Суперская книга. Если Салахиева-Талал, Труби, Воглер и Маккенна, Сегер раскрывают вопрос с разработкой персонажей, то Филд – отличнейше раскрывает вопрос про структуру сценария – как история должна «двигаться», какие сцены должны быть в фильме. И тут нет никаких жестких рамок, «обрезающих крылья» всяким графоманам и артхаусникам.
Например, Филд пишет, из какого приблизительно количества страниц должен состоять каждый акт, где должны находиться поворотные пункты и некоторые другие сцены. Но он при этом напоминает, что это условности, основанные на десятилетиях анализа зрительских реакций, что это не догма.
Недалекие люди продожают при этом обвинять Филда в том, что он якобы утверждает такие жесткие рамки (я раньше таким же был, пока не прочитал эту книгу). Еще очень полезно, что Филд на примерах (в том числе классный боевик «Соучастник» с Томом Крузом и Джейми Фоксом) показывает, как можно составить поэпизодник (аутлайн в английской терминологии), рассказывает о системе карточек. Так что очень советую не слушать критиков.
Но. Если интересует написание сценариев сериалов, то там другая структура (до 7 актов в серии), и об этом отлично написала Памела Дуглас «Искусство сериала: Как стать успешным автором на TV». Кроме того, из-за хронометража серии там еще жестче требования: например, завязка должна быть уже на первой странице.
Izohlar
12