Хороший динамичный сюжет.
Все как обычно, - все получат по своим заслугам, хотя….
Серия из Парадайз Сити, одна из немногих, где хорошо сплетено полотно действий и, казалось бы, случайных совпадений.
очень интересная книга, нет лишних героев, лишних моментов, красивые сюжетные повороты. Хоть и резкая концовка, сам процесс погружения в книгу заслуживает того, чтобы её прослушать или прочитать, рекомендую
очень интересная книга, нет лишних героев, лишних моментов, красивые сюжетные повороты. Хоть и резкая концовка, сам процесс погружения в книгу заслуживает того, чтобы её прослушать или прочитать, рекомендую
ПУТЬ АКТРИСЫ: МАРИЭТТА ЦИГАЛЬ-ПОЛИЩУК. ЕЁ 15 ЛЕТ СЧИТАЛИ «НЕФОРМАТНОЙ», А ПОТОМ ОНА СЫГРАЛА ЛУЧШУЮ ЖЕНСКУЮ РОЛЬ ГОДА - ФАИНУ РАНЕВСКУЮ
Она появилась на свет с таким набором генов и фамилий, что, казалось бы, любая дорога в искусстве должна была лечь перед ней ковровой дорожкой.
Мать — Любовь Полищук, одна из самых любимых актрис страны. Отец — художник Сергей Цигаль, сын народного художника Виктора Цигаля. Прабабушка по отцовской линии — писательница Мариэтта Шагинян, в честь которой девочку и назвали. Старший брат — Алексей Макаров, тоже актёр, сын Полищук от первого брака.
Мариэтта Цигаль-Полищук родилась 14 октября 1984 года в Москве, и к моменту, когда она научилась ходить, за ней уже стояли три поколения людей, чьи имена принадлежали истории русской культуры.
Но ковровой дорожки не было. Была дворовая девчонка, которая грубила учителям, дралась с мальчишками (одному выбила зубы, другому разбила голову), курила, ругалась матом и спорила на плевки.
Её дразнили за нос с горбинкой, унаследованный от отца, а она, вместо того чтобы плакать, решила, что этот нос — её визитная карточка.
Когда отец, видимо из последних сил пытаясь направить энергию дочери в какое-то русло, подарил ей три тома Станиславского, тринадцатилетняя Мариэтта сделала из них кукольный домик.
Любовь Полищук не помогала дочери с карьерой. Не звонила, не устраивала, не просила.
Когда Мариэтта подала документы в ГИТИС, она в графе «Родители» написала, что мать — актриса, но фамилию не указала. С первой попытки не поступила.
Пошла на курсы флористов, работала, занималась вокалом и английским, и со второй попытки прошла на курс Сергея Голомазова в РАТИ-ГИТИС.
Во время учёбы попала в ДТП и, чтобы самой покрыть ущерб, пошла работать официанткой.
Мать умерла 28 ноября 2006 года, когда Мариэтте было двадцать два.
Любовь Григорьевна долго и тяжело болела, и последние годы были мучительными и для неё, и для близких.
Только после её смерти Мариэтта взяла фамилию Полищук — добавила к отцовской, через дефис. Она потом говорила, что жалеет лишь о том, что не сделала этого раньше, при жизни мамы.
«Единственное, чего сейчас остро не хватает, — материнского тепла», скажет она спустя годы.
А дальше начались годы, которые со стороны казались невидимыми. Мариэтту приняли в Театр на Малой Бронной, и она проработала там пятнадцать лет.
Играла в «Бесах» по Достоевскому, в «Сирано де Бержераке», в «Тайне старого шкафа».
Параллельно выходила на сцену в театре «У Никитских ворот», в Театре Маяковского, в антрепризах.
Дебютировала в кино, сыграла Анну Ахматову в «Крыльях империи». На телевидении вела с отцом кулинарное шоу «Охотники за рецептами», и это был, пожалуй, единственный проект, где она позволила себе быть просто дочерью.
Но всё это время она жила под фразой, которая преследовала её с детства: «У тебя такая мама, а ты кто?» Она не обижалась. «Я всю жизнь прожила в этих условиях, — говорила она. — Поэтому и не знаю, как по-другому жить-то. Я привыкла.»
Снималась она немного, и признавалась, что причина в её внешности: «неудобный типаж», как она это называла. Не красавица в классическом понимании, не характерная актриса, а что-то ускользающее, не вписывающееся в привычные рамки кастинга.
Она считала себя некрасивой, почти не пользовалась косметикой (только тушь), одевалась в секонд-хенде и, кажется, совершенно не пыталась соответствовать тому, что от неё ждала индустрия.
Шила игрушки, мастерила украшения, любила готовить. На ноге у неё татуировка — иероглиф «терпение».
Потом пришла роль Раневской. Точнее, она не пришла, а ждала. Мариэтта прошла пробы за много лет до того, как сериал был запущен в производство, и все эти годы роль как будто висела в воздухе — то ли будет, то ли нет.
Когда наконец позвонили и сказали, что проект запускается, Мариэтта заплакала. «Не от счастья, отнюдь, — рассказывала она потом. — А именно от страха. Я крепко думала, надо ли это делать, имеем ли мы право вообще. И несмотря на то, что приняла решение, что никто на это права не имеет, я всё равно это сделала.»
Она изучила всё, что можно было найти о Фаине Георгиевне: книги Алексея Щеглова, сына близкой подруги Раневской, записи, фотографии, воспоминания. Советовалась с Еленой Камбуровой. И понимала, что достоверных свидетельств о Раневской не так много, а баек и придуманных афоризмов, приписанных ей, — целый океан. «Есть большое количество баек, придумок, навешанных стереотипов на имя Фаины Раневской, — говорила Мариэтта. — И никто никогда не скажет, имеет ли это отношение к действительности.»
Она играла Раневскую от восемнадцати до восьмидесяти шести лет. Полгода съёмок, которые она потом назовёт опытом, который «ни с чем нельзя сравнить».
В мае 2024 года Гильдия кастинг-директоров признала эту работу лучшей женской ролью года. «Моя жизнь разделилась на "до" и "после" "Раневской"», скажет она.
Но Мариэтта Цигаль-Полищук — это не только «Раневская».
В 2025 году она сыграла Софью Парнок в фильме «Лиля» Веры Сторожевой, появилась в «Семейном счастье» по Толстому, в сериалах «Дыши» и «Хай, систерс», во втором сезоне «Детей перемен». Предложений стало больше, потому что после Раневской её увидели и запомнили. Но сама она не изменилась.
В 2023 году была арестована её близкая подруга — театральный режиссёр Евгения Беркович, обвинённая по делу об «оправдании терроризма» за спектакль «Финист Ясный Сокол». Формально приёмные дочери Жени остались с мужем Беркович, но Мариэтта стала одной из тех, кто не отвернулся: помогала с детьми, носила передачи в СИЗО, держала связь. Она не делала из этого публичного жеста — просто была рядом, потому что иначе не умеет.
Она продолжает работать в театре «Дочери Сосо», который они когда-то придумали вместе с Беркович (название, кстати, не имеет отношения к Сталину — это шутка про песни Сосо Павлиашвили).
Женя остаётся художественным руководителем, и все решения театра по-прежнему согласуются с ней. «В каком-то смысле даже получилась такая вот печальная реклама», говорила Мариэтта об интересе зрителей к их спектаклям.
У неё есть сын Григорий от первого брака с актёром Дмитрием Сердюком, и второй муж — Александр Андриевич, давний друг со студенческих лет, фотограф и продюсер.
Она боится потерять человеческий облик. По утрам не читает новости, «потому что потом невозможно жить». Верит, что задача искусства — «быть честным, своевременным, думающим и вызывающим эмоции». И говорит: «Нужна надежда. Без неё можно сразу умереть.»
Ей сорок два. Она до сих пор считает себя некрасивой, до сих пор не пользуется косметикой и до сих пор слышит «у тебя такая мама».\ Только теперь это звучит иначе. Потому что теперь за этой фразой стоит уже не вопрос, а ответ.
© Редакция smiruponitke.info
Факты из открытых источников, текст и подача авторские.
Наш архив и все публикации: https://nesnilos.com
Вполне приятная книга для прослушивания в машине. Как и всегда у Чейза развязка быстрая и позитивная. Рекомендую тем, кто хочет расслабиться после активного трудового дня.
Izohlar, 5 sharhlar