Госпожа Бовари

Роман «Госпожа Бовари», некогда осуждённый за покушение на общественную мораль, все равно продолжает восхищать и поражать читателя. Так, по крайней мере, сказано на заднем форзаце книги. Что же смогу сказать про него я?

Сюжет

Разрушены мечты об "идеальном браке", выдуманным Эммой "принц" оказался скучным провинциальным врачом, и она, задыхаясь в унылом безотрадном замужестве, от отчаяния принялась искать счастья в "романтичных" любовных связях.

Слог и стиль

Первое, что бросается в глаза при чтении, — выверенный слог Флобера. Но честно признаюсь, что лично мне ближе слог Мопассана: он пишет более живо, а его текст благодаря самым разным художественным приёмам, затрагивает какие-то тонкие струны души.

То ли сравнения у него поинтереснее и поживее, то ли он чуть посовременнее и потому легче, не знаю. Но что знаю точно – у Мопассана каждое слово отточено до предела, нет ни одной лишней детали. Вот он даст определения какого-нибудь второстепенного героя, казалось бы, вовсе не важного, а у меня в голове он уже жизнь живет...

Ну, хватит о Мопассане. У Флобера слог красивый, но в целом воспринимается более ровным и простым. Тем не менее, в тексте есть отдельные фрагменты и образы, которые меня действительно зацепили:

"…точно лошадь, которую тянут за узду, вдруг остановилась, как вкопанная, и удила выпали у неё изо рта."

или вот:

"Смелое влечение бунтовало в нём против его раболепного поведения."

тоже поэтично:

"Погребла свою злобу под плитой безмолвия."

ну и последнее:

Она точно окаменела; она чувствовала, что ещё жива, только по сердцебиению, которое казалось ей громкой музыкой, разносившейся далеко окрест. Земля у неё под ногами колыхалась, точно вода, борозды вставали под ней громадными бушующими бурыми волнами. Все впечатления, все думы, какие только были у неё в голове, вспыхнули разом, точно огней грандиозного фейерверка.

Персонажи и психологическая глубина

Выделю главное для меня достоинство романа — глубина и многослойность персонажей. Здесь Флобер великолепен! До сих пор сижу и не могу прийти в себя от скользкого ощущения отвращения.

Начнем с главной героини! Эмма Бовари оказывается персонажем глубоко противоречивым. В начале романа она вызывает симпатию, а потом эта симпатия медленно, но верно перерастает в естественное человеческое сочувствие. Нам представляют её как молодую, красивую, образованную девушку, обладающую вкусом и чувствительностью. Она играет на фортепиано, читает романы — и в этом её мир гораздо шире, чем тот, что её окружает. Это контрастирует с миром деревни, где она живет с отцом, и отец это прекрасно понимает.

Первые сцены их знакомства рисуют перед нами контраст двух миров: Эмма — мечтательная, романтически настроенная, возвышенная натура; Шарль — человек обыкновенный, скучный, добросердечный, но предельно ограниченный. И уже здесь становится понятно: они влюбляются вовсе не потому, что по-настоящему близки.

Для Шарля любая женщина (не забываем про ныне покойную первую жену), тем более такая красивая и утончённая, уже является недосягаемым счастьем. Ему важно само обладание ею –– он сможет поставить её в дом, как кактус, и поливать. Один лишь момент –– кактус у героев в истории все равно завянет.

Для Эммы всё гораздо сложнее. В силу юности, неопытности, а главное — воспитания в монастыре, она ещё ребёнок, она не видела жизни. И когда перед ней вдруг возникает первый мужчина, внимание которого оказывается направленным на неё, она влюбляется — или, скорее, создаёт в своём воображении ту любовь, которая должна быть. Здесь, с моей точки зрения, важно понять: у неё даже не было возможности рассмотреть другие варианты. Они живут в провинции; жизнь течёт размеренно, узко.

Эмма выходит замуж, и только потом начинает понимать, что её брак несчастен. Причём не потому, что Шарль дурен: напротив, он искренне её любит, старается дать всё, что может. Но она не умеет и не хочет ценить ту форму любви, которая не совпадает с её книжными идеалами.

И вот здесь начинается её игра в героиню романа. Она словно продолжает жить на страницах тех книг, которые так любила в монастыре. Вначале у неё есть ещё внутренние моральные барьеры. Но по мере того как страсть и разочарование захватывают её, эти барьеры уходят.

Эмма не взрослеет. Она остаётся девочкой, которая не может и не хочет брать ответственность за собственные решения. Ей проще винить обстоятельства, мужа, любовников, общество.

При этом я, как читатель, испытывала двойственное чувство. С одной стороны, мне хотелось её оправдать: ведь как же — она несчастна, задыхается в мире, который её не понимает. Её стремление к любви, к свободе, к яркой жизни вполне естественно. Она мечтает о Париже, ну а кто не хочет танцевать на балах и быть окруженным мужским вниманием? Тем более, когда красота женщин столь непродолжительна.

Но с другой стороны, внутреннее раздражение у меня нарастала. Уже с самого начала она могла бы заметить, кого выбрала. Она могла бы понять, что реальная жизнь не укладывается в рамки романов. Да, развод невозможен — и это важная социальная драма текста. Но всё же её дальнейшие поступки — измены, долги, компрометация семьи — делают её образ всё менее привлекательным. И знаете, я многое понимаю в поведении людей, но это не значит, что я хочу это принимать. Также и с Эммой. Я её понимаю, по-женски сочувствую, но и испытываю злость.

Вообще, это интересно! Даже когда поведение Эммы начинает вызывать у нас отвращение, чувство жалости к ней не исчезает. Наоборот, оно становится всё более мучительным. Мы видим, как эта женщина, не умеющая ни любить по-настоящему, ни жить в реальном мире, катится по наклонной, и понимаем, что нам, читателям, остается лишь смотреть без возможности вмешаться.

Эмма — не злодей. Она — несчастный, надломленный человек, который не нашёл способа примириться с жизнью. Именно в этом заключается гениальность Флобера: он заставляет нас испытывать сложные, противоречивые эмоции, которые словами описать почти невозможно. И в этом мастерство романа — заставить нас одновременно злиться на героиню, презирать её и — всё же — до последнего ей сочувствовать.

Мы не ожидаем от Шарля многого. В этом парадокс его образа: он не вызывает у нас той сложной гаммы ожиданий, которая возникает по отношению к Эмме. С ней — всё труднее: она умна, способна к рефлексии, анализу. От неё мы ждём, что она изменится, что найдёт способ выбраться из тины жизненных обстоятельств.

От Шарля же мы ничего не ждём. И когда он терпит неудачу в лечении, когда оказывается беспомощен перед сложной ситуацией — мы не расстраиваемся: в глубине души мы знали, что другого и быть не могло. Он же "олух".

И именно эта простота, эта очевидность Шарля делает его по-своему трогательной фигурой. Он — человек добрый, по-деревенски прямой. В нём нет ни коварства, ни злобы. Наоборот — он искренне любит Эмму, готов ради неё на многое.

По мере развития сюжета, когда за спиной Шарля начинают происходить измены, обманы, долги, читатель ощущает всё более острое чувство жалости к этому человеку. Его даже хочется "спасти": как будто мысленно переселить его в другую судьбу, к женщине попроще, как его первая жена — той, что любила бы его так, как он мог бы это понять и принять. В этом желании, мне кажется, рождается важный нерв восприятия Шарля: он слишком прост для трагедии, которая разворачивается вокруг него. И потому всё происходящее кажется особенно жестоким.

Финал романа, конечно, известен каждому читателю. Но даже осознавая его заранее, невозможно остаться равнодушным к страданиям Шарля, и когда Эмма умирает, а Шарль ещё не знает всей правды, его горе становится почти невыносимым. Он остаётся слепо преданным женщине, которая разрушила его жизнь. И как бы ни был он показан — простым, нелепым — в этот момент нам становится его по-человечески жалко.

И это, пожалуй, одна из самых сильных эмоциональных сцен романа: Флобер показывает, как простая, беззащитная душа оказывается раздавлена силами, которых она не в силах понять и предвидеть.

В общем, Флоберу дано то, что пока, увы, не дано мне – создавать сложный, объёмный мир, в котором ни один персонаж не нарисован чёрно-белыми красками.

Атмосфера и личный отклик

Для меня, пожалуй, самое сильное эмоциональное впечатление оставила атмосфера провинциальной жизни. Это безрадостность, вязкая скука, ощущение безысходности — всё это в романе передано с поразительной остротой.

Особенно остро я восприняла это, потому что сама недавно жила в маленьком французском городке. Вернее я это называю деревней, потому что когда мы слышим о населении в 10.000 человек, ничего кроме "глушь" в голову не приходит. Но мне, в XXI веке, с возможностью уехать в Париж, пользоваться технологиями — даже в таких условиях жить там долго было непросто, – за два месяца я вся извелась! А представить, как это было для женщины XIX века, без перспектив, без права на развод — страшно.

Жанр и место в литературе

«Госпожа Бовари» — не просто "роман о любви". Любви там нет, вернее есть, но со стороны мужа.

Это глубокий психологический роман, драма личности, пойманной в ловушку собственных иллюзий.

Интересно, что в этом смысле Флобер очень близок к Мопассану: тема неудовлетворённости жизнью, бегства в вымышленные идеалы, постоянный поиск счастья "в другом месте" — всё это роднит их.

И всё же у Мопассана, как мне кажется, эта тема звучит чуть более пронзительно, чуть более эмоционально. У Флобера — строже, более аналитично, с большей сосредоточенностью на внутренней логике персонажей.

Но что я украла у учителя и ученика для своего романа, так это то, что любви почти нет. Эмма не любит никого, даже себя, иначе бы она не терпела такого отношения. Мужчины её, конечно, не любят – она объект, статуя, но не живая душа, не бьющееся сердце птички в клетке. Любит только Шарль, но он и не думает. Нет в его любви какой-то осмысленности, уж простите меня за грубость.

Для кого эта книга?

Определённо не для юного читателя. Прочитай я это в детстве, я бы впала в еще большую депрессию. А это говорит человек, который Ницще читал в тринадцать, ага.

Роман стоит читать тем, кто готов к глубокому размышлению о цене иллюзий, о психологии личности, не способной примириться с серой обыденностью. Это книга, которую невозможно прочесть "легко" — она цепляет, медленно подтачивает, как белка орех, изнутри, заставляет думать. А думать, как мы знаем, не всегда-то приятно.

«Не следует привыкать к недоступным удовольствиям, когда вокруг столько забот» . Это не то, что стоит читать, не то, на что нужно тратить время. Как вариант прочесть что-нибудь из французской литературы и навсегда о ней забыть, да! Довольно плоский роман о похождениях женщины, которая имела всё, но которой вечно не хватало чего-то (любви, приключений, а на мой взгляд ума!) Что она искала, чем грезила, а главное ЗАЧЕМ? Хороший муж, прекрасная дочь... Из всего романа мне было жаль именно Шарля. Не заслужил он такого отношения! Не рекомендую читать этот роман тому, кто только начинает интересоваться французской литературой, не надо портить о ней впечатления возьмите лучше и прочтите что-нибудь другое. Написана книга легко, быстро читается, как плюс, не сильно большая.

Если кратко, то для меня "Госпожа Бовари" Гюстава Флобера — очередное разочарование в зарубежной реалистической литературе и ощущение потраченного впустую времени. Оправдания этой книге как «великой психологической драме» выглядят не более чем мифом, тщательно культивируемым десятилетиями. Ну, и конечно, запретный плод сладок.

Роман позиционируется как психологический портрет женщины, запутавшейся в своих желаниях и мечтах. Однако вместо глубокого исследования мы получаем затянутое повествование о скучной, эгоистичной и откровенно неприятной героине. Эмма Бовари – не трагическая фигура, а капризная и легкомысленная особа, чьи действия вызывают лишь раздражение и отвращение. Её похождения, навязываемые как некая глубина, на самом деле представляют собой пошлую и неинтересную последовательность безнравственных действий.

Любовные интриги Эммы, вместо того чтобы раскрывать её сложную натуру (которая, к слову, так и не раскрывается), представляются серией поверхностных и пошлых увлечений, лишенных настоящей страсти и глубины. Женщина верит в миф о волшебном другом, с приходом которого всё непременно изменится. Она убеждена, что ее несчастливая жизнь — это лишь временное состояние, которое непременно изменится с появлением идеального мужчины. Этот мужчина, по ее представлениям, должен избавить её от скуки, бедности и повсюду распространенной серости. Но чужой (или ничейный) мужчина привлекателен только до тех пор, пока не станет своим.

Окончательно я разочаровалась в Эмме, когда у её мужа (кстати, недурной человек. только очень слепо-глупой или куколд) умер отец, а вместо хоть какого-то сочувствия она испытывает презрение к "жалкому" плаксе.

Финал, предсказуемый и депрессивный, не приносит никакого катарсиса (но я порадовалась ) и лишь подтверждает ощущение пустоты и разочарования, оставшееся после прочтения.

Вместо психологической драмы, обещаемой репутацией, я прочитала пошлую и скучную историю о легкомысленной женщине, чьи проблемы и страдания не вызывают никакого сочувствия. «Госпожа Бовари» — это, на мой взгляд, сильно переоцененный роман.

Порекомендовать его взрослой личности не могу, потому что ничего интересного и/или нового там для неё нет.

Начну с того, что книгу Флобера заклеймили в своё время как пугающе реалистичную и покушающуюся на моральные устои. Звучит как "надо брать". Ничего не ожидая от "Госпожи Бовари", по итогу я впечатлилась намного больше. Особенно стоит отметить стиль и слог автора. Будучи сам романтиком и в каком-то смысле олицетворением Эммы, он умудряется разбивать розовые очки стёклами внутрь, красиво расписывая эту трагическую картину.
Меня удивило, как легко и непринужденно я научилась обнаруживать эмоциональные манипуляции в книгах прошлого. От этого они не становятся менее классическими, менее ценными, потому что персонажи прописаны именно такими, какими являют себя в реальной жизни.
Родольф из "Госпожи Бовари" является классическим примером эмоционального манипулятора, чары которого влияют даже на уже довольно взрослую замужнюю женщину с ребенком. Чары состоят из всего того, что девушка никогда не слышала в своей жизни, но о чем мечтала, вычитав из книг. И поддается она легко именно благодаря противостоянию сладких речей и обыденной реальности.
Не случайно Флобер прописывает момент объяснения Родольфа с Эммой на сельскохозяйственной ярмарке: вспышки страстных речей перемежаются с призывами к труду, перечислением вида скота и награждением стариков, проработавших в земле всю свою жизнь. На контрасте очень хорошо показано, как сильно влияет на психику отупляющая окружающая действительность, как легко Эмме попасть в лапы любому, кто заглушит собой эту реальность, пообещав воздушные замки.
Мы наблюдаем классическую схему: наговорить красивых речей - исчезнуть, чтобы дама успела надумать себе всего - вернуться обратно с "признанием". Интересно, что Флобер изначально прописывает мысли этого персонажа, в которых он абсолютно беззастенчиво продумывает схему охмурения в подробностях, сравнивая Эмму со своей уже нынешней любовницей, продумывая детали соблазнения и даже (!) избавления от нее по итогу. То есть, в его чувстве изначально не было даже намека на привязанность, это исключительно расчетливая попытка овладеть предметом и выкинуть за ненадобностью.
Спасибо Флоберу также за отсутствие авторского влияния на оценку происходящего. Персонажи совсем не положительные, картины действительности гнетут и удручают, однако бесстрастный стиль повествования позволяет составить свою оценку, не ориентируясь на оценку писателя.
Эмма Бовари — дитя не своего времени. Многие найдут свое сходство с ней. Несмотря на разные способы борьбы со всепоглощающей тоской и скукой бытия, мы находим себя в эскапизме и перерождаемся только уйдя от реальности.
Кому-то, впрочем, это не удаётся.