«Мастер Страшного суда» kitobiga sharhlar

Хороший, мистический роман, сохраняющий интригу до самого конца книги. С каждой страницей неизвестность только увеличивается, раскрывая все новые и новые детали таинственных самоубийств, происходящих с людьми связанных между собой одинаковым сценарием. Пытаясь раскрыть причину всех несчастных случаев, главные герои сами ступают на опасную тропу, которая может привести их к гибели.

Очень необычный детектив, проблема только в том, что я догадалась кто убийца практически сразу же - в первой же главе есть очевидная подсказка. Когда у меня появились некоторые подозрения (примерно на трети романа), я просто перечитала первую главу, и убедилась в правильности своей догадки. А дальше мне было читать уже не очень интересно, хотя основной вопрос конечно оставался - КАК именно произошло убийство.

Очень коротко о завязке романа: кто-то убивает людей, причем все жертвы покончили с собой, хотя несколько минут назад были бодры и веселы, и ничто не предвещало беды. Наверное на этом я закончу, иначе проспойлерю всю интригу. Единственное, что могу добавить - не смотря на то, что "Мастер Страшного Суда" относят к магическому реализму, отгадка вполне реалистичная.

В целом, роман скорее понравился, чем нет. Не жалею, что прочитала. К тому же мне было очень интересно, почему же Борхес включил "Мастера" в список лучших детективов. У книги есть своя атмосфера и настроение.

Мастер австрийского экспрессионизма ( а экспрессионизм – это стремление выразить себя, не столько описать реальность, сколько описать эмоции от реальности, в противоположность импрессионизму – мимолетному впечатлению) даёт двойной вариант объяснения этой истории – мистический и материалистический. Сама история выглядит как детектив – странная гибель нескольких людей, следующая одна за другой, в Вене осенью 1909 года. Смерти эти связаны между собой, нет сомнений, да и погибшие люди не совсем посторонние друг другу.

Сначала молодой художник ни с того ни с сего покончил собой, потом странным образом гибнет его брат, морской офицер, который занялся вплотную расследованием этого дела. Затем погиб стареющий актёр, друг морского офицера, которого чрезвычайно впечатлило произошедшее. Все эти странные смерти выглядят либо как загадочное убийство по типу герметичного детектива, либо как доведение до самоубийства некими мистическими силами.

Центральным происшествием является смерть актёра Ойгена Бишофа, которая произошла на его вилле, на глазах у его родных и друзей. Рассказ ведёт один из них, барон фон Пош, который пытается быть предельно искренним и подробным, особенно в плане описания своих чувств и ощущений от происходящего (вот он – экспрессионизм!). Но и он, рассказчик, сбивается и путается в двух версиях происшедшего. Версию материалистическую, приземлённую и обыденную, проводит Феликс, он обвиняет барона в преднамеренном доведении Бишофа до самоубийства. Другую версию берётся разрабатывать инженер Сольгруб, убеждённый в том, что тут всё очень непросто, и замешаны некие мистические силы. Дальше идёт захватывающее расследование, но это приводит…ясно с первых страниц, к чему это приводит, так как сразу прямо сказано автором.

Итак, в развязке даётся два толкования – мистический и реалистический, и они кажутся на первый взгляд равноправными, смешиваясь у рассказчика в сознании, или, может быть, в сознании и подсознании. В реальности же победило, конечно, материалистическое, обыденное толкование, что имело определённые последствия для барона фон Поша. Но читатель, закрыв книгу, прекрасно понимает, что реалистический вариант толкования событий может прекрасно объяснить смерть актёра Бишофа, но это всего лишь один частный случай из целостной картины, и остальные смерти никоим образом не объясняет.

В то время как мистическая версия объясняет всё, тем более, что её прекрасно можно разложить на вполне понятные в материалистическом смысле составляющие.

В итоге можно поразмышлять над тем, что борьба сознания с подсознанием – заведомо неравная, как бы мы ни выстраивали сознание и не вгоняли его в какую либо схему, неведомое подсознательное может оказаться сильнее и в определённые моменты вырвется наружу и сомнёт его.

Очень интересное смешение получилось у автора в произведении – детектив и мистика, древние знания и быт и нравы начала 20-го века. Простые эмоции, любовь и ревность, желание возвыситься, честолюбие, тщеславие сталкиваются с соблазном шагнуть в запредельное, в сверхъестественное. Но расплатой за такое расширение сознания становятся вытащенные из подсознания страхи, которые почти материализуются – то, что в религии называется Страшным Судом.

''Всех аравийских ароматов не хватит, чтобы эта маленькая ручка запахла по-прежнему …'' (У.Шекспир ''Макбет'')

Чарующий, завораживающий, очень атмосферный детективный роман — чистейший образец экспрессионизма в лучших традициях Майринка, Гофмана и Кафки. Только с одним небольшим нюансом: Перуц в свой мистический детектив добавил чуток сатиры на то высшее общество, которое находилось в преддверии Первой Мировой Войны; однако детективная составляющая выстроена в классическом стиле — ''тайна убийства в запертой комнате'': милое общество, состоящее из офицера-барона, стареющего актера, красавицы жены актера, доктора, русского инженера (какой же мистический роман без загадочного русского персонажа), — собралось на вечер, чтобы помузицировать, обсудить историю двух таинственных самоубийств и стать свидетелями ещё одного, не менее таинственного самоубийства. Как и положено в классическом детективе герои пытаются искать убийцу среди окружающих людей: найти таинственную незнакомку, выйти на след загадочного антиквара-ростовщика, заподозрить в убийстве того самого офицера-барона. Но ты-то, ты-то, начиная читать роман не ждешь простой и легкой загадки, потому что автор увлекает, одурманивает и затягивает в мистически-галлюциногенную атмосферу романа, и с каждой страницей, с каждым витком расследования, вдруг, открываются такие глубины подсознания, о которых и не подозреваешь до поры до времени.

Абсолютное погружение в подсознательные лабиринты загадочных, таинственных образов, что гнездятся глубоко внутри нас, в те лабиринты, где до определенной точки нашего бытия ''спрятан страшный враг'', пока не заглянешь в самую глубину собственных страхов, собственных омерзительных поступков и мелких пакостей, туда, где гнездятся наши неблаговидные помыслы и неосознанные желания. А в конце романа ты вновь попадаешь в сердцевину лабиринта и вот отсюда, с этой точки отсчета, ты сам выбираешь дорогу к выходу из подсознательных страхов и, самое главное, ты сам выбираешь того ''двойного'' человека, что живёт в тебе — мистера Хайда или доктора Джекила.

''Мастер Страшного суда'' напоминает старое черно-белое немецкое кино, когда с первых же звуков тревожной музыки и с первых волнительных, несколько театральных и искусственных кадров, ощущение ''потустороннего'' обрушивается на тебя сразу и мгновенно, и ты только и успеваешь скидывать с кожи огромных мурашек, дрожать от волнения и мурлыкать от эстетического наслаждения атмосферой.

Эта история вполне могла бы войти в коллекцию расследований Шерлока Холмса, если бы ее, конечно, написал Конан-Дойль, а во-вторых, налет мистики, особенно в конце книги, не был бы настолько чрезмерным. В конце концов, именно некая мистическая субстанция из глубины веков и стала главной убийственной силой в этой, так смахивающей на спектакль в провинциальном городке,... пьесе. Нет-нет, я не оговорился. По факту это действительно книжный текст, но представить сие переложенным на роли и несколько сцен не сложно.

Все держится на бесконечных диалогах, умозаключениях, силлогизмах (в основном главного местного "шерлока" - инженера Сольгруба) и внутренних переживаниях и самокопаниях главного героя - отставного ротмистра барона фон Поша. Странная, мрачная история (достойная пера Эдгара По), в начале книги рассказанная стареющим артистом Ойгеном Бишофом, неожиданным образом получает страшное продолжение. Самоубийство артиста! Но каким образом и почему он это сделал?

Друзья артиста, включая ложно обвиненного в содеянном барона, берутся за расследование. Отмечу, что как бы ситуация не менялась, участники происшествия общаются между собой и людьми, с которыми они встречаются, на таком высокопарном, уважительном и интеллигентном языке, что это зачастую мешает воспринимать и четко понимать читаемое. Непривычно старомодный слог у автора (хоть книга и написана в 1921 году, описывая события 1909 года, но вполне могла сойти и за сочинения конца 19 века).

Интрига у книги есть и еще какая. Попривыкнув к манере общения героев, читать становится все интереснее. Кто же таинственный убийца, принуждающий людей убивать себя? Именно так представляет себе картину сыщик-самородок Сольгруб. Не буду, естественно, раскрывать тайны, которую предстоит открыть нашим героям, но она с одной стороны несколько разочаровывает, хотя и в какой-то степени все объяснит. Если, конечно, мистический вариант вас устроит.

По объему совсем небольшая история, прочитать ее можно, если вас не будут отрывать и дергать на всякие глупости, за несколько часов. Не знаю, ставили по ней на самом деле спектакли, но я так прикинул, мистический фильмец вполне бы получился. На ум сразу пришел кинокартина Романа Полански "Девятые врата" с Джонни Деппом в главной роли. Приоткрою немного завесу тайны: и в книге, и в фильме огромную роль играют древние оккультные книги.

А главная мысль из этой истории прописана в конце:

Подлинный страх, настоящий страх, тот страх, который находил на первобытного человека, когда он из света своего очага переходил в полный мрак, когда из туч сыпались неистовые молнии, когда над болотами поднимался рев ихтиозавтра, первобытнейший страх одинокой твари, - никому он неизвестен из живых людей, никто из нас не был бы в силах перенести его. Но клеточка, способная породить его в нас, не умерла, она живет, давным-давно усыпленная, не шевелится, не дает себя чувствовать - мы носим спящего убийцу в своем мозгу.

Spoiler alert! Назвать этот роман детективом – сильно его обрезать, на мой взгляд, уж очень разноплановая вещь. Почти сразу выясняется, что здесь убийство в запертой комнате это самоубийство, совершенное известным актером Ойгеном Бишофом в закрытом садовом павильоне. Ротмистра фон Поша, который в тот вечер был гостем дома, где произошло несчастье, брат хозяйки обвинил в том, что тот намеренно сообщил актеру о его разорении, подтолкнув тем самым к трагическому финалу. Даже нет, вина фон Поша в том, что тот дал честное слово, что к этой драме непричастен. За это ему грозит офицерский суд чести. Основания для подозрения у родственника самоубийцы следующие – барон фон Пош в прошлом был возлюбленным нынешней фрау Бишоф, не смог смириться с тем, что ему предпочли другого и этому другому отомстил. Инженер Сольгруб и доктор Горский верят барону и берутся доказать, что причина самоубийства актера с бароном никак не связана. Со временем и сам барон к их расследованию присоединяется.

Роман прелестен во всех проявлениях. Дух старой, еще имперской Вены, осень, музыка, страсть и тайна, увлекающая в прошлое. Великолепный язык, безукоризненный стиль и очевидные сатирические штрихи в изображении всех персонажей. Атмосфера страха и азарта и ощущение зыбкой реальности, возникающее из-за нарастающих рассогласований в рассказе барона. Великолепно! Финал же с одной стороны – ожидаем, с другой… Но позвольте, если уж где и необходимо провести расследование, так именно в этой части. В какую же из версий верит автор? А может, в роли ненадежного рассказчика выступает уже он сам?

Смотрим сначала ту версию, что озвучивается в послесловии. О двойственности поведения барона фон Поша читателю старательно намекают – вот барон после трагедии в расстроенных чувствах почти бредит, представляя (или вспоминая?), как он идет по саду, заходит в беседку, шепчет ненавистному сопернику ядовитые фразы и… забывает в беседке свою трубку. Вот он стремительно собирается к себе в поместье, якобы на отдых, поохотиться, но зашедший к нему инженер сыплет намеками, как бы завершилась эта охота в Хрудимских лесах. Вот, внезапно, барон сам смешивает себе на ночь коктейль со снотворным и начинает жечь личные бумаги - «ничего не должно … остаться в этом мире на долю пошлого любопытства». Вот, зайдя в квартиру к старому надворному советнику Каразеку, отцу когда-то блистательной Агаты Тайхман, он прикипает взглядом к ее портрету и, не зная о том, что советник ослеп, кланяется ему, как знакомому. А чуть позже до нас доносятся причитания старика: « Знаешь, Генрих, как натерпелся я от Агаты. Сперва развод. Сколько горя было! А потом, из-за какого-то прощелыги лейтенанта… Прихожу домой, чувствую запах газа, в квартире темно как в погребе…»

То есть, казалось бы, прочь сомненья, Но!!! А как же остальные факты? О других смертях, о тех людях искусства, что стремились расширить границы своего чувственного восприятия? Ведь о первых двух самоубийцах всем рассказывает актер Бишоп, предполагаемая будущая жертва барона. Кто же их подтолкнул к самоубийству? Как же девушка-аптекарь, сын антиквара, попавший в сумасшедший дом, инженер Сольгруб? Даже если последние трое – выдумка Поша, то, когда его рукопись получила широкое распространение, неужели никто не вспомнил и не сопоставил, имели ли место эти смерти? Или всё-таки барон в компании доктора и инженера расследование своё провел, а потом его извращенная фантазия добавила к реальным жертвам и Бишофа, заодно так объяснив наличие своей трубки в павильоне? Но нет, Бишоф тоже заходил к антиквару, виделся с аптекаршей и собирался к ней на встречу… А может, суд офицерской чести всё-таки погорячился и перед нами исповедь оболганного человека с несколько неуравновешенной психикой, опозоренного офицера, вынужденного искать смерти в бою?

Или автор, вот уж кому средство мессира Салимбени было вовсе без надобности, с его непревзойденным умением создавать миры, каждый из которых реален, обе эти версии оставляет на усмотрение читателя? И, словно в насмешку, добавляет назидательную историю про средневекового живописца, узревшего свой персональный Страшный суд. «Каждый из нас в самом себе носит свой Страшный суд» - пафосно, но в обычной жизни нереально же! Совестливые люди, может, и носят, но тот же живописец признался в своем преступлении только, когда ему черти пятки поджарили. И человек средней степени порядочности достаточно быстро убедит себя в том, что он не при чём, это либо обиженный сам виноват, либо обстоятельства неблагоприятно сложились, либо у него выхода другого не было, либо… да в чем угодно, лишь бы изжить в душе даже тень вины. Собственно, также поступает и барон, если верить первой версии. Но, по-моему, он здесь единственный персонаж, над которым автор не подсмеивается. Скорее, он вызывает сочувствие. В начале своей рукописи барон вновь клянется в искренности, и что-то мне в эпилоге рассуждения издателя о вине и унижении, как источнике творчества не показались убедительными.

Моя работа закончена. Я письменно изложил события осени 1909 года, тот ряд трагических обстоятельств, с которым я оказался связан столь странным образом. Все, что я написал, — правда от первого до последнего слова. Ни о чем я не промолчал, ничего не приукрасил — да и к чему? У меня нет повода что-либо скрывать.

- пишет барон фон Пош в предисловии к своей исповеди. А вдруг он действительно искренен и вся его история поисков «страшного призрака минувших веков», что открывает в душе каждого страх перед наказанием за его грехи, истинна? Мне она уж точно понравилась больше, (шепотом) и барон фон Пош тоже :))

Каждый из нас в самом себе носит свой Страшный суд.

Мистика, готика, детектив, магический реализм... Всё оказалось гораздо проще и намного страшнее...

В Вене в начале 20-го века прокатилась волна самоубийств. Такие разные, такие непохожие люди. Молодой талантливый художник, следом - его брат офицер. Потом успешный актёр и девушка - аптекарша, мечтающая о славе живописца. Инженер, оставивший за плечами опыт жестокой Маньчжурской войны. Кто или что могло довести их до края бездны? Причем сделать это быстро, расчетливо и безжалостно.

Кто знает человека настолько хорошо, чтобы практически мгновенно уничтожить? Кто кроме него самого?

Все мы — неудавшиеся произведения Великого Творца. Мы носим в себе страшного врага и этого не подозреваем. Горе тому, в ком он оживает ...

Что это было? И было ли вообще? Может быть, вся цепь событий - это всего лишь вымысел барона Готфрида Адальберта фон Поша с целью оправдаться за нарушенное слово чести? Написано в 1921-м году. Даже не верится. Браво, автор!

Возможно, кто-то со мной поспорит, но при чтении романа, происходящее на его страницах напоминало мне Десять негритят Агаты Кристи своей мистической атмосферой и местами становящейся жуткой от невозможности объяснить логическим путем множащиеся убийства и замкнутостью пространства, на котором они совершаются, а также ограниченным кругом подозреваемых, в число которых входят только присутствующие, к тому -же число которых постепенно убывает.

На вилле актера Ойгена Бишофа собирается небольшая компания с целью приятно провести время за светской беседой и музицированием. И тут в ходе обмена новостями хозяин дома рассказывает занятную историю о самоубийстве одного своего знакомого. В тот момент еще никто из присутствующих не догадывается, что этот миг станет началом трагедии, вовлекшей в себя всех присутствующих и заставивших их начать поиски истины, способной объяснить то, что не поддается ни логике, ни пониманию, не имеет под собой видимых причин и оснований.

Автор, умело нагнетая атмосферу, затягивает нас в мистический мир происходящего, заставляя вместе с героями идти по пути обретения знаний , которые сами по себе и могут быть убийственными, открывая такие двери в непознанный мир, что становится настолько страшно, жутко и невыносимо, что только счёты с жизнью кажутся единственно верным выходом. Когда полное погружение в мир собственных страхов, неблаговидных поступков и досадных недоразумений таит в себе собственный суд и смерть для каждого. Здесь Страшный Суд как метафора безусловно интересен и подталкивает к мыслям и рассуждениям на тему собственного и вольно или невольно напоминает, что

Каждый из нас в самом себе носит свой Страшный суд.

В течение романа автор не единожды заставит каждого читающего вздрогнуть и понять , что на самом -то деле "все не так", вернее совсем не так, как казалось еще парой предложений выше. И если первые два объяснения очень удачно ложились на канву истории, то послесловие оставило после себя некоторое недоразумение и подпортило впечатление от романа, повлекшее за собой снижение оценки. Всё -же мистическая и галлюциногенная составляющие гораздо интереснее, мрачнее и готичнее.

Это не рецензия. Это жутко поверхностный отзыв. Суть книги столь изящна и мрачна, что достойна исключительно индивидуального подхода и осмысления каждого читателя.

С 26 по 30 сентября, стало быть не больше пяти дней, длился весь этот трагический кошмар. Пять дней продолжалась романтическая охота, преследование незримого врага, который был не существом из плоти и крови, а страшным призраком минувших веков. Мы набрели на кровавый след и пошли по этому следу. Молча открылись ворота времени. Никто из нас не предвидел, куда ведёт путь, и чувство у меня теперь такое, словно мы с трудом, шаг за шагом, ощупью пробирались по длинному темному коридору, в конце которого нас поджидало чудовище с поднятой дубиной…

На вилле Ойгена Бишофа, стареющего актера, в самом разгаре музыкальный вечер в кругу семьи и друзей. Обстановка несколько напряженная. Вскоре этой вилле предстоит стать помостом для настоящей трагедии. Извилистая нить разговора приводит к тому, что Бишоф предлагает внимаю гостей историю своего знакомого морского офицера.

— Странная история, барон, — говорит он. — Возможно, что вас бросит в дрожь и в жар, если я вам расскажу её. Вы сегодня ночью, пожалуй, не сможете заснуть, вот какая это история.

История о загадочном, необъяснимом самоубийстве молодого человека, у которого не было для этого отчаянного шага ни малейших причин. Его семье трудно принять этот факт, ведь не обнаружена даже предсмертная записка, и старший брат начинает свое расследование. Метод его заключался в последовательном прохождении жизненного пути брата. Поселился в его квартире, свел знакомство с его друзьями, даже посещал те же курсы итальянского языка. Но за шаг до разгадки он… выбросился в окно. Только в отличие от брата он все-таки оставил записку.

офицер оставил письменное сообщение. Оно, впрочем, состояло из одного только слова, или, вернее, части слова. <…> Оно было нацарапано необыкновенно спешно, его почти невозможно было разобрать, и гласило оно: «Ужас…»

Каждый из слушателей был в разной степени заинтригован рассказом, но вскоре об этом бы позабыли, если бы спустя короткое время сам рассказчик не застрелился у себя в кабинете. Очередное самоубийство без видимых причин. Или?.. Это и предстоит нам выяснить.

Проза, совершенная в своей красоте. Каждый поворот сюжета, каждое действие, каждое предложение великолепны.

Прекрасный, любимый мною Лео Перуц. Большая наглость с моей стороны так говорить, так как и читала то всего две его книги. Но бывает же любовь с первого взгляда. Значит бывает и с первых слов. Обожаю.