Как-то был свидетелем такой беседы: одна девушка утверждала, что очень любит читать книги, поэтому и писателем надеется стать неплохим, тогда как другая уверяла – проникаться книгами ещё не значит уметь их писать. И вроде всё верно. Так, да не совсем. И эта книга – лучшее тому подтверждение.
Дело в том, что, наблюдая за тем, как развивается сюжет, какие приёмы используют те или иные авторы, когда вводят неожиданные повороты, героев, воспоминания…, и самое главное – когда это действительно действует – можно действительно большому научиться. Так что всё дело во внимательности и хорошем опыте, который можно уловить, перенять и развить по-своему. Настоящий эксперт в части писательского мастерства Лиза Крон даёт нужные советы и подсказки, анализируя произведения художественной литературы и сценарии кинофильмов. А заодно детально изучает последние достижения неврологии и когнитивной психологии.
Никогда не задумывались, почему, беря книгу в руки, просто не можете от неё оторваться, читаете ночами напролёт, а закрыв её, не можете объяснить, чем именно она так вас привлекла? Вроде и сюжет стандартный, и герои. Или наоборот – очень интересующая книга, многообещающий сюжет и персонажи вдруг оказывается не оправдывают ожидания. Даже сочинения на анализ прочитанного всеми в школе – одни слушаются взахлёб, другие наводят одну лишь тоску. А ведь все они – про одну и ту же книгу. Обычно мы называем это мастерством рассказчика, писательским стилем – как угодно. Только на самом деле, просто рассказчик ловко вами манипулирует, привлекая внимание, зарождая и выдавая интригу в нужный момент. Если хотите этому научиться или распознавать, тогда эта книга точно для вас.
Скажу сразу, расширенный курс писательского мастерства в Калифорнийском университете, положенный в основу книги, рассчитан на произведения художественной литературы. Поэтому Лиза Крон предупреждает – здесь не научаться писать сочинения или нон-фикшн книги. Зато много действительно нужных подсказок в плане написания романов или сценариев. Взяв в руки книгу, примерно ожидал этого, но всё же она оказалась ещё полезнее. Лично мне, как писателю. (Но, думаю, даже читателям книг и любителям фильмов она поможет лучше разбираться в том, как мыслил сценарист и писатель, какие его приёмы оказались не вполне реализованными, а какие – прямо в яблочко). С удивлением осознал, что многие из советов и приёмов, данные Лизой Крон использовал в своём романе, придя к ним интуитивно, ещё до прочтения этой книги. Но теперь детально понял, как это работает на того, кто находится «по ту сторону».
Как увлечь читателя с первых строк, сосредоточиться на цели и главной проблеме персонажа. Избавиться от скучных моментов (и главное – их уловить), постоянно держа историю на плаву. Секреты передачи мыслей и чувств персонажей (от первого и третьего лица), при этом сбить читателя, не выдавая их истинных намерений и создавая интригу. Внутренняя и внешняя проблема героя. Составление плана и «биографий» персонажей. Тонкое введение в сюжет подробностей и мотивирующего конфликта, и правила его построения. Это даже не половина из того, о чём говорит книга. При этом создаётся ощущение некоего доверия, будто Лиза Крон ведёт беседу с приятелем. Здесь много лёгкого юмора, делающего чтение приятным и совсем не «грузящим».
И если у вас что-то не получается, автор советует не унывать – здесь много советов как подправить сюжет, добавив в него нужные и убрав иные детали. Мне, например, очень понравился обширный момент в книге, где Лиза Крон на практике разбирает как создаётся история: от зарождения идеи, создания персонажей, «наращивания» их биографии мелкими деталями, введение интриги, напряжение… – на примере любви 25-летнего парня и 40-летней дамы (не смейтесь, она это предусмотрела :)).
Меня только сбивал выбор книг, которые автор выбрала для примера (а примеров «как работает» здесь действительно много). Кэролайн Левитт «Девушки в беде» вряд ли назовёшь образцом (роман, к слову, не выпущен на русском), да и сам автор, мягко говоря, не обласкан читателями. Хотя, изучив её биографию, понял, что Лиза и Кэролайн вполне могли быть близко знакомы. Тогда всё становится понятно, только зачем при этом местничеством портить репутации своей книги? Не лучшим выбором стал и «Перед тем, как он её застрелил» и «Женщина в красном» Элизабет Джордж (та же история – можно просто глянуть биографию), «Жена пилота» Аниты Шрив, «Потрёпанное сердце» Дженни Нэш (тоже не издавался, и тоже знакомы)… Так можно долго продолжать.
Зато нашумевших классиков автор сознательно избегает, значительную часть одной из своих глав даже уделив развитию идеи, что «их никто не читает», поскольку те «слишком трудны для восприятия», а если и делает это – то только по принуждению и из-за нежелания стать «белой вороной». Мы же не хотим противоречить «авторитетным критикам» и «кинакадемиям»? А вот фильмы Лиза Крон для своего анализа выбирает действительно неплохие. Детально разбирает тонкости «Крепкого орешка», «Перелома», «Выбор Софи» и др. – яркие примеры истории побочных персонажей, мелких, но значимых деталей – в первом, «обманки» сюжета – во втором, и деталей истории – в третьем.
Izohlar
3