2017

Это уже вторая книга после романа «Прыжок в длину», которую я прочитал у Ольги Александровны Славниковой. Проза Славниковой – это не бульварное чтиво. Очень добротное художественное полотно, текст, требующий концентрации внимания, возвратов обратно, «перечтения». Чтение трудное. Тем не менее усвоением сложных оборотов речи, замысловатых и даже витиеватых, можно и нужно наслаждаться, как, к примеру, «рассматриванием» произведений великих художников. Настоящая русская художественная литература. В книге есть многое – и природа, и любовь, и большие деньги, и смерть, и рабочий класс, и русский бунт. Больно задел за живое почти эпизодический образ тетушки главного героя Крылова, девятнадцатилетней русской красавицы, преданной и брошенной близкими и сгинувшей в азиатском аду от рук насильников-дикарей во время так называемого «парада суверенитетов» (кто знает, тот понял). Все время идет перекличка с миром горных духов уральского сказителя Павла Петровича Бажова. Чего стоит один только образ «Медной горы Хозяйки» – в романе это «Каменная Девка», «самая богатая женщина мира»! Сам являясь жителем «Рифейских гор» с удивлением открыл для себя «поганку», «хиту» и «хитников». К сведению, телебашня, «поганка», действительно была взорвана в марте 2018 года в столице «Рифейского края», как и было предсказано писательницей на страницах романа, написанного в 2006 году. Рекомендую к чтению эту книгу прежде всего людям пожившим, думающим, неравнодушным.

Фантастическая женщина Ольга Славникова написала необыкновенно умный, красивый, убойной силы роман. Прочесть его дано не всем, потому что сначала надо научиться читать именно этого автора. Критики, отмечавшие стилистическое совершенство ее прежних вещей, единогласно констатировали их трудночитаемость. Протяженные периоды, как кварталы массовой застройки, тяжелый текст, влекомый россыпями ценных метафор. Но этот роман читать можно, надо только приноровиться, найти ракурс и соответственно перестроить мозги. Это как смотреть приобретающие объем волшебные картинки. Или как у Лукьяненко была специальная мандала, созерцая которую люди проваливались в виртуальность. Цепляющиеся друг за друга и раздражающие аналитика навороты из «словно», «будто» и «как» при въезде в текст сливаются объемной четырёхмерной картиной, и это видение упоительней, чем кино. Конечно, нужно подготовиться, выбрать время, не спешить, возвращаться назад. Когда оно пойдет, о затратах никто не пожалеет.

Прочитать полностью

Название романа таит в себе (хотя и не слишком) кивок в сторону Оруэлла. ХХ век перекормил нас антиутопиями. Острая и экзотическая пища приелась, тем более что главным вкусом в ней был вкус контрабанды. Сегодня, когда нет преград для конвертирования идей, а всякий продукт можно растаможить, жанр потерял свою варяжскую, подпольную привлекательность. Но, должно быть, людей, мечтающих заглянуть в ужасное будущее, не стало меньше, и Ольга Славникова сыграла удачную партию с читателем.

Сегодня автор отказывается называть свой роман антиутопией, и это честно. «Ряженая революция» 2017-го, напоминающая августовский путч, который попал на биографию даже самого молодого из нас, только фон для мелодраматических, детективных и фантастических сюжетов. «Хочу вернуть прозе территорию, захваченную трэшем, помня, что это исконная земля Мелвилла и Шекспира» — так заявила Славникова в одном из интервью. Это право автора и, пожалуй, действительная потребность литературы. Остается выяснить, насколько эта прививка удалась...

Прочитать полностью

Камнерез Крылов, которому суждено сыграть роль Данилы-мастера (в мире-2017 всем приходится быть чьими-то копиями), более всего ценит в камнях — да и в жизни — «прозрачность»; именно вот этой прозрачности, способности попавших в роман деталей пропускать через себя свет и в то же время ощущаться как твердые минералы, добивается в своем тексте и сама Славникова. Тяжелый сюжет «2017» — с убийствами, погонями и пощечинами в прямом эфире — виден как бы сквозь бесконечные россыпи мимолетных, преходящих, сиюминутных подробностей. Писательница инкрустирует крупные сюжетные бриллианты микроскопическими узорами — следы дождя на лобовом стекле поезда, игра ряби на луже, форма складок на одежде, плотность листьев августовской сирени; расписывая погоню по дворам и железнодорожным насыпям, она не забывает упомянуть, что «солнечная полоса прошла по крышам, будто золотой ободок по краю стакана»; и вот из этого и складывается художественная достоверность этой фантастики, и вот это и есть настоящий магический реализм, который в исполнении Славниковой ни вот на столечко не выглядит старомодным...

Этот роман — прорывный для самой Славниковой, которая ранее занималась исключительно стилем, достигнув при этом флоберовской точности — но и почти саша-соколовской плотности текста, чтобы не пользоваться вульгарным термином «нечитабельность». «Стрекозу, увеличенную до размеров собаки», «Одного в зеркале», «Бессмертного» можно было читать с любой страницы — и на ней же и закрывать, пусть даже и в упоении. В «2017» реально интересно, что будет не то что в конце — а именно что на следующей странице. Этот высокий триллер — первый, пожалуй, опыт, когда, классический российский случай, писатель, озабоченный исключительно стилем, вытачивает еще и сюжетный маховик, вращающий цепочку очень хорошо сделанных сцен. Ощущение такое, будто Славникова заложила свою квартиру, чтобы купить эту историю в каком-то иностранном агентстве, поставляющем писателям суперсюжеты. Но скорее всего, это не искусственное зачатие, а естественное созревание; беллетристический опыт 90-х не прошел даром. Доценко — Маринина — Чхартишвили — Славникова — между первым и последним звеньями не такая уж большая временная дистанция, и это очень положительная динамика, даже если в метро Славникову начнут читать к 2017 году.

Прочитать полностью

Странное впечатление от книги. Начала читать и бросила. Но книга мучила, и захотелось узнать, чем там кончилось с Таней. Ткнула наугад во вторую половину книги, начала читать, вернулась назад к началу и прочитала уже не отрываясь. Текст читается с удовольствием. И сказы Бажова, прочитанные в детстве, вспоминаются.