крышам, будто золотой ободок по краю стакана»; и вот из этого и складывается художественная достоверность этой фантастики, и вот это и есть настоящий магический реализм, который в исполнении Славниковой ни вот на столечко не выглядит старомодным...
Этот роман — прорывный для самой Славниковой, которая ранее занималась исключительно стилем, достигнув при этом флоберовской точности — но и почти саша-соколовской плотности текста, чтобы не пользоваться вульгарным термином «нечитабельность». «Стрекозу, увеличенную до размеров собаки», «Одного в зеркале», «Бессмертного» можно было читать с любой страницы — и на ней же и закрывать, пусть даже и в упоении. В «2017» реально интересно, что будет не то что в конце — а именно что на следующей странице. Этот высокий триллер — первый, пожалуй, опыт, когда, классический российский случай, писатель, озабоченный исключительно стилем, вытачивает еще и сюжетный маховик, вращающий цепочку очень хорошо сделанных сцен. Ощущение такое, будто Славникова заложила свою квартиру, чтобы купить эту историю в каком-то иностранном агентстве, поставляющем писателям суперсюжеты. Но скорее всего, это не искусственное зачатие, а естественное созревание; беллетристический опыт 90-х не прошел даром. Доценко — Маринина — Чхартишвили — Славникова — между первым и последним звеньями не такая уж большая временная дистанция, и это очень положительная динамика, даже если в метро Славникову начнут читать к 2017 году.
Книга интересна для тех, кто на самом деле знает, что такое Урал. Черты «рифейской цивилизации» и город Екатеринбург отражены с достоверностью. Мне как уральцу было приятно читать.
Странное впечатление от книги. Начала читать и бросила. Но книга мучила, и захотелось узнать, чем там кончилось с Таней. Ткнула наугад во вторую половину книги, начала читать, вернулась назад к началу и прочитала уже не отрываясь. Текст читается с удовольствием. И сказы Бажова, прочитанные в детстве, вспоминаются.
Открыла для себя Славникову именно с этой книги – прочитала запоем, заставляя себя силком выключать комп ( час ночи – ну еще полчасика, полвторого – ну еще минут десять, а утром то детей поднимать ! Пару раз проспала конечно ))) Закручено лихо, дрожь пробирает от нечисти тамошней, а как вам «Павлин с неопрятным,как спеленутая елка, хвостом»? Обалдеть просто . И такой образности гроздьями и пучками, стогами! я бы сказала, цветасто, мощно, стильно, в общем, суперкруто.
По-моемум, превосходная книга, по праву получившая прошлого руского букера. Для меня книга – самое большое открытие последнего времени. 2017, имхо, действительно бриллиант, в котором роль огранки выполняет именно самобытно-образный язык автора. Да, это нелегкое чтиво, но оно очень благодарно неравнодушному читателю – «настоящий роман» обязан погружать в себя, и 2017 это делает превосходно. Кроме того в нем много уникального фактологического материала...причем собранного и поданного очень качественно и профессионально. Такое впечатление что Славникова часть своей жизни сама посвятила «хите». В книге нет ни грамма надуманности и профанации. Не понимаю, какой смысл сравнивать А.Иванова и О.Славникову. Все равно что сравнивать огурец и сельдерей. нелюбовь к сельдерею еще не повод говорить, что «огурец – лучше»;) читайте...
Поначалу совершенно неважно, что дело происходит в 2017 году: в романтическом сюжете и повести о таежных камнеискателях время течет по своим законам. Любовный треугольник постепенно превращается в более сложную геометрическую фигуру. Похожую на самоцвет, скрытый в толще Рифейских гор. В этом романе все завязано на камнях – и любовь, и дружба, и бизнес, и жизнь, и смерть...
...герои Славниковой живут в исказившемся, слегка сдвинутом с привычных осей мире. За десять лет, разделяющих цифру в выходных данных книги и дату в названии романа, изменилось многое. «Образовалась некая новая культура, обладавшая внутренним единством, – культура копии при отсутствии подлинника, регламентированная сотнями ограничений, прописанных в Законе о защите прав потребителей... Консервация жизни подавала себя как небывалое наступление новизны»...
Роман, конечно, удался. Сюжет закручен хитро, но внятно. Уральский фольклор, городская лирика, таежная проза, политические споры, «кухня» ювелирного бизнеса и еще много чего смешалось тут. Смесь вышла гремучая, но эффектная.
Женская проза, она вдвойне интересна, особенно, если таковая хороша. Скажу сразу: роман хороший, (но очень уж) сильно старательный и эта "старательность" форматирует кочковато-кружевной текст.. -хотя, пусть лучше уж так, чем впадать в противоположную крайность вышкирдинового упрощения. Старательность Славниковой горизонтальна в горизонтальном, -т.е. это "экстенсивная" работа в пику интенсивной, но и до экстенсивности сегодня мало кто дотягивает. До интенсивности не дотягивает никто. Для чего человеки пишут романы? -одна из причин: автор, репрезентируя текст, проживает-показывает-рассматривает-окунается в варианты или элементы жизни других-своих вариативных персонажей. Ты не можешь остановить наступление своего "выключения", но ты пытаешься расширить горизонтальное пространство твоей (моей, своей) жизни, по-настоящему окунаясь в другие свои варианты проживания жизней и затем репрезентируя приобретенный новый опыт во внешнюю среду.. вот ведь в чем штука. (Но) и ситуация твоего такого погружения может быть более-менее ценной в той степени, насколько близко ты подошел к (в) зоне(у) прото парлептипной пульсации.. -Но это очень трудно, и это мало кому удается. Славниковой тоже не удалось, -писательница достаточно грамотная, понимает, что да, хорошо бы, -но это же очень тяжело, гораздо легче и моднее уйти в псевдомистицизм и антиутопизм, что она и делает с большим или меньшим успехом.
Izoh qoldiring
«2017» kitobiga sharhlar