Титус один

Если «Маленький принц» это сказка о взрослых для детей или же сказка о детях для взрослых, то «Титус один»-это «Маленький принц» для взрослых.

Что интересно еще, вроде бы так мало действия во всей трилогии «Горменгаст», но при этом действия так много! На глазах читателя происходит эволюционное, а местами и революционное развитие главного героя-Титуса.

Третья книга о Титусе рассказывает нам о свободе. Здесь автор и герой пытаются понять, что такое свобода: независимость или одиночество, бывает ли абсолютная свобода. И как мне кажется ответ находят. Титус сбегает из дома, который перегружен обрядами и обязанностями, он ищет свободы во внешнем мире. Но свобода не может быть абсолютной и свобода – это не значит быть независимым, потому что невозможно прожить жизнь к чему-то не привязавшись, а если привязался значит будешь уже от этого зависеть. Именно поэтому Титус считает, что предал свой долг, ведь не долг и не обязанности делают человека не свободным. Свобода может быть только духа, когда при любых обстоятельствах, даже самых негативным – ты остаешься верен своим идеалам. А истинное одиночество заключается в том, что эти идеалы нельзя показывать обществу, потому что оно стремиться высмеять и уничтожить их. Именно поэтому Титусу приходится возвращаться в Горменгаст, чтобы поверить в то, что он на правильном пути, что он сам уже не стал призраком, но он лишь видит издалека свой дом, потому что это не его путь, его истинный путь – это странствия, изучение жизни, но он свободен именно потому что всегда может вернуться.

В конце второго тома Титус уходит, чтобы найти место, которое наполнит его жизнь чем-то большим, чем бессмысленные ритуалы и равнодушные люди. Однако в третьей книге текст не превращается ни в путь взросления, ни в поиск себя: герой бежит лишь для того, чтобы избежать тюрьмы физической – и убедить себя, что Горменгаст существует. Никто не верит, что он семьдесят седьмой граф, и постепенно Титус сам начинает сомневаться, а не привиделись ли ему двадцать лет жизни – хотя не понятно, с хрена ли.

Рискну предположить, что лейтмотив сей одержимости главного героя был задуман автором как попытка Титусом переосмыслить прошлое, принять его как неизбежную часть себя и, наконец, отпустить. Но сделано это не очень изящно – скорее, как первый черновик рукописи.

Текст делится на очень короткие главы – даже там, где в этом нет необходимости. Это, конечно, создаёт динамику, но в том числе искусственную, и атмосферы тексту не добавляет. Герои и отношения между ними проработаны плохо: и любовь, и дружба возникают буквально из воздуха.

До кучи, мир другой, и к нему много вопросов. Если в первых двух книгах Пик использовал элементы Средневековья и готики, создав при этом очень камерную вселенную, будто накрытую магическим куполом от всего остального – и вопросов это не вызывало, – то тут много от технологического прогресса, который при этом влияет не на все стороны жизни: машины, самолёты, шары аля Большой Брат, а обустройство городов и мышление людей остались где-то в прошлом. И самое загадочное: Титус ко всему относится так, будто он тут родился и вырос – ничто его не удивляет.

В общем, это был интересный опыт. Но для меня история закончилась на второй книге.

Ооооооооо! Вот это да! Великолепно! Дааааааа..... Это мои краткие впечатления про третью часть классической трилогии "Горменгаст", с трудом поддающейся классификации на предмет принадлежности к какому-то жанру. Третья книга совсем другая, чем предыдущие и только стиль автора, любящего интересные обороты и странные сравнения, выдает в них одного автора. Первая книга была готическим романом, вторая — о взрослении и драконах, а третья больше походит на магический реализм, который интересен и понятен, но что писать про него — совершенно неясно.

Титус покинул свой замок и отправился в странствие с напутственными словами матери о том, что все дороги ведут в Горменгаст. Почему он ушёл и что ищет? Причины просто и вместе с тем не лежат на поверхности, о них мы узнаем по ходу действия. Он любит свой замок и семью, он знает, что и как должно быть, но он не знает, кто он во всей этой схеме, какая его роль и смысл жизни. Он бежит из дома, чтобы найти дом, уходит из семьи, чтобы найти семью. На поиски отправляется юноша, полный дерзких стремлений, отчаянных мыслей, но в пути превращается в мужчину, увидевшего жизнь других, смерть друзей, бессмысленные траты, невнятные страдания, познает женщину, увидит предательство, будет сражаться и видеть ужасные вещи, встретит новых людей, вкусит любовь и ощутит жалость. Он хочет одиночества, но вокруг него будут люди и люди, каждый из которых захочет его потрогать.

Где границы реальности и в каком месте заканчивается сон, который снится замку или Титусу? Но он пробуждается и сбрасывает с себя оковы сна, чтобы оказаться в чужом кошмарном или сюрреалистичном видении, наполняя кровь волнением и эмоциями. Жизнь людей кипит и бурлит в котле бесполезности. Погоня за новыми удовольствиями, понятными теориями и простыми эмоциями видна уже в этом романе, написанном в далеком 1959, но душа противится этой простоте и измысливает свои фортели и загибы, которые не сразу и разберешь. Великолепная книга, но она совсем в другом стиле и не рекомендую её читать, если вы ожидаете чего-то похожего на вторую часть, здесь этого не будет. А вот волшебство, дружба, любовь и смерть вы встретите обязательно!

– Нет смысла в возведении здания, – сообщил, не обращая внимания на вопрос, Мордлюк, – если не существует того, кто его развалит. Нет смысла в правиле, пока оно не нарушено. И ничего нет в жизни, если за ней не маячит смерть. Смерть, милый мальчик, что стоит, опершись о самый край мироздания и осклабляется, точно погост.

Я бы не удивилась, если бы вся эта книга оказалась сном Титуса, заблудившегося в пустыне Горменгаст, но это бы, конечно, испортило стиль, так что можно представить первое путешествие Титуса от начала и до конца. Меня поразило, как часто Мервин Пик приводит мои впечатления в тексте, вот эта фраза про то, как же многолюдно было в этих одиноких тоннелях. Хотя Титус отправляется исследовать себя и старается разобраться в себе, вся книга - это бесконечные люди-люди-люди. В какой-то момент кажется, что Титус выдумал всех этих людей, они нужны, чтобы повторно пережить травмирующие события из второй книги. Юнона - похожая и на мать, и на сестру героя, особенно, когда она появляется с рубином на шее. Или Мордлюк, который не постижимым для себя самого образом привязывается к Титусу, и сочетает в себе и предыдущего графа, и его верного слугу. Все локации тоже повторяют события прошлых книг - тут и больничные покои, и туннели под Замком, и вид на озеро, в котором отражаются бесчисленные шпили. Но при этом книга полна впечатлений от самых разных новинок - Титус оказывается в мире автомобилей и частных самолетов, отравляющих газов и видео-звонков. Что-то из этих идей было фантазией автора, а что-то, возможно, личными впечатлениями.

Впечатления от книги очень странные, психоделические. Вроде бы случайный сюжет, лишние люди, шлейф неудачных поступков и общая неустроенность - думать про эту книгу странно. Но и оторваться сложно, это какой-то сверкающий калейдоскоп коротеньких глав, и в каждой яркие личности и очень много ярких видов, в основном, сверкает небо, а вот зелень описывается чаще как ядовитая или больная. Книга из осколков Горменгаста. Меня так поразила драма и финал второй части, что мои впечатления от той книги описывает фраза про "автор сыпет стекла", и вот, где все это стекло, но обточенное и более мягкое можно найти. Хорошо, что незаконченная работа оставляет нас с логичным финалом. И как жаль, что это конец официальной истории Горменгаста.