Kitobni o'qish: «Романтическое приложение. Книга 1»

Чон Хён Чон

Shrift:

Jeong Hyun Jeong

로맨스는 별책부록

Оформление обложки Воробьева Александра

От автора
О написании сценария «Romance is a bonus»

Я хотела писать небольшие истории об обычных людях.

Написать дораму, похожую на незамысловатый обед – сваренный на воде рис с кусочком кимчи.

Мне хотелось создать дораму о «людях», а не о «событиях».

Дораму, новую серию которой вы будете ждать с нетерпением.

Мне было интересно, какого это – работать в книжном издательстве, поэтому я начала изучать этот вопрос.

Мне нравилась сама идея о том, что в мире есть такие чувственные и чистые душой люди, которые живут мыслями о создании книг, но в то же время я понимала, что на основе этого будет непросто написать целую историю.

Ведь есть множество других, более популярных, дорам, не будет ли скучно смотреть эту?

Я была полна сомнений.

Даже думала о том, чтобы все бросить, но моя идея только начала развиваться, а персонажи не выходили из головы.

Я многому научилась, пока писала сценарий.

Я влюбилась в страсть и вызов, которую бросает Дани.

В искреннюю любовь Ынхо.

В человеческое тепло Джемина.

В способность Юсон держать баланс между работой и жизнью.

В честность Ёны.

Я полюбила Хэрин и Соджуна.

Поддержала рост Хуна и Джиюль.

Я не отводила глаз от красивой улыбки Сонги, от Квансу и Сынджина, которые гармонировали между собой.

Даже после завершения дорамы я продолжаю скучать по тем необычным людям, собравшимся в необычном издательстве «Кёру».

Некоторым людям эта дорама может показаться странной.

Но я не особо переживала за вещи, из-за которых стоило бы переживать, не злилась на вещи, которые меня злили, я всегда старалась оставаться собой. В этой дораме много необычных людей – они не плохие, но и не хорошие.

Тем не менее я сочувствую этим персонажам и поддерживаю любовь между Ынхо и Дани. Многих людей интересуют книжные издательства, это давало мне силы во время написания сценария.

Я была счастлива от того, что такую небольшую и простую дораму можно полюбить.

Благодарю наших дружных актеров и сотрудников, которые выполняли свою работу со всей душой.

Также я хочу выразить свою любовь к моим ассистентам, которые в тесном кругу помогали мне в написании сценария Даён, Чонину и Хангёлю.

Глоссарий

S – (Scene) Действия и реплики, происходящие в одном и том же месте в одно и то же время, составляющие одну сцену.

E – (Effect) Звуковой эффект. Представляет собой звуковое сопровождение сцены за пределами экрана.

F.I – (Fade In) Техника, при которой темный экран постепенно становится ярче.

F.O – (Fade Out) Техника постепенного затемнения экрана.

OL – (Overlap) Перекрытие. Техника, при которой текущий экран исчезает, а следующий постепенно проявляется и перекрывает его. Сцены и звуки при этом подходят друг другу.

Insert – Вставка. Применяется для того, чтобы привлечь внимание к чему-то или уточнить что-то. В большинстве случаев это делается при помощи крупного плана, который увеличивает определенную часть.

Flash Back – Упоминание сцены, которая произошла в прошлом. Обычно она объясняет сцену из настоящего.

Frame Out – Когда объект находится вне поля зрения камеры.

White Out – Метод перехода между сценами, который заключается в переключении на белый экран, когда сцена заканчивается.

Монтаж – Сцена, в которой нарезки из разного времени и мест соединены воедино.

Содержание

• Мой отчим не ненавидел меня. Он старался быть добрым ко мне и маме. Проблема была во мне. Человек, у которого не было отца, до самой смерти остается без него. Я никогда не называл его отцом. Когда футбол заканчивался, мне было некуда идти, я оставался один на темной детской площадке. Но площадка была слишком большой, чтобы сидеть там в одиночестве, и зимними вечерами, когда садилось солнце, там было очень холодно. Мне было куда пойти. Каждый день я шел с новой книгой к Кан Дани.

• Я сожалел о том, что поймал фату Дани, когда ее уносил ветер. Я должен был позволить ей улететь. Чтобы она исчезла куда-нибудь, откуда я бы не смог достать ее. Тогда все было бы иначе. Было бы больше счастья и меньше горя? хотел ли я тогда быть с Дани или нет. Я думал, что уже потерял её. И это, похоже, мучило меня. Однако я не чувствовал, что был способен изменить свою жизнь. Для меня было естественным скучать по тому, что уже прошло, поскольку я все равно не чувствовал себя комфортно, когда обладал чем-то.

• Изредка я вспоминаю тот день, в котором не было ничего особенного. Скамейка, на которой мы сидели бок о бок. Обдувавший ее свежий ветерок. Наушники, которые мы делили друг с другом. Доносившийся из них голос Нины Симон. Твой низкий голос, напевавший мелодию вслед за ней. Если кто-то спросит меня, есть ли день, в который я бы хотел вернуться, думаю, я бы выбрал день, в котором не было ничего особенного. Тогда я бы накрыл твою ладонь, тихонько лежавшую у меня на колене.

• Пуховик, который Кан Дани купила в подарок на свою первую зарплату, был достаточно большим, он закрывал тыльную сторону моих ладоней. Добавилась еще одна абсурдная причина, доказывающая, что я еще недостаточно повзрослел. Она всё еще видела во мне ребенка. Я уже был среднего роста, но мне было интересно, насколько же я должен был подрасти для нее. Я сразу же полюбил этот пуховик. И проносил его всю зиму. Потому что он был теплым, как сама Кан Дани. Потому что он был черного цвета – а это наш любимый цвет.

• Мы вместе застряли в лифте. Свет погас, наступила темнота. Я впервые находилась в такой кромешной темноте, боялась, что не смогу в ней дышать. Ынхо позвал меня. Взял за руку в темноте. «Если выберемся отсюда, давай пойдем к морю!» Мы вышли, не отпуская рук друг друга, полумесяц красиво плыл по небу. Ынхо сказал: «Хорошо, что мы были вместе, а не поодиночке. Потому что нам не пришлось искать друг друга». Когда все закончилось, мы вместе отправились к морю. После этого в течение некоторого времени, каждый раз, когда мы ехали на лифте вместе с Ынхо, мне казалось, что лифт останавливается, оставляя нас с ним наедине. Потому что мне нравилось держать Ынхо за руку в темноте.

• Я усердно писал, затем резко стирал все предложения. И медленно начинал писать снова. Затем терял терпение. Во мне то теплилась надежда, то я впадал в отчаяние. Что, если моя писанина окажется просто мусором. Я то взлетал ввысь, сидя за столом, то камнем падал вниз. Смогу ли я писать лучше, если буду делать это? Моя неопределенность затягивалась.

• Кан Дани пришла в грязную студию. Достала увлажнитель, который уже давно высох. Наполнила холодильник, ворча, привела в порядок кухню. Я тихонько убавил громкость звука и закрыл глаза, слушая назойливую музыку. Это был человеческий голос, который я услышал впервые за месяц.

• Возвращаясь домой в автобусе, я держал руку спящей Кан Дани. Затем я поднял ее ладонь и поцеловал ее.

• Единственный человек, с которым я легко ссорилась, был Ынхо. Потому что даже если мы с ним ссоримся, мы никогда не расстаемся.

• Они не поверят в мою невиновность или искренность, и я, возможно, не смогу сдержать это обещание.

• Вот как я должен любить ее. Без страха. Без расчета. Не думая о завтрашнем дне. Не испытывая никаких сожалений о прошлом.

• Что-то ударило в мое сердце и пронзило его. Я не знал, что это было. Оглядываясь назад, я осознаю, что это была любовь.

• Если когда-нибудь мы будем с тобой вместе, то обязательно отправимся в старый район Сеула. Мы купим друг другу подарки на собранные вместе деньги. Тебе теплый шарф, мне маленькие серебряные сережки. Может быть, раз мы вместе, мы скажем, что нам это не нужно, и улыбнемся друг другу. Гуляя по городу, можно будет зайти в большой книжный. Мы расстанемся ненадолго, чтобы выбрать понравившиеся книги и пройтись по лесу книг, а когда встретимся вновь, то будем смотреть друг на друга глазами, полными тоски. В кафе с окном, выходящим на улицу, мы сядем друг напротив друга и будем читать книги. И когда мы вернемся в дом, в котором мы живем, я буду смотреть в заснеженное окно и вспоминать день нашей первой встречи. Я скажу, что ты – самое настоящее чудо, встретившееся мне после долгого пути. Я осторожно прикоснусь к твоей переносице, к твоим щекам, к твоему спящему лбу. И так каждый день.

Пояснения

– Создатели данной книги старались сохранить авторский стиль повествования Чон Хёнджон.

– Даже те части текста, которые не соответствуют правилам корейского правописания, не были подвергнуты изменениям. Основной акцент делался на тоне диалогов.

– Динамика повествования в сценарии выражается при помощи разрыва строки, отмеченной одной или двумя косыми линиями.

– Многоточие в середине строки используется для обозначения длины паузы между словами, количество точек разнообразно – две, три, четыре точки и т. д.

– После номера сцены (S#) вы можете увидеть буквенное обозначение D/N. Эти буквы обозначают время суток. D – день, N – ночь.

– В этой книге вы можете ознакомиться с неотредактированным сценарием, поэтому текст может содержать отрывки, которые либо совсем не включили в съемки дорамы, либо отличающиеся от сценария.

Глава 1
Знакомая Кан Дани!

S#1 ПАРКОВКА У ДВОРЦА БРАКОСОЧЕТАНИЯ (D)

12 лет назад. Небольшое здание, где проводят небольшие свадьбы. Въезжающая на парковку машина. Выходящий из нее Ынхо. Бросает взгляд на здание и неловко смотрит в зеркало заднего вида, поправляя свой галстук.

S#2 СВАДЕБНЫЙ ЗАЛ (D)

Ынхо входит. Он видит, как Донмин¹, одетый в смокинг, принимает поздравления от своих друзей.

ДОНМИН: (увидев Ынхо) О, Ынхо! Сюда! (подзывает рукой)

ЫНХО: (подходит, улыбаясь) Поздравляю!

ДОНМИН: (представляет Ынхо друзьям) Мой ученик. / Он ведь пошел в университет, потому что я был его репетитором. Знакомый Дани. Учился на курс младше нее.

ЫНХО: (приветствует друзей Донмина глазами)

ДОНМИН: Играет сегодня на пианино. (хлопает Ынхо по плечу, обращается к нему). Смотри, не ошибись. Ведь это самый важный день в моей жизни. (смеясь, обращается к друзьям) Кстати, ребята, вы же не знаете? Он очень известный писатель интернет-романов.

ЫНХО: (OL, быстро) Донмин! (как бы просит не продолжать этот разговор)

ДОНМИН: Ну что, не слышали о нем? (обращается к Ынхо) Пока ты еще не ушел…Тебе нужно постараться сегодня! (кладет руку на плечо Ынхо и сжимает его, уводит в другую сторону) Начинай играть, как только я войду. Я приготовил кое-что еще. Увидишь!

Внезапно Ынхо замечает свадебные фотографии Дани и Донмина. На сердце становится тяжело…

ДОНМИН: (перехватывая взгляд Ынхо) Правда же красивая?

ЫНХО: А…Да.

ДОНМИН: Вживую еще красивее! Ты будешь удивлен!

S#3 ЗАЛ ОЖИДАНИЯ ДЛЯ НЕВЕСТЫ (D)

Одетая в свадебное платье Дани принимает поздравления от друзей и фотографируется с ними. Ынхо долго стоит у входа и наблюдает за ней. Внезапно Дани поднимает глаза и смотрит прямо на него…слегка улыбается. Ынхо не подходит ближе, поэтому Дани продолжает издалека смотреть на него с теплотой… «Красивая!» коротко говорит он. «Из-за глаз, да?» «Повторю, если ты не услышала» – также коротко, словно сам себе, говорит Ынхо и уходит. Дани поворачивается в ту сторону, где стоял он.

S#4 СВАДЕБНЫЙ ЗАЛ² (D)

Ынхо стоит перед пианино. Пальцами перебирает по клавишам. Присаживается и подбирает позу. Люди заходят в зал и рассаживаются. Раздается голос ведущего: «Мы начинаем свадебную церемонию Хон Донмина и Кан Дани». Ынхо, который спокойно сидит за пианино, видит, как входит Донмин. Он входит, пританцовывая под песню, по своему звучанию похожую на трот³. Ынхо смотрит на него с лицом, вопрошающим «что хорошего можно было найти в этом человеке?».

Ведущий: Поприветствуем невесту!

Ынхо делает глубокий вдох и кладет руки на клавиши пианино. Двери в свадебный зал открываются, Ынхо начинает исполнять свадебный марш. Его красивые пальцы долго перебирают клавиши. Ынхо не может смотреть в сторону свадебного прохода…это все равно что играть на свадьбе своей бывшей возлюбленной…как вдруг… Ынхо бросает взгляд на свадебный проход. Он пустой! Невесты нет! Ынхо сбивается с ритма, его пальцы путаются… Продолжать ему играть или нет? Донмин, ожидающий невесту, тоже крутит головой и оглядывается. Люди начинают перешептываться. «Почему невеста не идет?» Донмин выбегает. Ынхо понимает, что свадебная церемония уже испорчена, он хочет знать, что делать…Обстановка становится все более оживленной. Откуда-то раздается крик! «Невеста сбежала!» «Невеста сбежала!» Мать Дани, которая сидела на месте своего мужа, встает и спотыкается. Ынхо выбегает из зала.

S#5 ЗАЛ ОЖИДАНИЯ ДЛЯ НЕВЕСТЫ (D)

Зал ожидания невесты, откуда пропала Дани. Донмин сидит совсем один… Видит, как входит Ынхо.

ДОНМИН: Ты не знаешь? Ты не знаешь, куда она пошла?

ЫНХО: (не понимая) Подумай хорошо. Вы не ссорились?

ДОНМИН: (OL, внезапно) Поссорились? Люди каждый день ссорятся!!!

ЫНХО: Почему вы поссорились? Должна же быть какая-то причина! Она бы не сделала этого без причины.

ДОНМИН: (OL) Я не знаю. Говорю же, не знаю! Мы поругались неделю назад! // Но мы уже давно помирились!!!

Донмин сходит с ума, что-то пинает ногой и кричит. Ынхо тоже переживает.

S#6 ВЕСТИБЮЛЬ ДВОРЦА БРАКОСОЧЕТАНИЯ (D)

Ынхо поворачивается спиной к залу ожидания для новобрачных… Люди перешептываются между собой.

ГОСТЬ 1: Неужели невеста сбежала?

ГОСТЬ 2: А как же наши конверты с деньгами?

ГОСТЬ 3: (О конвертах) Не должны ли они вернуть их нам?

ОТЕЦ ЖЕНИХА: Нет, подождите немного, священник сейчас в аптеке…

МАТЬ ЖЕНИХА: Говорят, идут.

ОТЕЦ ЖЕНИХА: (Поворачиваясь спиной к гостям, обращается к жене) Правда?

МАТЬ ЖЕНИХА: Точно не знаю.

Расстроенный Ынхо пытается уйти, но ему преграждают путь две старшеклассницы, которые держат в руках книги (Старшеклассница 1, Старшеклассница 2).

СТАРШЕКЛАССНИЦА 1: Извините… Вы Чха Ынхо? Писатель?

ЫНХО: (А?)

СТАРШЕКЛАССНИЦА 2: Да, все верно. <В руках держит книгу «Черный козел и кровавый контракт»>!

СТАРШЕКЛАССНИЦА 1: <В руках держит книгу «Кумихо и кровавый контракт»>

СТАРШЕКЛАССНИЦА 2: <Вытаскивает книгу «Единорог и кровавый контракт»>

СТАРШЕКЛАССНИЦА 1: Это серия «Кровавый контракт»⁴! Вы ведь писатель Чха Инхо, правда же?

ЫНХО: (собирается ответить, что это не он)

СТАРШЕКЛАССНИЦА 1, 2: (вместе начинают визжать от радости) Ааа, это он!!!

ЫНХО: (вздрагивает от резкого звука)

СТАРШЕКЛАССНИЦА 2: (почти теряя сознание от волнения) Я ваша фанатка! Можно ваш автограф, пожалуйста!? (протягивает книгу)

СТАРШЕКЛАССНИЦА 1: (открывает и протягивает книгу вслед за подругой)

ЫНХО: Нет, нет. Вы ошиблись.

Ынхо быстро бежит по лестнице вниз. Старшеклассницы бегут за ним следом, восклицая «Писатель!», «Это правда он!».

S#7 ПАРКОВКА У ДВОРЦА БРАКОСОЧЕТАНИЯ (D)

Ынхо выходит из здания. Оглядывается назад, опасаясь, что старшеклассницы бегут за ним, шарит рукой в кармане в поиске ключей от машины. Но в кармане пусто! На парковку выбегают старшеклассницы, крича «Писатель Чха Ынхо!». Ынхо дергает ручку двери, попутно продолжая искать ключи по карманам, дверь машины оказывается открытой. А? Он помнит, как закрывал ее… Ключи от машины лежат на водительском сидении. Ынхо садится за руль, заводит машину и набирает телефон Дани. Старшеклассницы, которые бежали за ним, удаляются.

S#8 В ДОРОГЕ (D)

Телефон Дани оказывается отключен. Ынхо расстроен… Включается голосовая почта.

ЫНХО: Дани… Я… / А? Что? Ответь мне, что происходит? / Нет, я не злюсь… но нам все же нужно поговорить. (стоит на пешеходном переходе) Дани, я только из свадебного зала…Подожди! Можно я пойду с тобой? Или я должен остаться? (бормочет что-то) Дани, где ты? Перезвони мне. Не уходи никуда. Ты все еще в свадебном зале? / Ох, что же происходит! Я ведь репетировал целый месяц, чтобы сыграть на твоей свадьбе!!!

ДАНИ (Е): Ынхо…

ЫНХО: (на секунду онемел, не ожидав услышать ответ) Дани!!! Дани, где ты сейчас?

ДАНИ (Е): За тобой…

ЫНХО: Где? За мной это где? (невольно поворачивает голову назад)

Дани, одетая в свадебное платье, сидит на заднем сидении автомобиля!

ДАНИ: (указывая на дорогу вперед) Красный.

ЫНХО: (быстро давит на тормоза)

ДАНИ: (из-за резкого торможения ее выбрасывает вперед)

Ынхо останавливает машину у обочины дороги.

ЫНХО: (смотрит на Дани) С ума сошла?

ДАНИ: …

ЫНХО: Зачем ты залезла в мою машину? Что, если бы мы попали в аварию?

ДАНИ: (ей сложно, но она улыбается) Да уж, я точно сошла с ума…

ЫНХО: Объясни все! Прямо сейчас!!!

В этот момент звонит телефон Ынхо. На экране высвечивается «Донмин». Ынхо и Дани удивленно смотрят друг на друга.

ДАНИ: Не бери!

ЫНХО: Почему не брать?

ДАНИ: Потому что я так сказала! (подается вперед, тянется рукой к телефону Ынхо, чтобы взять его; телефон падает)

ЫНХО: Прекрати! (судорожно пытается найти телефон, но не находит его)

ДАНИ (Е): (телефон включается на громкую связь) Алло?

ЫНХО, ДАНИ: (перехватывает дыхание)

ДОНМИН (Е): Ынхо…

ЫНХО: (смотрит на Дани, которая мотает головой и просит ничего не говорить) А… Да, Донмин…

ДОНМИН (Е): Дани с тобой?

ЫНХО: (бросает взгляд на Дани)

ДАНИ: (мотает головой)

ЫНХО: (не знает, что делать, сглатывает слюну)

ДОНМИН (Е): Вы же вместе, да?

S#9 КОМНАТА ОХРАНЫ ПРИ ДВОРЦЕ БРАКОСОЧЕТАНИЯ (D)

Донмин смотрит записи с камер видеонаблюдения. Останавливает видео на кадре, где Дани садится в машину Ынхо.

ДОНМИН: Что…/ Неужели… вы вместе…/ Пусть это будет не то, что я думаю…/ Раньше мне это в голову совсем не приходило…/ Я… надеюсь… вы двое…

S#10 В МАШИНЕ ЫНХО (D)

ЫНХО: Нет… Донмин, точно тебе говорю, все не так…

ДАНИ: …

ЫНХО: (смотря на Дани) Нет! Ты все неправильно понял!

ДАНИ: (насмехается над мыслями Донмина, какой же он глупый; говорит словно сама себе) Скажи уже хоть что-нибудь, что имеет смысл.

ЫНХО: Ты слышал? Мне кажется, ты не расслышал, она сказала это очень тихо. Она сказала, что все не так.

ДОНМИН: В любом случае… тогда возвращайтесь… возвращайтесь вместе с Дани сюда…

ДАНИ: (тихо смотрит в окно)

ДОНМИН: Дани… Ты слышишь меня?

ЫНХО: …

ДОНМИН: Дани… Все будет хорошо…

S#11 КОМНАТА ОХРАНЫ ПРИ ДВОРЦЕ БРАКОСОЧЕТАНИЯ (D)

ДОНМИН: (искренне) Последние 3 года мы правда много ссорились…/ Но мы очень старались… Я ведь люблю тебя. И ты меня тоже…/ Знаю, меня нельзя назвать идеальным парнем, и я во многом был не прав… Дани, давай не будем делать этого…

S#12 В МАШИНЕ ЫНХО (D)

ДОНМИН (Е): Я жду тебя здесь… Люди думают, что ты просто перенервничала и тебе стало нехорошо… Твоей матери плохо стало, так она испугалась…Дани, пожалуйста, вернись…

Ынхо смотрит на Дани… Она смотрит в окно, по ее щекам текут слезы.

ЫНХО: Донмин… Мы сейчас вернемся… Дай мне 10 минут… Подожди немного…

Дани продолжает смотреть в окно.

S#13 ПЕРЕД КАКОЙ-ТО АПТЕКОЙ (D)

Дани сидит. Ынхо приносит какую-то бутылочку, садится рядом с Дани. Открывает крышку и протягивает ей. Дани тихо берет его в руки.

ЫНХО: Дани…

ДАНИ: (держит в руках бутылочку с успокоительным)

ЫНХО: Зачем ты сделала это?

ДАНИ: Испугалась (по ее щекам катятся слезы).

ЫНХО: (у него болит сердце при виде плачущей Дани) Если не хочешь возвращаться, мы можем не делать это. / Ты же сделала это не потому, что испугалась, да? Скажи, что у вас с Донмином случилось?

ДАНИ: …

ЫНХО: Скажи мне, если хочешь поехать в какое-нибудь другое место. // Я отвезу тебя куда-угодно.

ДАНИ: … (расстраивается)

ЫНХО: (смотрит на Дани, она уже перестала дрожать)

ДАНИ: Мне… некуда идти…

ЫНХО: Тогда… как насчет аэропорта? Возьмешь первый попавшийся билет и улетишь… побудешь там месяц или два…

ДАНИ: (OL) Медовый месяц… Испания, мы собирались поехать в Испанию… / Мама говорила лететь на Чеджу, так как у нас нет денег. Но я настаивала… / Ведь нужна мебель и все такое в наш новый дом…

ЫНХО: Разве сейчас время беспокоиться об этом?

ДАНИ: Донмин сказал, что маме стало плохо… Прошло много времени с тех пор, как умер мой отец…

ЫНХО: (ты собираешься вернуться?)

ДАНИ: (начинает пить содержимое бутылочки, ее глаза округляются, и она останавливается) О…о… (поднимает руку и указывает на дорогу)

Ынхо следует за пальцем Дани. Машину Ынхо увозит погрузчик! «Ааа, стойте!» кричит Ынхо и бежит за своей машиной. Пробежав небольшое расстояние, сдается и оглядывается назад на Дани. Дани смеется. Ынхо тоже начинает смеяться.

S#14 В ДОРОГЕ (D)

Дани и Ынхо бегут, держась за руки. Лицо Дани просветлело, словно она и не плакала до этого. Ынхо тоже смеется. Ветер раздувает фату, которая прикреплена к венку на голове Дани, затем срывает ее с головы и уносит в небо. Ынхо бежит за фатой, хватает ее, возвращается к Дани, и они устремляются дальше.

ДАНИ: Если бы можно было повернуть время вспять и вернуться в прошлое, я бы выбрала этот самый момент. / Когда мне было тяжело в браке, я вспоминала его. / Если бы я в тот день не вышла замуж. / Если бы я в тот день улетела в какую-нибудь далекую страну, как советовал Ынхо.

S#15 КАКАЯ-ТО КОМПАНИЯ, КОМНАТА ДЛЯ ПРОВЕДЕНИЯ ИНТЕРВЬЮ (D)

Дани стоит перед интервьюерами.

ДАНИ (Е): Сейчас я была бы другим человеком.

Дани вытаскивает из кармана Bacchus⁵ с уверенным видом.

ДАНИ: (размахивая бутылочкой) Знакомая бутылочка, не правда ли? Вы ведь ее знаете? Это самый известный энергетик в стране. (актерская игра, бежит на месте, притворяется, что устала, вытирает лоб рукой) После тяжелого рабочего дня я прихожу домой, встаю у плиты и готовлю…но когда мои дети садятся за стол и едят, усталость как рукой снимает…ведь все же я мама…

ИНТЕРВЬЮЕР 1: О! Я знаю эту рекламу! Мать спрашивает у сына, кого он больше всех любит.

ДАНИ: (отвечая) Да, и он называет имя своей девушки. Зачем вам дети? Настоящая энергия – она в аптеке! Эту рекламу я сделала, основываясь на своем опыте домохозяйки.

ИНТЕРВЬЮЕРЫ: (обмениваются между собой одобрительными взглядами)

ДАНИ: (работает!) Но это не все! В 2012 году я получила награду в области рекламы. Осмелюсь сказать, что моя реклама стала в Корее настоящей сенсацией. Нет никого, кто не знает ее! (показывает свою ладонь)

ИНТЕРВЬЮЕРЫ: (смотрят)

ДАНИ: (на ладони нарисованы соревнования по плаванию; танцует и поет, словно плывет) Пловцы Кореи! Быстрые, быстрые, быстрые! (наблюдает за реакцией интервьюеров; когда она чувствует, что завладела их вниманием, улыбается и показывает другую ладонь, на ней нарисовано соревнование по тхэквондо) Тхэквондисты Кореи! Быстрые, быстрые, быстрые!

ИНТЕРВЬЮЕРЫ: (смотрят и улыбаются)

ДАНИ: Быстрые, быстрые, быстрые. О, эта мелодия такая знакомая! Есть ли кто-нибудь, кто ее не слышал? Сюжет этой рекламы! Как думаете, кто написал его? / Да, это тоже написала я!

ИНТЕРВЬЮЕР 1: (OL, прерывая рассказ Дани) Это было 7 лет назад…

ДАНИ: (колеблясь) …верно. // Это было 7 лет назад… (опускает ладони вниз, пытается улыбнуться)

ИНТЕРВЬЮЕР 2: Получается, вы ничего не делали с тех пор, как покинули компанию 7 лет назад?

ДАНИ: (улыбаясь) Кажется, вы неправильно меня поняли… Я делала многое: растила ребенка, заботилась о своей семье, к тому же занималась волонтерством…

ИНТЕРВЬЮЕР 3: (OL, перебивает) Да, да, мы понимаем.

ДАНИ: …

S#16 ИСТОРИЯ ДАНИ ВО ВРЕМЯ ПРОВЕДЕНИЯ ИНТЕРВЬЮ (D)

Какой-то зал. Откуда-то начинает издаваться оживленная музыка, в паузах между музыкой раздается голос инструктора «Поза силы!». Рядом с вывеской «Центр развития женского персонала» висит лист бумаги формата А4, на нем надпись – «Тренинг по укреплению уверенности в себе».
Женщины в возрасте от 30 до 40 лет танцуют под громкую музыку. Каждый раз, когда инструктор выкрикивает «Поза силы!», они встают в позу, полную мощи и уверенности. / «Поза силы!», «Будь уверенной!». Дани, танцуй с открытым сердцем, сияй своей улыбкой.
(ниже приведено краткое описание «Power dance» Дани)
Интернет-кафе. Дани, которая просматривает вакансии в отдел маркетинга на сайтах поиска работы. Дани встает с другой стороны от интервьюеров в черных костюмах, которые задают ей вопросы.

ИНТЕРВЬЮЕР 1: Почему вы ушли с прошлой работы?

ДАНИ: Я не собиралась, но моя мама заболела и больше не могла сидеть с моим ребенком, поэтому мне пришлось уйти.
Дани снова танцует свой «Power dance».
В магазине, где Дани работает кассиром, интервьюеры стоят перед ней, чтобы расплатиться за покупки.

ИНТЕРВЬЮЕР 2: А что, если вы будете только варить кофе и снимать копии?

ИНТЕРВЬЮЕР 3: Вас устраивают сверхурочные, работа в отпуске и командировки?

Дани занимается чисткой корейской сауны (чимчильбан), интервьюеры стоят сбоку от нее.

ИНТЕРВЬЮЕР 3: Если вы устроитесь в компанию, ваше начальство будет моложе вас. Как вы на это смотрите?

Дани снова танцует «Power dance».
Дани сидит в корейской сауне (чимчильбан) и трет пол скребком. Перед ней на табуретках сидят интервьюеры.

ИНТЕРВЬЮЕР 1: Чем занимается ваш муж? Должно быть он хорошо зарабатывает, раз смог обеспечивать вас на протяжении стольких лет. / Или его уволили?

ДАНИ: (трет таз и говорит словно сама с собой) Мы развелись год назад.

ИНТЕРВЬЮЕР 2: (кивая) Понятно, почему вы пришли сюда… (испытывает чувство раздражения)

Снова показывают зал. Все присутствующие в зале танцуют «Power dance». Дани, лежащая на стуле в углу, приподнимается, словно очень устала.

S#17 КРУПНАЯ КОМПАНИЯ, КОМНАТА ОЖИДАНИЯ ПЕРЕД ИНТЕРВЬЮ (D)

Дани, одетая в костюм, который надевала на интервью лишь раз, ожидает своей очереди. На ней неудобные туфли на высоком каблуке, поэтому она на время сбрасывает их. На ее пятке виднеется кровь.

ДАНИ: (обращаясь к девушке лет двадцати, сидящей рядом с ней) Извините… у вас не найдется пластыря?

ДЕВУШКА ДВАДЦАТИ ЛЕТ: Нет, к сожалению, нету. (возвращается к просмотру материалов, подготовленных для интервью)

Услышав «Кан Дани № 57», «Со Джонин № 58», Дани втискивает свои ноги в туфли и вскакивает. Девушка двадцати лет, сидящая рядом с ней, тоже быстро встает.

S#18 КОМНАТА ДЛЯ ПРОВЕДЕНИЯ ИНТЕРВЬЮ (D)

Интервьюер – работающая мама и Интервьюер 4 сидят на положенных им местах и просматривают документы, Дани и девушка 20-ти лет сидят бок о бок на другом конце комнаты.

ИНТЕРВЬЮЕР – РАБОТАЮЩАЯ МАМА: (обращаясь к Дани) Похоже, вам было нелегко…У вас ведь была карьера… было тяжело бросить ее. Должно быть, вы чувствовали, что остались совсем одна… (с состраданием)

ДАНИ: (с благодарностью смотрит на интервьюера, отвечает смело) Я была домохозяйкой 11 лет, за это время я многому научилась. Я верю, что мой опыт поможет в дальнейшем развитии компании.

Дани встречается взглядом с интервьюером – работающей мамой. Интервьюер легко улыбается ей. Дани отвечает лучезарной улыбкой. У нее хорошее предчувствие!

S#19 ОФИСНЫЙ ТУАЛЕТ (ВНУТРИ НЕГО И ОКОЛО НЕГО) (D)

Дани смотрит на себя в зеркало, моя свои руки. «Дани, держись!», подбадривает она сама себя. После интервью у Дани снова заболела натертая туфлями пятка, она скидывает туфли. Девушка двадцати лет выходит из кабинки туалета и моет руки.

ДЕВУШКА ДВАДЦАТИ ЛЕТ: Ваши ноги в порядке?

ДАНИ: Да… вполне.

Неожиданно девушка протягивает Дани пластырь, которого ранее у нее «не было». Дани смотрит на нее, не находя слов.

ДЕВУШКА ДВАДЦАТИ ЛЕТ: Боль в ногах моей соперницы это преимущество для меня, не так ли? Интервью было немного неловким, но я уже все поняла…

ДАНИ: (удивлена, но ей не остается ничего, кроме как взять пластырь) Спасибо… (раскрывает пластырь)

ДЕВУШКА ДВАДЦАТИ ЛЕТ: (достает помаду и начинает краситься) Вы ведь намного старше меня, верно?

ДАНИ: (смотрит)

ДЕВУШКА ДВАДЦАТИ ЛЕТ: Что вам не сидится дома… (кладет помаду в сумку и снова смотрит на Дани) Если вы так хотите найти себя, почему бы вам не поискать в другом месте?

ДАНИ: (удивленно) Я здесь не для того, чтобы найти себя.

ДЕВУШКА ДВАДЦАТИ ЛЕТ: Вы знаете, как тяжело сейчас устроиться на работу двадцатилетним? А тут еще такие, как вы, приходят. Уф, это правда раздражает.

ДАНИ: (пребывая в шоке)

Девушка двадцати лет выходит из помещения. Дани кидает упаковку от пластыря в мусорный контейнер.

ДАНИ: Я стала слишком доброй.

Дани приклеивает пластырь на пятку. Услышав звук льющейся воды, из кабинки туалета выходит интервьюер – работающая мама.

ДАНИ: Ноги немного болят (снова надевает свои туфли).

ИНТЕРВЬЮЕР – РАБОТАЮЩАЯ МАМА: (моя руки) В последнее время я не часто собеседую женщин, которые пытаются вернуться к работе. Поиски работы выматывают, не так ли? (закрывает кран).

ДАНИ: (вытаскивает салфетку и вежливо предлагает ее, улыбаясь) Да, это не просто.

ИНТЕРВЬЮЕР – РАБОТАЮЩАЯ МАМА: (берет салфетку) Мне очень запомнились ваши слова. «Я была домохозяйкой 11 лет, за это время я многому научилась. Я верю, что мой опыт поможет в дальнейшем развитии компании». (с легкой улыбкой) Какую помощь может получить наша компания от вас?

ДАНИ: Например, вы видели мое резюме… Я была…

ИНТЕРВЬЮЕР – РАБОТАЮЩАЯ МАМА: (OL) Нет, мы говорим не о прошлой Кан Дани, а о вас настоящей. / Понимаете, отрасль сильно изменилась.

ДАНИ: Я… (заминаясь) я вышла замуж, воспитывала детей, я знаю, как проявлять настойчивость и принимать других людей…

ИНТЕРВЬЮЕР – РАБОТАЮЩАЯ МАМА: (холодно) Вам, должно быть, было очень удобно.

ДАНИ: Мне? (о чем она говорит?)

ИНТЕРВЬЮЕР – РАБОТАЮЩАЯ МАМА: У меня не было возможности так воспитывать ребенка. У меня было время только на то, чтобы ругать его, укладывать спать и отвозить в больницу, если он был болен. У меня было время только на то, чтобы прийти за ним с зонтиком в дождливый день. / Каждый день, все время я была на работе. Я еле смогла вырастить своего ребенка, постоянно прося помощи у родственников мужа.

ДАНИ: (смотрит с грустью в глазах) Должно быть, вам было очень тяжело. Я оставила карьеру только когда моя свекровь умерла…

ИНТЕРВЬЮЕР – РАБОТАЮЩАЯ МАМА: (медленно вытирает руки салфеткой) Может, поэтому у нашей Эн появился нервный тик. Я хожу к психотерапевту каждый понедельник. Когда я была беременна, я взялась за один проект, не спала ночами… у меня случился выкидыш… Мне было трудно, но я хотела хорошо воспитать своего ребенка (выбрасывает скомканную салфетку и смотрит прямо перед собой). Поэтому я продолжаю быть здесь.

ДАНИ: …

ИНТЕРВЬЮЕР – РАБОТАЮЩАЯ МАМА: Осмелюсь сказать, что если у вас был перерыв в карьере и вы трудоустраиваетесь повторно…

ДАНИ: (смотрит с трудом)

ИНТЕРВЬЮЕР – РАБОТАЮЩАЯ МАМА: Это не место, куда вы можете прийти, словно на пикник. Не место, куда вы можете прийти, ничего не зная. Это компания!

ДАНИ: Да, я понимаю, что это было в некоторой степени отчаянно…

ИНТЕРВЬЮЕР – РАБОТАЮЩАЯ МАМА: (OL, желая причинить боль) Меня так это раздражает… Что вы пришли сюда и устраиваетесь на должность, ради которой мне пришлось столько работать…

Интервьюер – работающая мама похлопывает Дани по плечу. Дани сжимает кулаки от раздражения, словно более не может этого выносить.

S#20 УНИВЕРСИТЕТ, ЛЕКЦИОННАЯ АУДИТОРИЯ (D)

Ынхо стоит в аудитории перед классом. На нем повседневная одежда в деловом стиле. Он выключает слайд с надписью: «Лекция по жанровой литературе».

ЫНХО: На этом лекция о структурном анализе литературы XIX века в жанре романтизм и готика подошла к концу.

1.Болтливый, энергичный и легкомысленный.

2.У Дани есть только мама. (Ее дядя стоит у входа, чтобы войти в зал вместе с Дани в сцене, где играет мама. На родительском месте мама сидит одна.)

3.Трот – музыкальный жанр, считается самой старой формой корейской поп-музыки.

4.Серия «Кровавый контракт» – это серия романов, которые Ынхо написал в старшей школе. Серия включает в себя три произведения: «Черный козел и кровавый контракт», «Кумихо и кровавый контракт», «Единорог и кровавый контракт».

5.Bacchus – южнокорейский негазированный энергетический напиток, впервые выпущенный в 1963 году. Главный действующий компонент продукции – таурин.