Павел Басинский – писатель, филолог, литературный критик. Его книга «Скрипач не нужен» блестящий пример литературной игры: как языковой, так и смысловой. Басинский легко находит контакт практически со всей художественной классикой – это и Пушкин, Некрасов, Толстой, Достоевский, и Горький, Шаламов, Астафьев, и Акунин, Пелевин… Умение создать диалог с писателем позволяет Басинскому не столько интерпретировать творчество, либо какой-то конкретный текст, но обозначать рецепцию писательской манеры, стиля. Подзаголовок «Роман с критикой» как раз подчеркивает это! Книжка может быть полезна для тех, кто оценивает писательское мастерство не только в художественном формате, но и мировоззренческом, концептуальном аспектах. Думаю, что научно-публицистический вариант «Скрипача…» будет интересен не только профессиональным филологам, но и тем, кому небезразлично художественное творчество писателей XIX века, века ХХ, да и новейшей литературы.
matnHajm 490 sahifalar
2014 yil
Скрипач не нужен
Kitob haqida
Новая книга известного писателя и литературного критика Павла Басинского «Скрипач не нужен» – собрание литературных портретов: от Пушкина и Тургенева до Прилепина и Гришковца.
Почему не встретились два великих современника – Толстой и Достоевский? Что общего между «Мифом о Сизифе» Камю и поэмой «Человек» Горького? Почему бабочка из рассказа Варлама Шаламова «задает вопросы куда более страшные, чем знаменитая бабочка Брэдбери»? Что успел рассказать нам поэт Борис Рыжий, певец смутных девяностых, погибший – как и Лермонтов – в двадцать шесть лет? В чем секрет успеха Бориса Акунина, и почему последние романы Виктора Пелевина не обязательно дочитывать до конца?
Павел Валерьевич Басинский – российский литературовед и литературный критик. Понятно, что он работает в газетах и журналах, читает лекции по литературе. Лично я о нем узнала из книги «Бегство из рая», которая влюбила меня и в творчество Толстого и в творчество Басинского.
Я немного не ожидала, что данная книга окажется сборником старых работ литературоведа, по аналогии со сборником рецензий Юзефович «Рыба-лоцман» (в каком порядке прочитала, в том и сравниваю). Здесь все идет вперемешку, сначала хронологически верно следуют анализы работ и жизни от Пушкина до Прилепина. Потом внезапно, Басинский повествует о письмах с войны своего деда. А далее и вовсе разрозненные статьи о литературных юбилеях, событиях и рецензии на новинки (года выхода этой рецензии). То есть книга обо всем, что, так или иначе, задевает русскую литературу. Да, наверное, тема русской литературы единственное общее направление книги, что меня удивило – а как же зарубежная? Да и даже если о русской говорить, то автор зациклен на четырех фамилиях – Басинский восхищается Толстым, Солженициным, пытается восхищатеся Прилепиным и рефлексирует на провокации Пелевина. Это все и интересно, и увлекательно, и забавно, а местами даже немного наивно. Но все равно какой-то эффект новостной ленты в интернете, насколько это все запомнится и надо ли? Читая эту книгу, мы не изучаем серьезные лекции о литературе, как у того же Набокова, а просто ознакамливаемся с личным мнением Басинского по тем или иным вопросам. Возражать, соглашаться или не соглашаться, желания нет, потому что темы устарели, события прошли.
В финале мы уже получаем воспоминания, случаи из самой жизни Басинского. И надо сказать, здесь язык его просто великолепен. Как созданы образы встреченных людей, как переданы ситуации – я получала настоящее удовольствие. Наверное и художку бы у него почитала!
Книга состоит из трех частей.Первые две-критические,а третья – биографическая. Критика на классиков,включая Камю и Маяковского,помогает взглянуть на них под другим углом.Из современников он затрагивает и Акунина, и Пелевина.А в повести «Московский пленник» описано,как начинающий литератор из провинции пытается покорить Москва,что ему и удается, хотя и не с первого раза.Особенно автору удались яркие и не лишенные иронических красок портреты коллег
Izoh qoldiring
С гибелью поэта умножается хаос
Напрасно хороший писатель и мудрый человек Ольга Славникова в каждом своем интервью напоминает очевидную, но далеко не всем понятную вещь: литература – это дуб, прочие искусства – желуди. Я бы сказал: и прочие сферы нематериальной деятельности. Без текстов нет кино, нет театра, нет телевидения. Чтобы снять хорошее кино, надо написать хороший сценарий. Плохое кино – плохой сценарий. Чтобы спеть «Евгения Онегина» и станцевать «Анну Каренину», надо написать «Евгения Онегина» и «Анну Каренину». Чтобы поставить приличный сериал, и т. д…Чтобы политики произносили зажигательные речи, их должны сперва написать бывшие студенты Литературного института. И – пишут. Но, видимо, не самые лучшие.Говорить это можно сколько угодно. Но пока вся страна не разучится писать осмысленные тексты (это произойдет очень скоро из-за отмены обязательных сочинений в вузах), пока не возникнет чудовищный дефицит на людей, способных сочинять сколько-нибудь протяженные культурные тексты, без которых ни одна сфера деятельности, включая политические отчеты, невозможна, мы не поймем подлинной глубины катастрофы, которая надвигается на нас, как айсберги на «Титаник»: с виду они такие смешные по сравнению с «Титаником», а впереди – ждет настоящий ужас. Впрочем, не исключено, что и ужаса этого наши дети уже не осознают. Мозгов не хватит. Просто начнут спрашивать: «Ой!!! А как это пишется?»
«Есть красота и красота. Можно любить только цветы, но можно и землю, на которой они выросли».
Всякий писатель имеет право на свой стиль поведения. И не всегда этот стиль может совпадать с общепринятыми нормами приличия и даже нравственности. Он не всегда может совпадать с административным и даже уголовным правом. Уголовный кодекс, как известно. особенно чтил Остап Бендер. Но писателем он как раз не был.
Писательское ремесло - одинокое
Izohlar
3