«Приглашение на казнь» kitobiga sharhlar

сюрреалистический абсурд, своеобразная антиутопия, каким станет общество, состоящее из людей без собственных мыслей, чувств, талантов…

бесчеловечность под маской заботы о ближнем, где даже на казнь «приглашают» вежливо, чтоб все прошло мило и красиво… довольно пугающая картина.

гениальные творения гениальны, потому что они актуальны сегодня, несмотря на время их создания…

И вот скажите мне пожалуйста, как можно с легким сердцем, не заморачиваясь, пропускать через себя ТАКИЕ книги?

Читая этот роман, это сюрреалистическое безумие, я чувствовал как сам, постепенно, переворачивая страницу за страницей, медленно погружаюсь в пучину сумасшествия, как в зыбучие пески.

Сказать что Набоков великолепен, - мало. Очень мало. Сказать, что я тонул в его словах, образах, таких сочных, красочных, тягучих как патока, которые обволакивали меня не давая вырваться, - значит не сказать ничего. Я могу долго восхищаться языком Набокова, но лучше приведу в качестве примера цитату, в которой он из простых слов, которые все мы знаем, и часто пользуемся, сплел Исскуство:

Стояла холодная ночь; серый, сальный отблеск луны, делясь на клетки, ложился по внутренней стенке оконной пади; вся крепость ощущалась, как налитая густым мраком внутри и вылощенная луной снаружи, с черными изломами теней, которые сползали по скалистым скатам и бесшумно рушились во рвы

Возвращаясь к сюжету книги, хочу сказать, что ощущение безумности происходящего ни на секунду не покидало меня. Хотя.… Почему безумие? Почему абсурдность? Разве наша (да и не только наша) страна, не пережила в своей, не такой уж давней истории еще более безумные вещи и события? Разве подобные «Марфиньки» не есть реальные существа из плоти и крови, встречающиеся в нашей жизни? Разве люди уже искоренили в себе желание зрелищ, и чем кровавее, тем лучше? Если сомневаетесь, смотрите выпуски самых обычных новостей по ТВ, и оцените, какой процент происшествий в общей массе событий они дают в эфир, удовлетворяя и угождая вкусам потребителей, и заботясь о рейтинге.

Набоков не выдумщик и фантазер. Набоков это зеркало. Зеркало соединившее в себе две(как минимум) гениальные черты: Виртуозное владение словом и способность передавать свое видение мира, свои чувства, мысли, выводы в такой пронзительной, живой, настоящей (ведь верится же!) форме.

Читать. Размышлять. И кланяться до пола перед Мастером. У меня все.

Тяжелая книга. Тяжелая потому, что при прочтении невольно начинаешь смотреть на происходящее глазами главного героя, которого приглашают на казнь. И да, стиль Набокова оставляет ни с чем не сравнимое послевкусие. Хоть это и перевод.

"Приглашение на казнь" — это один из ранних романов Владимира Набокова, написанный в 1936 году, который сочетает в себе элементы абсурда, философии и поэзии. В центре сюжета находится Цинциннат, человек, осуждённый на смерть за преступление, которое он не совершал. Этот роман не только исследует тему смертной казни, но и затрагивает более глубокие вопросы о существовании, идентичности и природе реальности.

Стиль Набокова в этом произведении яркий и насыщенный. Его проза наполнена метафорами и образами, которые создают атмосферу тревоги и неопределенности. Читатель погружается в мир, где реальность и иллюзия переплетаются, а логика часто уступает место абсурду. Набоков мастерски передает внутренний мир Цинцинната, его страхи и сомнения, заставляя читателя сопереживать герою.

Одной из ключевых тем романа является тема власти и контроля. Цинциннат оказывается в мире, где его судьба определяется внешними силами, и он не в силах изменить свою участь. Это создает ощущение безысходности и абсурдности существования, что отражает взгляды Набокова на человеческую природу и общество.

Важным аспектом романа является также игра с языком. Набоков использует богатый словарный запас и сложные синтаксические конструкции, что делает чтение одновременно трудным и захватывающим. Его умение играть с формой и содержанием придаёт тексту особую глубину и многозначность.

"Приглашение на казнь" — это не просто история о смертной казни; это философская размышление о жизни, свободе и поиске смысла в мире, полном абсурда. Набоков заставляет читателя задуматься о том, что значит быть человеком в условиях безжалостной реальности.

В заключение, "Приглашение на казнь" — это произведение, которое оставляет глубокий след в сознании читателя. Это книга для тех, кто готов погрузиться в сложные вопросы существования и насладиться красотой языка Набокова. Она требует внимательного чтения и размышлений, но щедро вознаграждает за потраченное время.

Цинциннат, заключенный, осужденный на смертную казнь за свою "непрозрачность" для окружающих. Он мечется в своей камере в ожидании казни, мечется по своей жизни, мечется в себе...

Не могу сказать, что прочла роман с удовольствием, он сильно отличается от всех остальных произведений Набокова. Но язык, метафоры, иносказания - уже только за это стоит прочесть этот антиутопический роман об абсурдном мире.

«Приглашение на казнь» — это сюрреалистичный роман Набокова, который начинается фразой «Сообразно с законом, Цинциннату Ц. объявили смертный приговор шепотом». И в течение романа заключённый ждёт дня своей смерти, только ему не говорят, когда тот наступит. Обвинение следующее: вы непрозрачный. Всё прозрачные, а вы нет.

Как сказано в аннотации и многих отзывах, роман — о мещанской разновидности тоталитарного государства, где исключительность карается законом. Но сам автор выступал против восприятия текста через призму политики. Я, если честно, тоже не увидела к этому ни одной отсылки.

Для меня роман был про общество. Сонное и суетящееся, механистичное. Общество, в котором не принято задавать неудобных вопросов вроде «когда день моей казни?» Не принято ставить себя на первое место: «Директор тюрьмы так старается, обед вам приносит, а вы и слова доброго ему не скажете, ну в самом деле»

Про то, что быть непрозрачным, непонятным и чуть более сложным, чем остальные — непозволительно. Про неосознанность. Не в смысле медитаций и просветления, а про глубокую механистичность, философское и духовное понятие, которое каждый в себе будет отрицать, ведь он не такой. Но девяносто процентов людей — такие.

Не могут оценить физическое состояние свое (на сколько раундов тебя хватит прямо сейчас?), не могут сказать, почему на завтрак едят кашу (сказали, что полезно или ты с таким питанием видишь прогресс по тренировочному дневнику?), не знают себя (ты пошёл купаться просто потому что на отдыхе так принято или потому что ты хотел этого?)

Главный герой не выступает в роли проснувшегося. Он, приговоренный к смерти, хмуро наблюдает за происходящим и даёт читателю это происходящее осознать.

Фразы, которые выписала:

✔Душа опозорилась
✔Стихийно вкусно
✔Тут не может быть беспорядка, тут может быть только перемещение
✔Они были такими старыми, что уже просвечивали
✔"Скоро ли?» — и так бывает в особенно бездеятельный час, когда празднично выглаженный, ждёшь гостей и ничем как-то нельзя заняться, — слоняешься, то присаживаешься в непривычных углах, то поправляя в вазе цветы…
✔Кинувшись на дверь, застучала в неё не ладонями, а скорее пятками рук
✔Цинциннат задал ей два обычных вопроса. Она ужимчиво назвала себя и ответила, что двенадцать
✔Цинциннат, не поднимая глаз со страницы, издал мычание, утвердительный ямб, — но глаза уже не брали строчек
✔ — Как вы себя чувствуете?
— Склонным к откровенной беседе
✔Душа моя обленилась
✔Стены, друг другу на плечи положившие руки, как четверо неслышно шепотом обсуждают квадратную тайну
✔Душа зарылась в подушку. Ох, не хочется! Холодно будет вылезать из тёплого тела. Не хочется, погодите, дайте ещё подремать
✔Тогда Цинциннат брал себя в руки, прижимая к груди и относил в безопасное место
✔Сырой шёпот
✔Часы пробили неизвестно к чему относившуюся половину
✔Он уже выбирал бровью что-то на другом блюде
✔Крепко настоянный электрический свет
✔Без любви выбранное лицо
✔С банальной унылостью пробили часы
✔Масло сумерек
✔Погруженный по плечи в раздумья

Стиль Набокова непростой, красочный и очень метафоричный. Не нравоучительный и не заумный — книга читается в лёт.

Но она и не линейная, несмотря на понятный сюжет. После прочтения каждый сам будет решать, про что для него эта книга. Это — вкусное, мягкое сырье для дальнейших размышлений.

Неплохая идея, испорченная исполнением. Я не знаю, зачем автору понадобился весь этот словарный модерн с постоянным нарушением норм литературной, да и просто русской речи. "несколько устарелой системой морщин", "наморщив все запасы кожи около глаз", "обсуждающих квадратную тайну", "ушли, как живая гора" и так далее, конца им нет на каждой странице. Представляю, как хватался за сердце редактор. Я не против такого в принципе, но конкретно тут это кажется каким-то бессмысленным выпендрежом по придумыванию идиотских эпитетов. Не вижу никакой связи, никакой переклички с идеей романа, с сюжетом, с героями.

Сходство с Кафкой нахожу поверхностным, больше приходит на ум какой-нибудь Хармс. Но это, собственно, и не недостаток, и не достоинство. Просто факт. Есть определенные переклички в сюжете, но нет кафкианской атмосферы.

Финал разочаровал. Совершенно блеклый, совершенно "не наш". А я надеялся, что хотя бы тут Набоков сможет что-нибудь неожиданное закрутить.

Объективно, книга не плоха и имеет свое лицо. Если у вас нет идиосинкразии к стилю, если вы лояльны к абсурдизму, то может и понравится. А мне было бы интересно взглянуть на хорошую экранизацию руками опытного режиссера.

Седьмой русский роман Владимира Набокова, последний в ряду берлинских романов. Мне не хочется ничего выдумывать, делая вид, что я до конца поняла авторский замысел. История по-своему жуткая. Мир, в котором вынужден жить «непрозрачный» главный герой, абсурден. Это даже не театральная постановка, а декорации к ней. Наверное, первое произведение в прозе, в котором Набоков позволяет себе увлечься формой больше, чем сюжетом.

Роман Набокова показался мне уж очень абсурдным, на первый взгляд непонятным и трудным. Для его понимания, пришлось «покопаться» в разнообразных источниках, чтобы добраться до сути. 

Стоит отметить, что русский вариант  произведения написан за две недели (Набоков многие романы писал годами). По жанру это определенно антиутопия или «противоутопия», как отозвался о тексте Ходасевич. Однако многие исследователи сближают произведение Набокова с творчеством Кафки, считая, что более подходящий жанр для «Приглашения» - это фантасмагория.

В целом у романа абсурдно-душная атмосфера. Мир, в котором живут главный герой - Цинциннат Ц. - пошл и насквозь фальшив. Даже пейзажные зарисовки даны с необычной театральностью («На дворе разыгралась просто, но со вкусом поставленная летняя гроза…»). Мир «Приглашения» - это своеобразная пародия на сталинский режим в советском союзе.

Итак, Цинциннат, обвиненный в «гносеологической гнусности», непроницаем для окружающих, поэтому должен быть казнен. Абсурден сам повод для казни, абсурдна и формулировка, которая оглашается на суде, но именно в этом заключен смысл. Цинциннат непохож на всех остальных жителей своего мира, он отличается от них способностью образно мыслить, воспринимать творчество, он в целом не такой как все. В этом и проявляется его «гносеологическая гнусность».

Всему это пошлому и поддельному миру герой противопоставляет искусство. Для Цинцинната очень важно время, неслучайно он ценит каждую минуту, ведь ему нужно дописать свой труд, свои записи. Так автор вводит мотив творца накануне казни. Герой заканчивает свои записи вычеркнутым словом «смерть». Казалось, бы есть некая недоконченность, однако, по мнению автора, это именно то, что делает искусство - побеждает, сокрушает, вычеркивает.

 Особенно хотелось бы отметь стиль автора. Текст Набокова, его стиль по-настоящему уникален. В его романе в дверь колотят пятками рук, а главный герой, «прижав к себе руки, относит себя в безопасное место». Пессимистично и порой жутковато. И на фоне всего этого Набокова описывает «розовые поцелуи со вкусом лесной земляники». На мой взгляд, слог автора бесподобен, уникален, хоть и довольно сложен и непрост.

Однако в целом, как по мне, роман довольно сложен, сумбурен, требует тщательного чтения между строк. Это явно не та книга, с которой нужно начинать знакомство с автором, но и мимо «Приглашения на казнь» пройти никак нельзя.