«108 лайфхаков писателя» kitobidan iqtiboslar
Допустим, перед автором стоит задача «написать роман». В таком случае ему нужно именно эту доминанту сделать самой весомой. Не средней, когда «накидал план проекта и потерял к нему интерес» или «написал половину, а дальше не знаю, как быть». А такой, чтоб садиться писать сегодня, завтра, послезавтра – и так до тех пор, пока история не будет завершена.
Навык переключаться из рабочего состояния в состояние отдыха и относительного покоя жизненно необходим каждому творцу. Помочь в этом нам могут творческие ритуалы. Самые важные из них – это ритуал входа в процесс и выхода из него, а также ритуал начала и завершения проекта
Система, которая помогла мне лучше всего понять, как я устроена «технически», – это Психософия. Если писатель знает свой ПЙ-тип, он может гораздо легче создать условия, необходимые для эффективного творческого процесса, чем если не знает.
Когда мы не слушаем тело, у нас блокируются желания. А когда заблокированы желания, мы проживаем автоматическую жизнь, в которой не испытываем удовольствий. Писательский блок – тоже часто следствие того, что ты не чувствуешь свою историю и работаешь «из головы», а выгорание может быть результатом игнорирования усталости («Надо дописать главу, даже если глаза слипаются»). Тело знает до того, как ум успеет проанализировать
Здесь важное уточнение. «Легко» – не в смысле «просто или не трудозатратно», а в смысле «меньше весит». Можешь представить перед собой весы, на одну чашу которых кладёшь одно дело или решение, а на другую – другое. Какое из них ощущается более лёгким? Именно это – твоё.
Снятие запрета на проявление – не разовое действие, а процесс, который займёт время. Но уже сейчас ты можешь ВЫБРАТЬ относиться к своему творчеству как к чему-то важному. Потому что это твоя истинность. И мир имеет право увидеть её.
Есть два способа написания книги: спринт и марафон, и у каждого из них есть свои минусы и свои плюсы. Спринт подходит для небольших произведений или единичных книг в жанре нон-фикшн. Марафон подходит для работы над большими книгами – романами или сериями романов.
Отлипни уже от идеи о том, что твоя книга – только твоя. Каждый раз, как что-либо входит в твой творческий процесс, тот, кто инициировал это, становится соавтором для тебя – если писать из этой позиции, то допускать к проекту других людей станет намного легче. «Как может быть лучше?» – спрашиваешь ты и доверяешь книгу тому, что желает с ней произойти. Так ты делаешь своё созидание открытым.
Если ощущать себя соавтором истории, а не её безраздельным властелином, писательские процессы происходят довольно легко. Твоя книга сама «знает», какой она хочет быть. Ты просто помогаешь ей состояться.
Представь два дерева: Старое – с одним мощным стволом «Я писатель» и ветвями «романы/рассказы/эссе». Его корни – в представлении, что мастер должен заниматься только своим ремеслом. Новое – с переплетёнными стволами «Писатель + Наставник + Исследователь человеческих душ». Его «крона» даёт тень не только читателям, но и тем, кто учится через эти тексты жить иначе. Какое из этих деревьев даёт больше плодов (финансово/энергетически)?
