Kitobni o'qish: «Лучшие модели на любую фигуру без примерок и подгонок»

Часть I
Шьем без примерки на нестандартную фигуру

Предисловие

Все имена и фамилии изменены, за случайные совпадения автор ответственности не несет.

Каждая женщина считает себя специалистом в области одежды и моды. А что получается на самом деле?

Каков ваш опыт? Возможно, вы специалист легкой промышленности с многолетним стажем работы или домохозяйка, шьющая только своим близким, но вы сталкиваетесь с многочисленными трудностями при изготовлении швейных изделий.

Чем это вызвано?

Проводя семинары в различных городах нашей страны, я неизменно спрашиваю о степени подготовки моих слушателей в области конструирования и технологии швейных изделий. Удивителен тот факт, что технология швейных изделий практически не вызывает серьезных вопросов; собрать грамотно изделие, на бытовом языке «сшить», может практически каждая женщина (мужчина), даже если она не заканчивала соответствующих учебных заведений.

А самостоятельно сконструировать, то есть «раскроить» изделие, хорошо сидящее на фигуре, исключив при этом примерку, не может практически никто. Будь то выпускники вузов и техникумов легкой промышленности или энтузиасты, самостоятельно штудирующие книги «Кройка и шитье». Встает вопрос о причинах такого положения дел. В чем загвоздка, кто плох? Книги, люди, учебные заведения?

Кто виноват? И что делать?

Попробуем разобраться. Люди попадаются разные, и талантливые, и ищущие, и не очень. Учебные заведения, как и люди, тоже разные, с любым подбором преподавателей, честно делающих свое дело, хотят выпускать квалифицированных специалистов. Студенты, то есть будущие специалисты, тоже хотят выпуститься из стен вуза квалифицированными и подготовленными к предстоящей престижной работе. А на поверку получается «хотелось как лучше, а вышло как всегда».

Так в чем же дело? А дело в том, что все печатные издания на сегодня перепечатывают в различных вариациях одну и ту же, молчаливо признанную, методику пошива на усредненную фигуру.

Виноватыми оказываются книги (читай, методики конструирования), по которым и натаскивают будущих специалистов, а домохозяйки натаскиваются сами.

Как говорил классик: «Собрать бы книги все, да сжечь», но пожаром делу не поможешь.

Это жизнь, постоянно изменяясь, выдвигает новые требования и к специалистам, и к книгам. А книги не успевают им соответствовать. Далее поконкретнее и немного истории.

В учебных заведениях для построения лекал принята расчетно-графическая система, так называемая ЕМКО ЦНИИШП, то есть единая методика конструирования одежды под редакцией Центральной научно-исследовательской лаборатории швейной промышленности. Разработана методика в 1955-1960 годах.

В 1964 году предложена методика МТИЛП – в основе ее лежит та же ЕМКО ЦНИИШП с соответствующими поправками.

И последняя методика, получившая зеленую улицу в нашей промышленности, была ЕМКО СЭВ, разработанная совместными усилиями стран социалистического содружества. Ее отличительной особенностью явилось построение чертежа с помощью ЭВМ.

Методики детально разработаны и опробованы для всего ассортимента швейных изделий. Тогда что же не устраивает лично меня и тысячи моих соотечественниц?

Цитирую из самих методик: «…система базируется на оптимизации телосложения людей, система позволяет определять окончательные размеры лекал одежды по готовому образцу».

Или, говоря проще, построение в вышеописанных методиках ведется на некоторый условный манекен. Все разнообразие женских фигур разбито на размеры, роста, полнотные группы и т. п. Вы постоянно сталкивались с этим, выбирая одежду в магазинах готового платья. Достаточно назвать ваш размер и рост, как тут же принесут понравившуюся модель. Но вы сталкивались также и с другим: достаточно приметить понравившуюся модель, и не всегда она дает хорошую посадку именно на вашей фигуре.

Ваша фигура имеет некоторые отличительные особенности от стандартного номера какого-то размера. Чуть шире в плечах, чуть полнее бедра, чуть здесь, чуть там, на миллиметры всего, и ваша индивидуальность не вписывается в установленные стандарты. Изделие вернем обратно на полку и будем шить на заказ.

Методики ЕМКО ЦНИИШП и ЕМКО СЭВ выполнили поставленные историей задачи: «созданы методики для массового производства одежды». А голых людей в Советской стране быть не должно. Каждому доступную, дешевую одежду, в меру возможности по размеру. А вопрос качества посадки этой одежды на фигуре – это следующий исторический этап. И мы с вами живем именно в эту историческую эпоху! Ура!

Одежды хватает на всех. Теперь мы можем выбирать, крутить носом, купить отечественное или импортное, в дорогом бутике или на блошином рынке. Ходим, ищем, смотрим и примеряем, а вопрос посадки изделия по фигуре так и остается открытым. Как были индивидуальные особенности на фигуре, так и остались, как шили отечественные и зарубежные производители на некоторый условно-типовой манекен, так и шьют. Манекены у них могут быть разные, во Франции один, в Малых Васюках другой, но сути дела это не меняет. Какое количество манекенов ни сделай, всех женщин в полнотные группы не загонишь. Всегда останутся те, с индивидуальными особенностями или просто с недостатками фигуры, кто не подходит ни под один стандарт. А хорошо одетым имеет право быть каждый. Провозглашаю лозунг:

Каждой фигуре – хорошую посадку!

Реплика из зала: «Ну есть же «Бурда»?!»

Поговорим о журналах мод. Журналы мод предлагают своим потребителям готовые выкройки. Выбор же ткани и некоторых модельных особенностей остается за заказчиком. Это порождает иллюзию индивидуального подхода, создания якобы своей неповторимой вещи. Но это только иллюзия, так как исходная выкройка дается опять на некоторые стандарты, условно-типовые размеры. Первая фраза всех журналов: «Как правильно определить свой размер». И дается таблица. У вас талия x, бедра Y – вы такой-то размер, талия Y, бедра x – сякой размер. Переснимайте точно наши выкройки и шейте. Не тут-то было. Переснимают, примеряют и выбрасывают, крой не подходит. Ну есть, конечно, счастливчики, кому подходит, чья фигура и соответствует тому условно-типовому манекену, который принят в данном журнале, в данной стране. Но таких немного.

Реплика из зала: «Можно заказать костюм в ателье индивидуального пошива, изделие будет изготовлено по вашей фигуре».

Поговорим об индпошиве. В ателье при раскрое изделий используют те же методики конструирования, что и в массовом производстве одежды. Мерки снимают с конкретной фигуры, но расчет построения выполняют по стандартным формулам, напоминаю, методики создавались для массового производства, поэтому точного кроя не получается. Возникает необходимость в двух и более примерках. Чем больше отличие конкретной фигуры от условно-типовой, тем больше трудностей возникает при раскрое, и окончательная подгонка изделия по фигуре производится именно на примерках.

Примерки отнимают ваше время и силы, а сколько трудов уходит на подготовку изделия к примерке, сметывание, а потом возможная переделка после примерки и т. д., пока посадка изделия не будет устраивать заказчика и изготовителя. И все потому, что методики ЕМКО ЦНИИШП и ЕМКО СЭВ имеют иную область применения, а именно создавались для массового производства одежды. Выпуск большого объема продукции и применение ЭВМ оправдывает трудоемкость построения конструкций. При индивидуальном пошиве в ателье, в быту сложность построения и громоздкость формул затрудняют процесс изготовления одежды, что сказывается на объемах оказываемых населению услуг, снижает прибыль предприятий легкой (читай, «нелегкой») промышленности.

Каждая фигура индивидуальна. Эталонных фигур с пропорциями манекена считаные единицы. У каждого человека часть гардероба составляют изделия массового производства, изготовленные на условно-типовой манекен. Эти изделия устраивают нас, так как имеют значительную свободу облегания по фигуре, то, что конструкторы и закройщики называют прибавками. Чем больше выбраны прибавки в конкретном изделии, тем больше воздушный зазор между фигурой и одеждой, тем меньше возникает претензий к посадке изделия на фигуре. Например, никто не жалуется, что пончо плохо сидит. Не подходит по стилю – это другой вопрос.

Марья Ивановна

И наоборот, чем плотнее прилегает одежда к фигуре, тем сложнее сделать точный крой. Сложно, но можно. Этим и займемся.

Построение будем выполнять сразу на конкретную фигуру. Это отличие нашего построения. Мы не строим на некоторый размер, чтобы затем вносить изменения с учетом особенностей Марьи Ивановны. Марья Ивановна сразу ставится во главу угла, все рассчитывается только на нее, и крой получается точным. Необходимость в примерках отпадает.

Идеальный крой на любую фигуру, крой без дальнейших поправок и подгонок – вот содержание данной книги.

Заблуждение про юбки

Самое распространенное заблуждение про юбки – это заблуждение, что юбки кроить просто. Действительно просто, если делать это как попало, перекладывая всю свою ответственность за точность построения и качество посадки на будущие примерки. Тем более что примерки выполняет другой работник ателье. Самые «верткие» закройщики умудрятся еще и заказчика обвинить в плохой посадке изделия: «Фигура у вас не такая».

На самом деле прямая юбка требует высокой точности построения, так как имеет плотное прилегание по талии и бедрам. Прибавки на свободу облегания минимальны. Ни одно другое изделие, будь то брюки, платья, пиджаки, не имеет такого плотного прилегания в области талии и бедер. В брюках дается прибавка на шаг, в платьях и пиджаках прибавка к талии более 2 см.

В данном случае мы не имеем в виду изделия из эластичных тканей или трикотажных полотен. Использование подобных материалов – это частный случай в конструировании одежды и каждый раз должен рассматриваться отдельно, в зависимости от свойств используемых тканей.

Итак, ставится вопрос о крое высокой точности на фигуру с индивидуальными особенностями из жестких тканей. Как говорят клиенты, «в облипочку».

Облипочка

Для построения облипочки внимательно посмотрим на фигуру. Что будем облиплять.

Женские фигуры! Как вы разнообразны по объемам и по формам! Тут есть все: и молодые девушки с фигурками «шнурков», и женщины-«бочоночки», и телеграфные столбики, и матрешки разного размера, и сочетания первого, второго и третьего.

И если вдруг читающий эти строки не видит вокруг себя этого разнообразия, хочу послать его на пляж, а лучше в общее банное моечное отделение. Смотрите, изучайте, откладывайте в памяти – пригодится.

Возьмем несколько фигур с одинаковым обхватом бедер и талии. Например, обхват бедер 100 см, обхват талии 75 см. Что рисует ваше воображение, будут ли одинаковы эти фигуры по форме.

Мы привыкли, что эталонная женская фигура имеет плоский живот, выпуклые бедра и объемные ягодицы. Но у стоящей перед вами Марьи Ивановны может быть все наоборот. Например, при тех же обхватах талии и бедер у нее может быть выпуклый живот, плосковатые от сидячего образа жизни ягодицы и полное отсутствие рельефа бедер, телосложение такое, как говорят, конституция. (Не в смысле основной закон для всей страны, а в смысле для Марьи Ивановны это основное.)

И таких фигур со своими особенностями больше чем полстраны, которые требуют своего индивидуального кроя.

Одежда, хорошо сидящая на фигуре

Урод уродом, а костюм как влитой…

Обычно представители прекрасного пола, начиная от домохозяек до работников ателье и всей «нелегкой» промышленности, стремятся к хорошей посадке по фигуре.

При этом каждый из них подразумевает под этим что-то свое. Когда речь идет об изделиях массового производства, изготавливаемых на некоторый манекен – на манекен, который сам по себе красив и в раздетом виде, ответить на поставленный вопрос просто. Чем больше прилегание одежды к такому манекену, тем лучше. Под хорошей посадкой по фигуре здесь подразумевают соответствие параметров одежды размерам манекена.

Теперь рассмотрим фигуру с, мягко говоря, индивидуальными особенностями, или, говоря открыто, с явными недостатками. Ни одна промышленность или журнал мод не будут уделять внимание таким фигурам. Люди с индивидуальными особенностями строения тела остаются за бортом, они обделены возможностью приобретать разнообразную и модную одежду. Чем ярче выражены эти индивидуальные особенности, чем заметнее они на глаз, тем больше трудностей в приобретении одежды предстоит преодолеть, чтобы выглядеть и красиво, и модно, и комфортно.

Вернемся к вопросу прилегания одежды к фигуре. Будет ли максимальное прилегание одежды к такой фигуре считаться наилучшим вариантом посадки изделия.

Лично я солидарна с эпиграфом, не стоит выставлять на всеобщее обозрение недостатки фигуры, их надо скрывать. Но во-первых, для этого сначала надо научиться видеть и учитывать эти особенности при крое, а во-вторых, овладеть способами умело их скрывать.

Когда мы шьем или приобретаем одежду, мы прежде всего хотим выглядеть в ней красиво, то есть соответствовать определенному эталону красоты.

Пропорции и индивидуальность! Вот в чем вопрос.

Одежда, хорошо сидящая на фигуре, – это компромисс между классическими пропорциями и индивидуальными особенностями фигуры.

Что такое классические пропорции и какой эталон хорош?

Эталоны бывают разные. Разные страны и разные эпохи поклоняются своим эталонам. Многие стремятся иметь фигуру манекенщицы. Терпят ради этого лишения, сидят на диетах и ломают свою истинную природу.

При съемках видеомоды камера добавляет лишние 5 кг. Возможно, на рекламных обложках и на телевидении эти пропорции оправдывают себя. А стоит ли в обыденной жизни стремиться к этому эталону? Но толпы юных созданий держат в голове именно этот манекен.

Другой пример. В далекой нам Индии красивой считается женщина, как говорят, «в теле». В области талии налицо жировые отложения. Предыдущая красавица с фигурой манекенщицы произведет здесь впечатление плохого здоровья. Чем танец живота исполнять?

Вся история развития искусства – живописи и скульптуры – есть демонстрация смены эталонов. Вспомните женщин Рафаэля, а Рубенса восхищал другой тип. Девы Леонардо да Винчи и девушки импрессионистов и т. д.

Да и каждый человек имеет право на свое мнение, свой собственный эталон.

А каков ваш эталон? Совпадает ли он с эталоном вашего мужа и с эталоном вашей начальницы?

Поиск эталона, одного на всех, единственно правильного, – долгое и бессмысленное занятие, как и поиски счастья. Поэтому сомневающимся я прописываю эталон, против которого вряд ли вы будете спорить. Это фигура Венеры Милосской, греческой богини красоты.

Вспомните этот силуэт. Даже если вы не являетесь завсегдатаем музеев и выставок, эту фигуру можно вспомнить по школьным учебникам истории. Или по фразе из знаменитого художественного фильма: «Кто бабе руки оторвал?» Даже без рук эта фигура хороша. Стройный стан, женственный силуэт с выпуклыми бедрами, упругая грудь и округлые плечи – все привлекает внимание.

Это пропорциональная фигура. Соотношения частей тела, длин и ширин воссозданы скульптором с соблюдением определенных пропорций, а именно пропорций золотого сечения.

Золотое сечение

Гармония (от др. – гр. harmonia) – стройная согласованность частей одного целого.

Художники и ученые разных времен пытались найти ключ к гармонии с помощью соотношений числовых и геометрических параметров и форм.

Золотой ряд чисел впервые опубликовал Леонардо Пизанский (Фибоначчи) в своей «Книге о счете» в XII веке.

Само выражение «золотое сечение» ввел Леонардо да Винчи в XV веке. Леонардо да Винчи масштаб пропорций связал с квадратом, сторона которого была определена ростом человека. Квадрат включал в себя систему делений, позволяющую установить размеры фигуры в определенных отношениях. Он выразил это в виде квадратуры круга.

Золотое сечение является феноменом структурной гармонизации объектов. Его можно наблюдать в самых различных сферах: пропорции тела и отдельных органов, биоритмах головного мозга человека и строение почвенного слоя, планетарных системах и энергетическом взаимодействии на уровне элементарных частиц.

Применяя золотое сечение в искусственно создаваемых системах, мы воспроизводим ситуацию равновесия, баланса.

За две тысячи лет до Фибоначчи Пифагор обучал своих учеников делению в среднем и крайнем отношении, то есть тому же золотому сечению. Пифагор говорил о гармонии, что каждому геометрическому «факту» соответствует «факт» арифметический и что гармония зависит от числового отношения между совокупностью и ее частями.

Взятые за основу пропорции золотого сечения пропитали не только архитектурные сооружения, но и скульптуру костюма. Понимая костюм как «эхо человеческого тела», греки строго соблюдали эти соотношения в нем.

А египетские треугольники (пирамиды) тоже построены по золотому правилу. И кем они построены?

Будем ли мы после этих рассуждений задавать вопрос: кто первый, чье это ноу-хау?

В повседневной жизни красоту и гармонию окружающих нас вещей, в том числе и одежды, мы определяем на глаз, как говорят, интуитивно. Некоторые люди от природы обладают развитым чувством гармонии, другие приобретают его в результате длительных тренировок.

Предметы быта, архитектурные сооружения, выполненные в пропорциях золотого сечения, воспринимаются нашим глазом как красивые, гармоничные. Имеет смысл присмотреться и использовать.

Теперь, говоря о классических пропорциях, будем использовать в своих построениях пропорции золотого сечения.

Еще раз напоминаю аксиому: «Одежда, хорошо сидящая на фигуре, – это компромисс между классическими пропорциями и индивидуальными особенностями фигуры».

В наших силах всегда выполнить крой в классических пропорциях, собственно говоря, это и будет крой на эталонную фигуру или на манекен. Но на манекены и без нас с вами все шьют, от блошиного рынка и совдеповских фабрик до бутиков.

Следующий этап – научиться строить облипочку на любую фигуру, с любыми, мягко говоря, особенностями, прямо скажем, недостатками.

И наконец, высший пилотаж конструкторской мысли – умение находить нужный компромисс. Тогда и фигуре комфортно, и глазу приятно, а конструктору понятно, так как необходимая свобода облегания построена и рассчитана, а не найдена на примерке методом «научного тыка».

Начнем изучать фигуру и строить одно из самых сложных изделий: прямую юбку; кто не понял, что это самое сложное, см. выше, читай снова.

Юбка — составная часть женского костюма, поясная одежда в виде нескольких частей ткани, сшитых и собранных на поясе. В светском костюме появилась в XIV веке одновременно с формированием европейского кроя того времени.

Терешкович Т.А. Словарь моды

Историческая справка. В эпоху Возрождения пропорции костюма стали соответствовать естественным пропорциям человеческого тела, возродился идеал античной красоты. Основным стремлением в костюме стало стремление сделать талию как можно тоньше. Дамы старались достичь своего идеала с помощью особого покроя и шнуровки. Вследствие этого платье стало настолько узко в груди, что его нельзя было надевать через голову и пришлось отделить юбку от лифа.

История костюма

Ликбез

Перед вами ряд женских фигур с обхватом бедер равным 90 см и обхватом талии равным 60 см. Рассмотрим внимательно, одинаковы ли они. Кроме формального равенства мерок, больше ничего общего нет. Налицо совершенно разная выпуклость бедер, животов и ягодиц, или, говоря математическим языком, кривизна поверхностей описывается разными функциями.

Необходимо рассмотреть и изучить фигуру как минимум в трех плоскостях: живот, бедра и ягодицы.

Разберем типовую женскую фигуру. Выпуклость живота начиная от талии сначала увеличивается, образуя жировую складку, затем спадает. Жировая складка имеет наиболее выпуклую точку, или максимум функции. Также выпуклую точку имеют ягодицы и бедра. Если мы передвинем выпуклую точку, фигура будет иметь другой контур, то есть именно положение наиболее выпуклых точек определяет внешний вид фигуры человека.

Описать положение точки на плоскости нам поможет обычная декартова система координат. Не забыли математику 5-го класса? По горизонтали ось x, по вертикали ось Y. Положение точки задается двумя координатами: x (Марьи Ивановны) и Y (Марьи Ивановны). Таким образом, животик Марьи Ивановны однозначно описали.

Также у Марьи Ивановны есть ягодицы и бедра, которые тоже имеют свои наиболее выпуклые точки. А если и не имеют выпуклых точек, например ягодицы, значит, x и Y в области ягодиц у Марьи Ивановны равны нулю в результате сидячего образа жизни. Но какой бы образ жизни ни вела Марья Ивановна, не нам ее перевоспитывать, а сконструировать надобно ей юбку идеальной точности, да так, чтобы сидела без примерок как влитая.

Итак, подведем итог. Отклонение наиболее выпуклой точки от талии по горизонтали обозначаем x, отклонение по вертикали обозначаем Y, так как промеряем в трех плоскостях – спереди, сбоку и сзади, значения x и Y снабжаются соответствующими символами. Запомнить просто: ПХ – x спереди, или отклонение наиболее выпуклой точки от талии спереди, или насколько торчит живот Марьи Ивановны, БХ – x сбоку, ЗХ – x сзади. По аналогии обозначены: ПY, БY, ЗY.

• Замечу, что в предыдущем абзаце ноу-хау автора еще не наблюдается, так как схожие моменты присутствуют в некоторых других методиках. Например, в ЕМКО СЭВ измеряют глубину талии сзади.

Для построения чертежа нам потребуется измерить обхват бедер и обхват талии.

Во избежание недоразумений в будущем дадим определение талии.

Талией называется линия, проведенная по самым вогнутым участкам туловища.

А если вогнутых участков нет? Тогда актуальным становится вопрос: где будем делать талию?

Определив удачное местоположение для талии на фигуре, не забудьте согласовать его с клиентом. И помните, что ваше мнение тут не главное. Любая Марья Ивановна вам объяснит, что уж в одежде она разбирается лучше вас, ваше мнение как конструктора ошибочно, а линия талии у нее на 20 см ниже пупка.

Клиент всегда прав!

Итак, линия талии определена, ваша дальнейшая задача – в точном снятии мерок от линии талии. А именно: длины спереди, сбоку и сзади. Мерки снимают от талии до наиболее выпуклой точки и затем вертикально вниз до пола. Длина спереди – ДС, длина сбоку – ДБ, длина сзади – ДЗ.

Обхват бедер измеряют с учетом выпуклости живота, бедер и ягодиц, как показано на рисунке. Тогда отпадает вопрос, на каком расстоянии от линии талии снимать мерку обхват бедер. В нашем центре делают это специальной гибкой линейкой из лавсановой пленки. Вы можете воспользоваться любыми подручными средствами, например полиэтиленовой полоской. Ширина полосы для снятия мерок должна быть не менее 30 см, а в некоторых случаях и больше.

Необходимо измерить также передне-задний диаметр бедер D и передне-задний диаметр талии d. И тут послышались вопли: «Как много мерок, как много мерок!»

Много мерок, зато нет примерок.

Если вы очень ленивы от природы, можете остановиться, как только вам надоест.

Что такое передне-задний диаметр, можно посмотреть на рисунке. Если Марья Ивановна, проходя боком, застряла в дверях, то ширина дверного проема и есть D – передне-задний диаметр бедер Марьи Ивановны.

Мерки сняты:

ПХ = 2; ПY¹ = 8; ДП = 109,5; d = 19; ОТ = 80;

БХ = 4; БY = 23; ДБ = 110; D = 26,2; ОБ = 106;

ЗХ = 5,2; ЗY = 18; ДЗ = 110.

Теперь калькулятор вам в руки – и за расчеты.