«Архитектура сюжета. Как создать запоминающуюся историю» kitobiga sharhlar

Одна из лучших книг по сюжету. Но только для практической работы! Потому что нет всех теоретических справок, отсылок к мифологии, сказкам и исследованиям в области психологии, которые иногда занимают до 50% книг по писательскому ремеслу.

Второе – примеры даны именно в том объеме, которые минимально необходим. Некоторые авторы любят написать дин абзац и потом три страницы примеров из других книг, сценариев.

В этой книги есть баланс. Это радует.

Супер-практичная книга о построении сюжета художественного произведения.

Читал в оригинале, и очень рад изданию на русском.

Помимо основной темы (структура истории) также подробно рассматривается вопрос сцен, их создание с точки зрения отдельных целей и мини-конфликтов внутри самих сцен, но и глобального конфликта всего произведения в целом.

Обязательно приобрету бумажную версию вдобавок к предыдущей (Создание Арки персонажа).

Прочитала на книгу из-за ссылок на неё в «Создании арки персонажа», той же писательницы. Приятно удивила лаконичность подачи материала и, как бы очевидно это ни было, завидная структурировать. (После книг Макки с джунглями запутанных между собой мыслей, труд Кэти Уэйланд – ботанический сад с поясняющими табличками, прозрачной логикой и свежим от псевдофилосовских наблюдений автора воздухом).

Уэйланд обещает рассказать о структуре – о ней и рассказывает. А в конце глав читателям предоставляются упражнения в виде вопросов для проверки структуры их собственных произведений на наличие прохудившихся мест.

Книга невероятная! Автор рассказывает о структуре всей истории, структуре сцены и текста вашего романа. Эта книга поможет разобраться в том, что из себя представляет каждая из этих составляющих. Но книга больше подходит для написания романов, нежели сценариев. Но принципы идентичны, так что разница не существенная. Стоит покупки

Многовато расжеванной очевидности. Все строго структурировано, но порой чрезмерно и непонятно для чего - на практике знания этих деталей ничего не дают. Рассмотренные примеры незнакомы для подавляющего большинства русскоязычных читателей, что делает их во многом бесполезными. Самое важное - это ответы на вопросы и советы в самом конце.

Пару месяцев назад закончила читать учебник Кэти Мари Уэйланд - "Архитектура сюжета". Авторам предлагается это полезное руководство по созданию запоминающихся историй. Несомненно, книга является незаменимой не только для писателей и тех, кто интересуется искусством сторителлинга и хочет получить ответ на вопрос: "как должно развивать сюжет своей истории?"

Хочу сразу отметить плюсы и минусы:

Плюсы: 1. Уэйланд предлагает широкий спектр советов и тактик для создания эффективных сюжетов. Она основывается на своем большом опыте работы в индустрии развлечений и помогает писателям лучше понять аспекты построения сюжетов и структурирования истории.

2. Книга представляет уникальный подход к созданию сюжетов (на тот момент мне казалось, что это было лучшее, что я когда-либо читала по данной теме!), с акцентом на том, что сильные и запоминающиеся истории зависят не только от увлекательной идеи, но и от определенной, поэтапной структуры. Уэйланд раскрывает методы и приемы, которые помогут писателям легче планировать и прорабатывать сюжеты своих произведений.

3. Книга отличается понятным и доступным стилем изложения. Уэйланд иллюстрирует примеры из классики (правда, их всего 4), чтобы помочь читателям лучше понять теоретические концепции и применить их на практике. Это делает "Архитектуру сюжета" эффективным и полезным руководством для развития писательских навыков.

Минусы: 1. Хотя книга содержит много полезных советов, она иногда может быть излишне детализированной. Некоторые начинающие читатели теряются в избыточной информации, что, когда и за чем следует, что теряется все прелесть воображения и легкость повествования, а в итоге - блок.

2. В книге мне не хватило конкретных примеров. Может, это моя особенность - хочу знать, как по ее учебнику люди писали свои романы, либо как те или иные изложенные стратегии сюжетного развития применялись потом на практике.

В целом, "Архитектура сюжета" Кэти Мари Уэйланд является ценным материалом для тех, кто стремится создавать незабываемые истории. Несмотря на некоторые недостатки, эта книга предлагает полезные инструменты и ресурсы для писателей, помогает им развивать свое мастерство в области построения сюжета.

Превосходная книга! Всё по полочкам от структуры всего рассказа до структуры сцены и предложения. Рекомендую для подробного изучения всем авторам!

Прямо с порога: это невероятно полезная и классная книга для тех, кто пишет. Для тех, кто не пишет, но интересуется, каким же образом авторы книги  и сценаристы фильмов цепляют нас на свои крючки, почему одни истории нам запоминаются надолго, а другие забываются на следующий день,  "Архитектура сюжета" тоже будет любопытна.

Слушала в аудио, и спасибо чтице, это было легко воспринимать на слух. Но я обязательно куплю книгу в бумаге. Как автору, который продолжает совершенствоваться и всё ещё не уверен, что познал дзен писательства к 5-й собственной книге, она мне очень и очень пригодится.

Написана "Архитектура" простым языком, тут нет ничего, что было бы не понятно не только писателю, но и читателю. Примеры, на которых разбирается архитектура любого сюжета, — широко известные фильмы и книги ("Гордость и предубеждение", "Хозяин морей", "Игра Эндера" и "Эта замечательная жизнь"). Так что если смотрели/читали, то вы с удовольствием разберёте их вместе с Уайланд, если нет — то это шанс восполнить пробелы. Разумеется, как и в любой книге по писательскому мастерству, тут содержатся спойлеры.

В общем, мои рекомендации к прочтению. Это действительно базовая книга для авторов и сценаристов.

Отличное пособие для тех, кто хочет понять, каким образом строится хорошая литература.

Всегда недоумевала, почему одни книги читаются без отрыва, а другие тянутся. Эта книга позволяет понять. Для любого произведения существует своя структура. Автор подробно описывает какими должны быть все части произведения, какое процентное соотношение частей. Причем читать все это достаточно интересно. Мне кажется, что тому, кого волнует написание собственного произведения или сценария к кинофильму, просто архиважно прочитать эту книгу прежде, чем приступать к работе. Это просто кажется, что начни писать и все получится. Автор подсказывает в каком месте и как необходимо делать акценты на примере классических произведений и фильмов. Поэтому все ясно и понятно.

Думаю, что пособие стоит прочесть немного попозже. Хочется посмотреть, как изменится впечатление и, соответственно, мнение

Книга, должно быть, не откроет ничего нового тем, кто уже съел собаку в создании историй, но для меня она стала просто идеальным руководством по заявленной теме.

Где-то в предисловии Уэйланд пишет, что пыталась создать что-то среднее между классической трехактной голливудской структурой и схемой Джона Труби из 22 пунктов. На мой взгляд, у нее удалось выдать что-то действительно универсальное - простое и в то же время развернутое.

В этой маленькой книге максимально подробно рассматриваются 8 компонентов сюжета: что они собой представляют, что должны в себя включать, сколько длиться, какие опасности в себе несут и какие ошибки можно в них допустить. Далее Уэйланд подробнее останавливается на структуре сцены и даже предложения. Ни в одной из частей книги автор не обходится без примеров: все положения будут проиллюстрированы для пущей понятности и наглядности.

Я не отношу себя к тем, кто чует структуру интуитивно и создает сильные истории по мановению волшебной палочки. Производство сюжетов всегда казалось мне чем-то сродни магии, поэтому любая книга, раскладывающая по полочкам те или иные аспекты писательского ремесла становится проводником в таинственный, но манящий мир литературной кухни. И если после фундаментального труда Труби чувствуешь себя немного потерянным и начинаешь подозревать, что писательство, возможно, совсем не твое, то после Уэйланд хочется как можно быстрее начать творить - потому что (надо же!) все оказалось не так уж сложно.

Еще один эффект - после книг по структуре начинаешь по-другому смотреть на прочитанные произведения, искать в них поворотные пункты, провоцирующие события, точки фокусировки. Хотя, как оказалось, мои любимые истории не так четко подчиняются классической формуле.