Kitobni o'qish: «Распутывая тайны усадеб. Археология неочевидного. Дело № 18-24»

И с этого момента вы уже никогда не будете прежними! Вы – человек с суперспособностями. Вы можете видеть прошлое!..

Дмитрий Ойнас

Введение

– Превосходно, Ватсон, вы делаете успехи. Правда, вы упустили все существенные детали, зато хорошо усвоили метод, и у вас тонкое чувство цвета. Никогда не полагайтесь на общее впечатление, друг мой, сосредоточьте внимание на мелочах.

Артур Конан Дойл, Установление личности

Рад вас видеть вновь, дорогой друг! Перед вами второй том методики исследования усадебных комплексов, а следовательно, мы продолжим изыскание приемов, необходимых для изучения деталей и форм, которые так важны для комплексного взгляда на мир русской усадьбы.

И я очень надеюсь, что изученный вами первый том Дедуктивного усадьбоведения, «Искусство исследовать усадьбы. Дело № 1–17», не остался без практического внимания и вы смогли применить знания на конкретных усадебных объектах. Практика – лучший учитель! И если после применения предложенной технологии исследования у вас возникло больше вопросов, чем ответов, то это замечательно! Признаюсь, именно этого эффекта я и добивался, чтобы подогреть ваш интерес, дорогой Ватсон, ко второму тому, в котором, я уверен, вы найдете ответы на возникшие у вас вопросы.

В этот раз мы с вами продолжим рассматривать элементы, из которых состояла усадьба, и рассмотрим их в типологическом аспекте, чтобы вы, Ватсон, понимали, какой тип аллеи, беседки или холма соответствовал той или иной эпохе или стилю. И вы будете очень удивлены, когда узнаете, какое разнообразие садовых павильонов, беседок, ротонд выработала за свою историю отечественная садовая культура и что Парнас – это не только гора в Греции.

Мы разберем с вами типологию усадебных комплексов в целом. Чтобы вы, исследуя конкретный объект, могли быстро определить его типологическую принадлежность и упростить себе задачу по поиску и исследованию еще не обнаруженных структур усадьбы.

Мы изучим с вами растительный мир усадебного парка, его многообразие, физиологию, семантику и формы использования и научимся взаимодействовать с ним в нашем исследовании. И в процессе вы поймете, что многие из изучаемых нами растений знают о предмете наших изысканий гораздо больше нас. Потому что они старше нас, основательнее и никуда не отвлекались от процессов развития этого места и истории живших здесь людей. А некоторые травянистые растения буквально кричат нам: «Обрати на нас внимание! Под нами то, что ты ищешь!»

Изучая важные детали, входящие в усадебный комплекс, мы с вами должны разобраться, куда ведет садовый лабиринт, почему сад без скамейки – лишь ухоженная рощица, какой шаг у буков, лип и вязов, что такое русская шпалера, насколько темны «темные аллеи»… и почему то, что русскому «ах-ах», англичанину «ха-ха»?

Итак, Ватсон, давайте продолжим наше дедуктивное исследование…

Дело № 18
Типы планировочных композиций усадебных комплексов

В Баскервиль-холле сэр Чарльз поселился всего лишь два года назад, но слухи о различных усовершенствованиях и планах перестройки поместья, прерванных его смертью, успели распространиться повсюду.

Артур Конан Дойл, Собака Баскервилей

Усадьба – явление комплексное и многоплановое, а сложившийся поэтизированный образ усадьбы отражает лишь ее типические, сущностные черты. Но чтобы оперативно разобраться в ситуации при полевом обследовании усадьбы, чтобы зонировать территорию по назначению, понять, в каком месте комплекса искать те или иные структуры, необходимо знать типологию планировок усадебных комплексов. Исследователи неоднократно подступались к этой проблеме, пытаясь выстроить понятную и универсальную систему для всех типов усадебных комплексов.

Все многообразие русских усадебных хозяйств обычно классифицировали по нескольким признакам: по размеру (крупнопоместное владение – среднепоместное владение – малая усадьба); по социальному положению владельцев (помещичья – великокняжеская); по характеру владения (наследственное родовое гнездо – приобретенное имение); по удаленности от центра (подмосковная – провинциальная); по образу жизни и быта (репрезентативная усадьба – место отдыха и уединения – экономическое хозяйство) и т. д.

Однако это все социально-экономические дефиниции. А чтобы разделить усадьбы по композиционно-планировочному принципу, мы должны взять за основу самые принципиальные и устойчивые значения – композиционные оси и их отношение к главному дому как ключевому элементу комплекса. Остальные элементы усадьбы при этом играют второстепенную роль.

История отечественного усадебного строительства за несколько веков развития породила многочисленные варианты планировочных моделей. На их формировании сказалось и внешнее культурное влияние, и общие тенденции в архитектурной и садово-парковой моде, и региональные природно-ландшафтные особенности. Все это проявилось в различных нюансах, повлиявших на стилевое и художественное восприятие ансамблей.

В результате обследования и анализа около 6 тысяч усадебных комплексов в различных регионах России на основе осевого подхода удалось выявить 7 типов планировок. Каждый из этих типов отличается стилевыми особенностями, на появление которых повлияли те или иные тенденции, связанные или со временем формирования, или с преобладающими модными тенденциями. Эти особенности и позволили сформировать данную типологию. Выделенным типам условно были даны названия, отражающие особые планировочные приемы, использованные в комплексах, характерные для периода создания или для преобладающих внешних культурных ориентиров: голландский, французский, итальянский, английский, русский, пореформенный, модерн.

Еще раз хочу подчеркнуть, что названия планировочных типов условны и использованы исключительно для подчеркивания нюансов их различия. Эти нюансы рассмотрим на примере разбора конкретных планировочных типов ниже. Степень влияния той или иной культуры на появление определенного типа планировки и уж тем более планировки конкретного усадебного комплекса требует индивидуальной оценки каждого случая.

Каждый из приведенных типов планировок имеет несколько подтипов осевого взаимодействия. И если стилевая типология разделяет комплексы между собой, то планировочная скорее сближает, так как варианты осевых конструкций не так разнообразны. Разберем эти нюансы на примере конкретных образцов.

Типы планировок

Тип I. Французский

• классический;

• торцевой;

• тау-тип;

• плечевой;

• радиальный;

• дугообразный.

Тип II. Голландский

• классический;

• торцевой;

• тау-тип;

• плечевой.

Тип III. Итальянский

• склоновый;

• склоновый торцевой;

• склоновый плечевой.

Тип IV. Английский

• классический;

• торцевой;

• плечевой.

Тип V. Русский

• классический;

• торцевой;

• плечевой.

Тип VI. Пореформенный

• классический;

• плечевой;

• центрально-осевой;

• центральный.

Тип VII. Модерн

• классический;

• радиальный;

• дачный;

• склоновый.

Теперь давайте разберем каждый из этих планировочных типов со всеми их нюансами на конкретных примерах. Попробуем понять, что за особенности были у них и как распознавать их при полевом обследовании.

В качестве планировочных блоков, легших в основу анализа усадебных типов, включены следующие элементы: главный дом, двор, хозяйственный блок, парк, плодовый сад, пруды, церковь и деревня (крестьянская застройка). Планировочные оси, специфика ландшафта и взаимодействующие друг с другом отдельные элементы как раз и формировали особенности указанных типов комплексов.

Тип I. Условно обозначен как «французский», потому что в основе его планировки заложены принципы жесткой регулярности, образуемые, как правило, симметричной композицией, системой аллей и боскетов, которые, как модули, формировали структуры парка, используя приемы, характерные для планировки классических французских ансамблей.

Данный планировочный тип сформировал ряд подтипов.

• Классический – имеет одну планировочную ось, на которую, как бусы, нанизываются все элементы комплекса, например: парк – пруд – дом – двор или церковь – пруд – парк – дом – двор.

• Торцевой – также имеет одну планировочную ось, проходящую через все структуры, но в конструкцию комплекса входит село или деревня, и усадьба оказывается как бы на торце населенного пункта. Главный дом развернут по продольной оси деревни главными фасадами. Здесь формула может быть такой: парк – пруд – дом – двор – деревня – церковь.

• Тау-тип – имеет две планировочные оси. Усадьба располагается также на торце деревни, но развернута к ней перпендикулярно, образуя собственную осевую конструкцию. Усадебную ось могут составлять: пруд – парк – дом – двор, а деревенскую ось, например, церковь – деревня – усадебный двор. Точка схождения планировочных осей оказывается посреди усадебного двора перед домом, а не на самом главном доме.

• Плечевой – имеет две планировочные оси. Одна образована двором – домом или церковью – деревней – двором – домом, а вторая, примыкающая перпендикулярно, домом – парком – прудом. В данном случае точка схождения планировочных осей приходится на главный дом усадьбы.

• Радиальный – имеет несколько планировочных осей (больше двух), пересекающихся в точке расположения главного дома усадьбы. Элементы комплекса распределяются по разным осям и секторам композиции.

• Дугообразный – имеет центральную композиционную ось, на которой располагаются ключевые элементы комплекса, например: двор – дом – парк – пруд и несколько второстепенных осей (больше двух), веером расходящихся от точки расположения главного дома усадьбы. На них могут быть расположены другие элементы ансамбля.

Тип II. «Голландский» – условно получил свое название в связи с тем, что в его планировке использованы композиционные приемы, близкие стилистически к голландской традиции. В частности, смещение главного дома усадьбы с позиции композиционного центра и с главных композиционных осей, а также включение его в состав второстепенных элементов комплекса, например в один из парковых боскетов. Но в основе его планировки также лежат принципы регулярности. Здесь также имеется ряд подтипов.

• Классический – имеет одну планировочную ось, на которой располагаются части комплекса: пруд – парк – двор. Главный дом в этом типе комплексов не расположен на оси и является частью других элементов – либо двора, либо парка.

• Торцевой – имеет одну планировочную ось, проходящую через все структуры, кроме главного усадебного дома. В конструкцию комплекса также входит село или деревня, и усадьба оказывается как бы на торце населенного пункта. Соответственно, формула оси здесь может быть следующей: парк – пруд – двор – деревня – церковь. Дом выпадает из осевой конструкции и оказывается в составе одного из элементов.

• Тау-тип – имеет две планировочные оси. Усадьба располагается на торце деревни и развернута к ней перпендикулярно, образуя собственную осевую конструкцию. Усадебную ось составляют: пруд – парк – двор. Дом входит в один из элементов. Деревенскую ось составляют: церковь – деревня – усадебный двор. Точка схождения планировочных осей оказывается посреди усадебного двора.

• Плечевой – имеет две планировочные оси. Одна может быть образована церковью – деревней – двором, а вторая, примыкающая перпендикулярно, двором – парком – прудом. В данном случае точка схождения планировочных осей приходится на центр двора усадьбы. И здесь главный дом оказывается смещенным с оси и является частью двора или парка.

Тип III. Обозначен условно как «итальянский» в связи с тем, что здесь одним из определяющих условий формирования комплекса выступает склоновый ландшафт. Одним из главных приемов формирования территории является террасирование, что сближает этот тип с классическими итальянскими виллами. При этом и здесь регулярность остается основополагающим принципом.

Подтипы:

• Склоновый – имеет одну планировочную ось, на которую нанизаны все элементы комплекса, например пруд(река) – парк – дом – двор. Но некоторые из них располагаются в склоновой части рельефа, чаще всего это пруд – парк или парк – река.

• Склоновый торцевой – также имеет одну планировочную ось и склоновое расположение, но в набор элементов, располагающихся на оси, входит еще и деревня: пруд(река) – парк – дом – двор – деревня – церковь. Усадьба оказывается как бы на торце этой деревни.

• Склоновый плечевой – усадьба частично расположена на склоне, но имеет две планировочные оси. Одна образована прудом(рекой) – парком – домом – двором, а вторая, примыкающая перпендикулярно, – домом – деревней – церковью. Точка схождения планировочных осей приходится на главный дом усадьбы.

Тип IV. «Английский» – условно получил свое название в связи с тем, что один из главных его элементов, парк, имеет пейзажную планировку. Это ключевая характеристика, вне зависимости от рельефа местности (плакорного или склонового) и планировочного соотношения между собой других элементов комплекса.

Подтипы:

• Классический – имеет одну планировочную ось, на которой располагаются все элементы комплекса, например: парк – пруд – дом – двор, или деревня – пруд – парк – дом – двор, или парк – дом – двор (если пруд или пруды входят в состав парка как часть концептуального решения и не влияют на осевую конструкцию).

• Торцевой – имеет одну планировочную ось, проходящую через все структуры, но в конструкцию комплекса входит село или деревня, и усадьба оказывается на торце населенного пункта. Здесь формула может быть такой: парк – пруд – дом – двор – деревня – церковь или парк – дом – двор – деревня – церковь (в случае, аналогичном классическому варианту). Расположение пейзажного парка или прудов и парка может быть как плакорное, так и склоновое.

• Плечевой – имеет две планировочные оси. Одна образована парком – домом – двором или прудом – парком – домом – двором, а вторая, примыкающая перпендикулярно, – домом – деревней – церковью. Точка схождения планировочных осей приходится на главный дом усадьбы. В данном случае расположение пейзажного парка или прудов и парка также может быть как плакорное, так и склоновое.

Тип V. «Русский» – условно получил свое название в связи с тем, что один из его важнейших элементов, парк, имеет как регулярную, так и пейзажную составляющую. Это ключевая характеристика вне зависимости от рельефа местности (плакорного или склонового) и планировочного соотношения между собой других элементов комплекса. Это один из самых любимых и, пожалуй, самых распространенных приемов в русской усадебной практике.

Подтипы здесь имеют те же характеристики, что и в Типе IV, с учетом особенностей формирования паркового пространства.

• Классический – имеет одну планировочную ось, на которой располагаются все элементы комплекса, например: пруд – парк – дом – двор, или деревня – пруд – парк – дом – двор, или парк – дом – двор (если пруд или пруды входят в состав парка как часть концептуального решения и не влияют на осевую конструкцию).

• Торцевой – имеет одну планировочную ось, проходящую через все структуры, но в конструкцию комплекса входит село или деревня, и усадьба оказывается на торце населенного пункта. Здесь формула может быть такой: парк – пруд – дом – двор – деревня – церковь или парк – дом – двор – деревня – церковь (в случае, аналогичном классическому варианту). Расположение смешанного парка или прудов и парка может быть как плакорное, так и склоновое.

• Плечевой – имеет две планировочные оси. Одна образована парком – домом – двором или прудом – парком – домом – двором, а вторая, примыкающая перпендикулярно, – домом – деревней – церковью. Точка схождения планировочных осей приходится на главный дом усадьбы. В данном случае расположение смешанного парка или прудов и парка может быть как плакорное, так и склоновое.

Тип VI. «Пореформенный» – тип, отражающий ключевые изменения в социальных и экономических процессах, формирующих русскую усадебную культуру, произошедших после крестьянской реформы 1861 года. Несмотря на то, что в этот период еще продолжали создаваться усадебные ансамбли на принципах предшествующих планировочных типов, пореформенная эпоха породила собственный планировочный тип, который характеризуется экономичностью, прагматичностью, лаконичностью подхода. Эти позиции определяли этот период в целом – период накопления капиталов, становления нового класса элиты, активного вхождения в процесс формирования усадебной культуры других социальных слоев общества. Именно в это время появляется новый хозяйственный тип усадеб – «усадьба – экономия».

В этом планировочном типе усадеб изменяется набор элементов комплекса. Деревня (крестьянская застройка) перестала в него входить, но усилилось значение утилитарных блоков, таких как хозяйственный двор, плодовый сад. В набор элементов этого типа усадеб могут входить дом – двор – парк – плодовый сад(огород) – церковь. Но иногда цепочка короче: дом – двор – плодовый сад(огород). Парк перестает быть обязательным элементом в комплексе, а часто вообще выполняет вспомогательную функцию. Рядовые и аллейные посадки деревьев и кустарников становятся элементами, обрамляющими границы отдельных участков комплекса – придомового участка, двора, церкви. Участки формируются в виде прямоугольников или квадратов, оконтуренных насаждениями. Таким образом создаются модули, из которых как раз и формируются усадебные комплексы этого периода.

Подтипы:

• Классический – имеет две планировочные оси. Одна из них проходит через модуль дом – двор или дом – парк, где дом расположен на границе модуля. Другая ось собирает все модули вместе, например: парк – двор – плодовый сад или двор – парк – плодовый сад – храм. Точка схождения осей располагается перед домом в пространстве двора или парка.

• Плечевой – имеет две планировочные оси. Одна из них собирает модули двора, дома и парка, где дом располагается на границе двора и парка, как бы соединяя их, или в центре модуля парка. А вторая ось проходит через модули: парк – плодовый сад – церковь, или парк – плодовый сад, или двор – плодовый сад. Точка схождения осей приходится на главный дом или в центр модуля парка перед домом.

• Центрально-осевой – имеет одну планировочную ось, на которую нанизаны все модули комплекса. Главный дом в данном подтипе входит в модуль парка и занимает в нем центральное положение, будучи развернут фасадами по общей оси комплекса. Конструкция может состоять из цепочки следующих модулей: плодовый сад – двор – парк – храм или двор – парк храм.

• Центральный – очень распространенный тип комплекса. Имеет одну планировочную ось. В центре композиции располагается главный дом, через фасады которого эта ось и проходит. С обеих сторон от дома расположены модули двора и парка. Реже цепочка удлиняется модулем плодового сада со стороны двора.

Тип VII. «Модерн» – назван так не столько из-за художественных особенностей или черт стиля, сколько из-за того, что именно в этот период (конец XIX – начало XX века) появились нижеперечисленные подтипы комплексов. Они могут быть близки в деталях, подходах оформления, использовании символики, но совершенно отличаться планировочно. Кроме того, как и в Типе VI, здесь деревня тоже выпала из набора формирующих комплекс элементов.

Подтипы:

• Классический – данное название, если вообще это слово применимо к комплексам модерна, подразумевает, что в основе планировки усадьбы этого периода лежат принципы осевого построения классических комплексов предыдущих периодов. Но в стилевом решении, в оформлении и размещении деталей комплекс соответствует времени. Чаще всего имеет одноосевую композицию, реже двухосевую. Может иметь регулярное и иррегулярное построение парка или сочетание того и другого.

• Радиальный – в этом варианте главный дом находится в центре композиции. Комплекс имеет многоосевую (более двух) структуру планировки, где главный дом выступает точкой пересечения этих осей. Главная ось ведет от въезда, пересекает дом и направляется на ключевой визуальный ориентир – водоем (реку, озеро, пруд) или на пейзажное раскрытие – прекрасный вид. Элементы комплекса (службы, оранжереи, плодовый сад и т. д.) располагаются по второстепенным осям. Планировка парка задана самой скелетной дорожной структурой комплекса, но растительное сопровождение чаще всего не имеет жесткой конструкции в виде аллей, боскетов или рядовых посадок, в основном это свободные формы.

• Дачный – обычно усадьбы этого подтипа располагаются в плакорной части берегов рек и озер. Главный дом не выступает здесь центром композиции, эта роль переходит некоему центральному элементу, организующему пространство вокруг себя, например партеру, пруду, цветнику, фонтанной группе. Строения комплекса, в том числе и главный дом, располагаются вокруг данного объекта и подчиняются двухосевой логике. Одна ось ориентирована на въезд в комплекс, другая – на водоем (реку, озеро, пруд) или на ключевой вид, куда развернуты основные фасады зданий. Точка схождения обеих осей – центральный элемент комплекса. Парк не имеет жесткой структуры и, как правило, представляет собой свободно посаженную рощу, в которую деликатно вкраплены малые ландшафтные формы – беседки, цветники и проч.

• Склоновый – подтип комплексов, которые обычно размещались на склонах и нижних террасах рельефа вблизи рек и озер. По всей видимости, такие участки были наиболее дешевыми для строительства, так как их сложно было использовать в сельском хозяйстве. Однако они, как правило, обладают интересным ландшафтным потенциалом. Такие комплексы структурно напоминают подтип «дачный», но имеют ключевое отличие – склоновое расположение, что в корне меняет их визуальное восприятие и планировочную детализацию.

Мы разобрали с вами, друг мой, типы планировок усадебных комплексов в целом. Но у усадебных парков также есть свои планировочные особенности, которые необходимо знать. Разберем ключевые из них.

Планировки парков

Обычно, дорогой Ватсон, принято определять парки по принадлежности к той или иной культуре – французские, английские, итальянские, арабские, китайские и т. д. Их множество! Но с точки зрения планировки есть только два основных типа парков: регулярный и пейзажный. А вот индивидуальные, национальные стили вырабатывались в процессе переосмысления, интерпретации, сочетания этих двух типов парков. О них и будем говорить.

Пейзажная планировка – прием в садово-парковом искусстве, имеющий, в отличие от регулярной планировки, псевдосвободные очертания составляющих композицию структур парка – аллей, лужаек, дорожек, групп деревьев, водоемов; сохранение или имитацию природного, сельского характера местности. Зародился в древних садах Китая, Японии, Греции и получил развитие в Англии, Германии, России и других странах.

В России пейзажная планировка стала набирать популярность в царствование Екатерины II, очень любившей парки пейзажного типа. XVIII век получил название «эпоха Просвещения». В этот период в европейском обществе возникает интерес к истории, античной символике, культуре и национальным особенностям других стран, широко обсуждаются философские идеи, выдвигаемые Дидро, Вольтером, Жан-Жаком Руссо. Духовные стремления общества эпохи Просвещения выразил Руссо в лозунге «Назад к природе!». Все направления искусства того времени пропагандировали идею «естественного человека на фоне естественной природы». И просвещенная императрица не осталась в стороне.

Создание парка пейзажного типа требовало тонкого вкуса, чувства меры, хорошего знания родной природы, и образованный человек этого времени должен был обладать этими качествами. А. Т. Болотов писал об этом:

Человек действительно со вкусом, который живет для того, чтобы жить, и который сам собою наслаждается, умеет располагать сад себе, чтоб он ему во все часы дня мог нравиться и быть приятным; но вкупе был бы так прост и натурален, чтоб казалось, что им ничего тут не сделано; он соединяет землю, воду, тени и холодки, ибо все это соединяет и натура. Он нигде не производит симметрии, потому что оныя враг натуре и многоразумности¹.

К паркам пейзажной планировки можно отнести многие дворцовые и усадебные парки. Самые известные из них – Павловск, Гатчина, Царицыно, Кузьминки, дендропарк Тростянец и другие.

Концепция и философия пейзажного сада гуманистическая: человек не хозяин природы, а часть ее. Подражание или следование природе, поиск компромиссных форм между человеческим представлением о прекрасном и естественными природными процессами.

Регулярная планировка – прием в садово-парковом искусстве, отличающийся использованием в планировке правильных геометрических контуров и линий, симметричными композициями, прямизной дорог и аллей, стрижкой деревьев, обилием скульптур, водных устройств и т. д. В саду отдается предпочтение растениям, хорошо поддающимся стрижке и долго сохраняющим форму. Регулярный тип планировки зародился в глубокой древности в Вавилоне и Египте, получил развитие в Древнем Риме и широко вошел в парковый обиход в Европе в XVI–XVIII веках, сначала в садах Италии, Франции, Испании, позже в других европейских странах и в России в том числе. Он достиг своего расцвета в XVII веке во Франции и связан с именем Людовика XIV. Наиболее ярко проявился при планировке его дворцовой резиденции – Версаля. Хотя в середине XVIII века активно входит в моду пейзажный тип планировки, регулярные композиции тем не менее в России продолжают использоваться и в XIX, и в XX веках.

Концепция и философия регулярного сада центростремительна – это символ души и свойств, культивируемых в ней, а также укрощенной и упорядоченной природы. Человек хозяин природы, венец творения, центр мира. Вполне монотеистский подход к формированию пространства жизни.

К элементам регулярной планировки можно отнести и такие приемы, как «гусиная лапка» и «этуаль». Хотя и тот и другой прием сплошь и рядом можно обнаружить и в парках пейзажного типа.

Гусиная лапка (фр. patte d'oie) – это система парковых аллей, рассекающая пространство парка в трех или пяти направлениях, которые расходятся веером из одной точки. «Гусиная лапка» гармонически завершает планировочную структуру регулярной части парка. Это планировочная схема, заимствованная из классических французских парков, и прежде всего из парка Версаля, где данная структура была одним из важнейших символических элементов общей концепции ансамбля, созданной Андре Ленотром и посвященной Людовику XIV – «королю-солнцу».

В отечественных усадьбах этот планировочный прием оказался востребованным не только в регулярных столичных парках первой половины XVIII века, например в Стрельне или в Петергофе, но и в планировках многих других парков на протяжении всего XVIII и XIX века, в частности, в усадьбах Воронцово в городе Москве, Федяшево, Введенское в Костромской области, Полибино, Вороново в городе Москве, Васькино, Михнево и других.

Этуаль (фр. étoile – «звезда») – звездообразное пересечение аллей. Этот прием нечасто встречается в планировках садов пейзажного типа, а вот в регулярных русских садах совсем не редкость. К примеру, в садах с довольно распространенной «крестовой планировкой», о которой речь пойдет ниже, с четырехчастным боскетным членением периодически можно встретить диагональное рассечение боскетов, что создавало в центре парка восьмилучевую композицию.

Восьмилучевые планировки аллей – прием, характерный для регулярных парков периода барокко, где их существование оправдано самой эстетикой стиля. Здесь они четко геометрически выверены и поддерживают такую же геометрически выстроенную планировку всего комплекса усадьбы. Иногда диагональные аллеи были равноценны по ширине основным, перпендикулярным, а иногда были несколько уʹже. В некоторых случаях диагональные аллеи обрывались в пространстве боскетов, выступая как бы входами внутрь, или завершались небольшими площадками, окруженными по периметру стеной кустарников – «зелеными кабинетами», как, например, в усадьбе Ярополец Чернышовых в Московской области.

Восьмилучевая аллея в усадьбе Кривякино (Красное сельцо) в городе Воскресенск Московской области – одна из главных планировочных достопримечательностей парка. Это важный элемент, подчеркивающий индивидуальное лицо усадьбы и характеризующий незаурядные черты композиции. Хотя восьмилучевая планировка – достаточно традиционный элемент в культуре отечественного паркостроения, тем не менее восьмилучник в Кривякино, определенно обладает уникальными особенностями, влияющими на всю планировочную композицию. Восьмилучник создан в пейзажной части парка, где он вместе с каскадом прудов выступает определяющим элементом планировки. Его геометрия целенаправленно нарушена и следует ландшафтной ситуации участка. Он задает новый планировочный центр композиции и формирует собственный образ парка. Таким образом, элемент, изначально характерный для парков с регулярной планировкой, адаптируется и становится определяющим для парков пейзажного типа. Например, под Санкт-Петербургом можно увидеть широко известный этуаль в Павловском парке, так называемый район «Белая береза», или грандиозный двенадцатилучевой этуаль в парке усадьбы Влахернское-Кузьминки в Москве.

Но можно увидеть этуаль и в менее значительных усадебных комплексах, к примеру в усадьбах Талицы или Лубенькино.

Особый тип планировки парка, широко использовавшийся в русских садах регулярного типа, прежде всего в XVIII веке, – это так называемая крестовая планировка. В ее основу положено пересечение под прямым углом двух планировочных осей парка и выделение на этом пересечении или вблизи него центра композиции.

В период главенства парков пейзажного типа крестовая планировка становится менее распространенной структурой в усадебных садах. Элементы регулярной планировки зачастую сохраняются лишь в придомовом пространстве. Но в провинциальных усадьбах небольшой регулярный парк, будучи малозатратным, эффективно выполнял также и представительские функции. Поэтому регулярные парки с крестовой планировкой в основе были распространены в провинциальных усадьбах и в XIX веке тоже.

Крестовая планировка была не только наиболее приемлемой для парка небольшой площади, она несла в себе и смысловую символическую нагрузку. Парк в большинстве семантических систем рассматривался как символ «райского сада». А крест, рассекавший его, обозначал ориентировку в пространстве, где пересекаются верх и низ, правое и левое. Аналогичным образом представлялся и библейский Рай, из которого вытекают четыре реки. Центр, вертикальный стержень креста, обычно связывался с осью мира, где соединяются друг с другом четыре края света.

Вполне возможно, что далеко не во всех случаях создатели парков задумывались над семантическим смыслом композиции, а лишь использовали приемлемый для себя образец, довольно широко представленный в усадьбах, но классически образованный, светский человек должен был неплохо разбираться в символике, этого требовали условия светского общества, нормы поведения. Вся жизнь того времени была пропитана различными символами и знаками.

Тем не менее такой тип регулярной планировки парков в русских усадьбах был одним из самых распространенных. И часто эта планировка заменяла собой планировку парка в целом, не дополняясь никакими другими планировочными формами. Эстетическая и семантическая ценность и качество исполнения таких усадебных садов зачастую были довольно низкими. Их нельзя назвать эталонными, а с точки зрения развития садовой мысли в целом они и вовсе являются своего рода попытками профанного подражания.

О таких садах еще во второй половине XVIII века А. Т. Болотов писал следующее:

С пременившимися всеми обстоятельствами в России, пременился и вкус в садах и все обстоятельства, до них относящиеся. Сады наши подверглись такомуж жребию, какому подвержены они были около сего времени во всей Европе. Там господствовал повсюду появившийся недавно Французской вкус, и всяк старался заводить у себя сады регулярные и разполагаемые по точнейшему измерению и с наблюдением наистрожайшей симметрии; а сей вкус вместе с прочими вещами разпространился и до нашего Отечества. С перениманием прочих Французских мод старались мы подражать народу сему, и в сем пункте проявились и у нас регулярные и симметрические сады, но с тою только разностию, что не везде были в одинаковом совершенстве и состоянии; но поелику к первому заведению и разполаганию оных принужденно было употреблять выезжих к нам иностранных мастеров, а сих не всякому иметь было можно: то и произошли только немногие хорошие сады у знатных и богатых, да и те с некоторую между собою разностию, то есть смотря по тому, французу ли, или итальянцу, или немцу, заводить оные случилось; прочие же все не имеющие таковых мастеров принуждены были либо перенимать манеры их, и подражая им, заводить у себя регулярные сады сами, либо отдавать людей своих учиться к ним, и не выученных еще и в половину заставлять заводить у себя сады симметрические. А от сего и долженствовало натурально произойти то следствие, что сады у нас произошли на большую часть носящие на себе только имя регулярных и не везде были в хорошем состоянии. Вкус регулярства хотя и разлился по всему народу, однако если выключить те немногие и в разных местах государства рассеянные сады, которые у знатных и богатых людей заводимы были учеными садовниками и мастерами, то обо всех прочих сказать почти можно, что в них видна была только тень одного регулярства и одно только слабое подражание оному; а впрочем сопряжены они на большую часть еще были с великими недостатками и с столь многими несовершенствами, что оные едваль бы не лучше были естьлиб в них не было никакого регулярства, нежели былоб, но такое, каким они изгажены. Столь далеко отставали они от истинного регулярства и настоящих садов Французских. И как бы то ни было, но мода таковое же владычество оказывала над нами и всем пункте, как и во всех других вещах. Все, кому бы ни случилось заводить у себя сады, захотели иметь их у себя не инако, как регулярными, и все заводили их таковыми, не смотря, хотяб иным того ни мало не дозволяли обстоятельства. Известное то дело, что не только к заведению таковых садов потребно особые знания и труды и кошты многие, но не меньше нужно все то и к содержанию оных во всегдашнее время. Но самое сие не везде и не всегда принимаемо было при заведение садов в довольное рассуждение; а от того и выходили те следствия, что иногда заводимы были сады нимало ни с знанием ни с достатком хозяина несообразны, и от самаго того принуждены были либо вскоре погибать, либо оставаться в век уродами и калеками садов регулярных, и были более смешны и скучны, нежели приятны и веселы. Одно уже единообразие примечается во многих; и когда не иное что, так делаемые в садах повсюду из дорожек кресты и перекрестки, обсаженные высокими, или низкими шпалерками. И наконец самое сажание не только садов и плодоносных дерев, но и самых рощей из диких дерев, и линиями по размеру. Производимое повсюду свидетельствует уже довольно ясно, сколь сильно господствовал сей вкус и над нашим народом, и сколь склонны мы к перениманию всего у других нами примечаемого ².

Тем не менее регулярные парки, в том числе с крестовой планировкой, продолжают повсеместно создаваться в России и в XIX веке и прекрасно соседствовать с пейзажными. Такое соседство А. С. Пушкин отметил в своей повести «Дубровский»: «Старинный сад с его стрижеными липами, четвероугольным прудом и правильными аллеями ему не понравился; он любил английские сады и так называемую природу, но хвалил и восхищался; слуга пришел доложить, что кушание поставлено. Они пошли обедать. Князь прихрамывал, устав от своей прогулки, и уже раскаиваясь в своем посещении» (А. С. Пушкин, Дубровский).

Но именно это многолетнее соседство, попытки соединить свои стереотипы относительно создания репрезентативного паркового пространства с модными веяниями, следовать новым тенденциям, но в пределах своих возможностей, принимать новые формы, но оставаясь в рамках своего понимания прекрасного и полезного, привели в результате к возникновению собственной стилевой специфики.

Натуральный сад. Русский сад. Именно опыты создания описанных выше садов, попытки построения более сложных композиций на основе заданной модели, соединение классического регулярного модуля с пейзажной периферией постепенно привели к выработке собственных стилевых закономерностей.

Принято считать, что французский садовый стиль определяется как регулярный, а английский – как пейзажный. Но регулярные парки были и в Голландии, и в Италии, и даже в античных Египте, Греции и Риме. А пейзажные парки были восприняты из культуры Китая и Японии. Нет! Регулярный и пейзажный – это типологические определения. А стиль – это совокупность признаков, приемов использования средств выражения, характеризующих садовое искусство определенной культуры, направление или индивидуальную манеру исполнения.

Русский садовый стиль можно определить как «натуральный сад». Название, в котором заложено противоречие. Как может быть натуральным то, что создано искусственно. Ведь сад – это что-то посаженное, созданное человеком. Но парадокс русского сада в том и заключается, что он соединяет в себе искусственность и естественность в некоем гармоническом процессе развития. Этот подход в нашей культуре распространяется на все, не только на сады. Но именно сад выступает, пожалуй, самым ярким символом такого взгляда на мир. Через этот подход мы «перевариваем» все внешние влияния.

В русском саду сочетание регулярного и пейзажного являлось обязательным. Но даже при создании регулярных композиций мы, выверив все по линейке, задав жесткую геометрию в плане, высадив растения в ряды и группы в строгом порядке, тут же отпускали их «на волю», предоставив им возможность развиваться естественным образом, образуя свободные линии и формы крон. Этот и еще целый ряд приемов и признаков и определяют русский садовый стиль.

Вопрос не в том, какие ботанические или архитектурные новинки или приемы использовала в своих дворцовых комплексах отечественная аристократия, а что привносили в эти ансамбли приглашенные иностранные специалисты, а в том, как приняла и усвоила эти новшества русская усадьба, природа и, конечно, русская глубинка, адаптировав их до приемлемых русскому глазу, климату и душе форм, соединив их с уже сложившимися, традиционными подходами.

В русских усадебных парках, как правило, регулярная часть создавалась в придомовом пространстве как наиболее репрезентативный его элемент и архитектурное продолжение дома. А в периферийных пространствах использовались приемы включения естественного ландшафта в состав парка или создавались парковые элементы в пейзажной стилистике. Иногда граница регулярного и пейзажного была относительной или вообще растворялась в общих планировочных построениях. В качестве такого примера соединения регулярного и пейзажного, переосмысления отдельных общеевропейских приемов и адаптации их к культурным национальным особенностям и региональным природным условиям можно привести регулярные парки, формируемые на склоне, лишь отчасти подражавшие итальянским приемам, но с ярко выраженным национальным характером и колоритом. Тем более что ни ландшафт, ни климат, ни традиционный растительный ассортимент не давали никакого шанса на прямое копирование. В результате сформировался один из достаточно распространенных типов русских парков, которые в приведенной мной выше классификации фиксируются как Тип III.

Любопытно, что даже в пореформенный период, в период не только социального, но и культурного кризиса, проявившего себя в формах эклектики, творческие искания нового стиля в усадебных парках вновь лежали в плоскости регулярного и иррегулярного, искусственного и натурального. В это время за основу парковых композиций часто брали элементы и приемы из парков регулярного типа, но переплетали, смешивали их друг с другом, создавали только часть какой-то регулярной композиции, соединив ее с композицией, выстроенной в иной логике, внедряли в регулярные композиции иррегулярные элементы, разрушавшие их целостность.

Русский сад, дорогой Ватсон, прекрасно соединял в себе регулярность и естественность, пейзажность, ровные посадки аллей и свободные формы крон, очертания групп и куртин, выверенные границы боскетов и естественную пышность травостоя русского лугового газона. Использование при создании, казалось бы, классических садовых композиций собственных приемов формирования и ухода выработало особую типологию элементов русских усадебных парков. О них дальше и поговорим!

Дело № 19
Элементы парка

Аллеи

За воротами шли два ряда высоких старых лип; их ветви смыкались сумрачным сводом у нас над головой. Стук колес снова потонул в шорохе листьев. Баскервиль содрогнулся, глядя в длинный темный прогал аллеи, в конце которого виднелись призрачные очертания дома.

Артур Конан Дойл, Собака Баскервилей

Аллея (фр. allee – «проход») – дорога или дорожка в парке с рядовой или многорядной ритмичной обсадкой деревьями и кустарниками. По назначению аллеи бывают въездные и прогулочные, по значению – главные и второстепенные. С тех пор как появился парк (сад) как явление, с тех пор существуют и аллеи, являющиеся его обязательным элементом. История создания садов тесно связана с историей цивилизации. Самая древняя из известных нам цивилизаций – Шумеро-Аккадская (IV тыс. до н. э.) – знала систему орошения и создавала сады. Древний Египет, культурный преемник Шумеро-Аккадской цивилизации, достиг значительных успехов в садовом мастерстве, где в III–II тысячелетиях до н. э. создавались великолепные террасные сады, разделенные аллеями. Но наивысшего расцвета садовое искусство достигло в античности. Именно в эту эпоху были придуманы и апробированы почти все формы и стили садовых дорожек и аллей, использовавшихся в последующие периоды, – крытые, трехрядные, открытые и другие. Но, несмотря на это, каждая культура, каждый садовый мастер, каждый владелец усадьбы, создавая парк, старался внести нечто свое, индивидуальное в концепцию парка, и немаловажную роль здесь играли аллеи.

В русских усадебных садах аллеи были особо почитаемы, любимы, и ни одно отечественное садовое руководство не обходилось без рекомендаций по их посадке:

Аллеи отличаются от шпалер тем, что сии составляются по большей части из кустарников и сплошь насаженных небольших деревьев; а аллеи составлены из дерев по большой части высоких. Ежели аллеи будут с боков и сверху остригаемы, то принадлежат в один класс со шпалерами; но ежели состоят только из дерев насажденных порядочно и прямо, и каждому дереву предоставлена воля рости как оно хочет; то из таковых не следует нам отвергать все без разбора; но они также заслуживают внимание.

Прежде сего при расположении аллей наблюдался только тот порядок, чтоб их садить длиною и прямою чертою, и в два ряда деревьями, располагая оные так, чтоб одно дерево приходилось прямо против другаго. Но напоследок приметили, что такое положение весьма удаляется от натуральнаго, и сад не имеющий в себе ничего иного кроме одних прямых аллей, имеет вид единообразной и не весьма приятной; то для устранения сего недостатка перестали в новейших садах делать аллеи сплошными, а начали пересекать их площадками, кустарниками, и другими украшениями; или по наполнении сада множеством регулярных насаждений, делали так, что в дали становился он час от часу безпорядочнее и наконец заканчивался почти всегда настоящей дичью.

Совсем тем аллеи достойны одобрения, и нравятся многим любителям садов и по ныне; под некоторыми однакож условиями. Оне кажутся быть не совсем противны натуре, ежели только простираются в длину не слишком далеко; ибо находим мы часто и в лесу что иногда деревья стоят в некотором порядке и прямой чертою; однако сия линия скоро опять нарушается. И так все состоит только в том, чтобы строгость симметрии и регулярства уменьшать какою нибудь небольшою переменною; или садить аллеи там, где и регулярной вид не производит противнаго действия. Регулярство и симметрия может более всего прерываема быть тем, когда прямую черту мешать иногда с изогнутою. Сверх того могут сему же намерению помогать и разность деревьев, в разсуждении своего разстояния, вышины, роста и листьев; и по тому деревьям можно инде быть друг к другу ближе, а инде отдаленнее; в одном месте выше, а в другом ниже; инде перемешиваться с мелким и слабым кустарником, а инде стесняться в куче, соединять свои верьхи, и составлять из них под собою как будто свод или крытую дорогу; в другом же месте иметь вверх открытой и быть светлою; наконец местами иметь закоулки и углы, а местами простираться прямою и красивою чертою.

Чем более простирается долгота аллеи в длину, тем обыкновенно почитают ее красивейшею: однако слишком непомерная длина утомляет взор пустотою великого своего пространства. Зрение теряется в великой отдаленности, не будучи остановлено для упражнений никаким встретившимся предметом. Между тем не худо бы и в длинных аллеях на конце делать не большую кривизну, так чтобы не можно было видеть насквозь окончание оной. В таком случае сквозной вид хотя бы и исчез, но воображение стало бы представлять себе сие место величайшим.

Низкия и темныя аллеи, кои нередко называются филозофическими гульбищами, должны быть сообразны с видами имеющими такое же свойство, как например: с пещерами, гротами, пустыньками; и гуляющего либо к ним приводить, или от них отводить в некотором отдалении от того вида, к которому они принадлежат. Впрочем признаться должно, что естественные роды расположения деревьев с чистым вкусом натуры и назначением садов наиболее согласны; и по тому предпочтительнее всех составлений происходящих от искусства ³.

В относительно небольшой усадьбе Молчановых Талицы в Ивановской области аллея, пересекая компактный парк, проходила через открытые луговые пространства, через поля и через версту входила в естественный лесной массив, углублялась в него еще на полверсты и там распадалась на 12 лучей. Таким образом в пространство усадебного парка включался отдаленный участок дикого леса, надо полагать, в качестве «зверинца». В усадьбе Потехиных Борисово в Костромской области была высажена аллея от дома к церкви шириной в полсажени, так что разойтись двум пешеходам на ней было практически невозможно. Деревья были высажены живой стеной, плотно одно к другому, так что создавался эффект туннеля. Говорят, что барин был нелюдим и очень не любил, когда его отвлекали во время прогулки.

Разнообразие типов аллей в наших усадебных парках очень велико. И сформировался этот набор далеко не единовременно. Парковые аллеи – важнейший скелетообразующий планировочный элемент, и, чтобы разобраться в периодах создания и развития парка, в планировочном замысле и заложенной семантике, необходимо хорошо ориентироваться в их типологии. Для начала, Ватсон, приведу список выявленных в результате полевых исследований типов аллей, выделяемых по различным признакам, обозначив их литерами от А до З.