Издательская программа Музея «Гараж»

Летом 1911  г. в Омске открылась Первая Западно-Сибирская сельскохозяйственная, лесная и торгово-промышленная выставка

Журавлёва и Ю. Гронова «Мода по плану».

При таком понимании самоопределения всевозможные «специфики» оказываются частным преломлением общих законов искусства. Поэтому Эйзенштейн мог говорить о «монтаже» у Пушкина, о «движении камеры» у Валентина Серова, об «игре персонажей» Домье, о «синематизме» Эль Греко и Ван Гога – и, наоборот, о пластической мелодии кадра, о метафоре жеста и архитектонике монтажа, о драматургической и музыкальной функции цвета в кино…

Когда живешь в одной квартире – это всегда очень чувствуется. Пойти принести воды, купить булку. Маяковский был ленивый, но если он замечал, что дождь на дворе, а я всегда всетаки считалась со своими легкими, он не то, что скажет – давайте я схожу, а исчезал и приносил. Не то что по доброте – куда вы там пойдете, нет, без всяких слов, без всяких элегантностей он делал это по-товарищески.

Что есть эпоха истории искусства? И снова нам нужно прояснить этот концепт. Идея универсальной истории искусства была принята только в XIX веке, между тем как материал, который она мало-помалу освоила, происходил из всех предыдущих веков и тысячелетий. Объясню иначе. Искусством занимались уже давно, но никто не предполагал, что оно осуществляет путь истории искусства. Тут еще раз напрашивается сравнение с музеем. Музей тоже заполнился

1920-х годов, на первый план выносится представление о том, что гендерная политика большевиков привела «не только к слиянию полов, но к их устранению»

Однако если кураторский проект оказывается затребованным системой, которой он должен быть, по определению, инаковым, то это чаще всего возможно либо потому, что эта инаковость адекватна собственным желаниям системы изменяться, либо потому, что заложенные в проекте идеи уже системой восприняты и амортизированы