«Князь механический» kitobiga sharhlar

Готично-нуарный стимпанк с примесью мистики, но не большой примесью, хотя эта мистика и создает основную мысль сюжета. Описания окружающей действительности напоминаю М. Горького – все плохо, безысходность вокруг. Герои довольно лубочно-картонные, действуют довольно непрофессионально, но возможно так и задумано. Механические люди на часовых пружинках с заводными ключиками. Конец ожидаемый, хотя возможно и продолжение. В целом не очень..

"Князь механический" представляет, по сути, эдакую смесь альтернативной истории, стимпанка, мистики и детектива. Это , конечно, придаёт книге необычности, но при таком совмещении жанров не избежать их взаимного влияния друг на друга.

Стимпанк, например, представлен в очень прогрессивном варианте: энергия пара, конечно используется, но лишь в паровозах и паровиках – аналогах трамваев. Большая же часть техники работает на искусственном газе, производимом на заводах. Этим же газом заправляют баллоны цеппелинов, обогревают дома, освещают улицы. Большую популярность обрели заводные механизмы – на их основе даже был создан механический театр.

Необычным является ещё и настроение общества, а точнее отношение его к прогрессу, машинам. Обычно в произведениях такого типа люди опасаются механизмов, относятся настороженно, как к и ко всему новому, или же отрицательно, так как, например, теряют из-за них рабочие места. В «Князе» же описывается всеобщая любовь к машинам. Люди признают их превосходство, восторгаются ими, практически боготворят, а временами такое отношение даже перерастает в настоящую манию.

Сюжет достаточно интересен, хоть и не может похвастаться крайне динамичным развитием или не отпускающей внимание интригой. Книга скорее затягивает своей атмосферой – немного гнетущей, местами даже слегка жутковатой. В такой обычно не бывает места для юмора и радости. Ещё интересной частью сюжета являются отношения между людьми, обличёнными властью, их интриги, и то, как решения этих персон сказываются на жизни остального народа.

Главный герой как личность довольно прост. Он имеет чёткую жизненную позицию, совершает подвиги на благо государства, но его чувств, эмоций, отношения к происходящему мы не видим, хотя это скорее не упущение, а особенность, связанная с сюжетом. События, касающиеся князя Олега, периодически тоже происходят слишком легко и незамысловато: ему нужно, или его попростили чо-то сделать – он взял и сделал. Без тени сомнения, без сколько-нибудь весомых препятствий.

Вердикт:

"Князь механический" – своеобразное, нестандартное произведение, рассказывающее о власти над людьми и их умами, о смысле жизни. Его уж точно нельзя назвать захватывающим или динамичным, скорее затягивающим, немного мрачным, чему способствует изрядная доля мистики. К тому же, это произведение, если и не впечатлит своей сложностью и яркостью, то повод подумать даст точно.

Паропанк - это очень загадочная вещь: вроде бы она есть, все ее обсуждают, а присмотришься - так ведь нет ничего. На одном сайте было как-то обсуждение того, какие именно книги подпадают под определение "паропанк": одни предлагали книги, другие с арифмометром в руках доказывали, что книги эти что угодно, но не паропанк; я сам поучаствовал в этом в качестве эксперта по никем не читанной книге Morlock Night Уильяма Джетера (придумавшего сам термин steampunk), обычно почитаемой как классика жанра. Итогом дискуссии стало понимание того факта, что кроме стоявшей у истоков Машины различий Гибсона и Стерлинга в этом самом жанре назвать больше нечего. И думалось мне, глядя на горы псевдопаропанка, заполонившего полки книжных магазинов, уже и не будет. Я ошибся.

Князь механический - это самый настоящий паропанк (прибавлять определение "русский" бессмысленно и даже вредно), с тщательно прописанными высокими паровыми и газовыми технологиями и с не менее убедительным низкими стандартами жизни основной массы населения. Здесь есть все, что требуется жанром - не только дирижабли и паровые трамваи, но и детишки, замерзающие на улицах, а также весьма удачный и интересный сюжет, развитие которого довольно сложно предугадать благодаря способности автора в каждой ключевой точке создавать возможность альтернативы. Ропшинов вообще молодец - он явно постарался получше узнать эпоху, горстями сыпет узнаваемых персонажей, детали, ловко увязывает с сюжетным макабром и безнадегой реальные исторические события и явления - Кровавое воскресенье, атаку мертвецов, башню Татлина, идеи футуристов и кубистов. Атмосфере и сюжету немало способствуют своеобразный авторский слог и несколько хаотичный нарратив. Автор - слава богу - не стал добавлять ни фентези, ни магии, только чуть-чуть детектива, но мастерски воспользовался всеми возможностями, предоставляемыми в избытке жанром, доказав, что оный жанр существует, живет и может собственных Платонов и быстрых разумом Невтонов Российская земля рождать.

«Российский стимпанк». Согласитесь, что это словосочетание кажется исключительно странным и даже где-то таким глумливым. Ведь мы уже привыкли, что стимпанк – это джентльмены, проблемы колоний, шестеренки, дымные трубы и пар. Одним словом, Англия, но уж никак не лапотная Россия. И, тем не менее – эта книга способна подтвердить факт, о том, что подобное словосочетание имеет полное право на жизнь.

Посудите сами. На дворе уже 20 годы 20 века. Революции в России так не произошло – её уничтожили в зародыше. Первая Мировая война надолго затянулась, но все равно закончилась. Правда вместе с ней, и это самое грустное – закончилась нефть, после уничтожения основных месторождений. Поэтому пришлось всем перейти с нефти на газ. Все работает на газу – автомобили, поезда, отопление и освещение городов. Самолеты не взлетают – просто не хватает топлива. Зато небеса бороздят цеппелины, наполненные все тем же газом.

Где-то в своем дворце в Петербурге прячется от своего народа император Николай II. Он до сих пор не может прийти в себя от ужасающих событий Кровавого Воскресенья. В его окружении царит атмосфера недоверия, заговоров и интриг. И тут в этой истории появляется наш главный герой, недавно вернувшийся из Манчжурии. И он не кто-нибудь, а один из претендентов на Российский трон.

Поверьте, атмосфера, стиль и дух – это сильнейшие стороны этой книги. Какая-то безнадега в воздухе, зимней город, который терроризирует пронизывающий до костей ветер, в подвалах бедных домов стоят газовые насосы, которые качают дети, чтобы согреть своих родных. Рабочие, закутав лица шарфами до глаз, потихоньку собираются на собрания, где им объясняют, как механизмы могут изменить их жизнь. А где-то там во дворце страдает от своих кошмаров император, которому придворные интриганы нашептывают в уши. Полиция и военные сражаются за власть и за деньги. Они играют на страхах государя и используют его в своих целях.

И все-таки это надо читать. Сложно передать ощущения от прочтения книги. Все эти описания ненастной погоды, людей, настроений в обществе. Берет за душу и не отпускает. Безмолвные цеппелины, которые парят над городом и стреляют по бандитам. Они несут защиту обывателей и наказание всем бандитам. Но есть в них что-то такое зловещие. А уж потом, когда все начинается проясняться…

На мой взгляд – это отличнейший образчик подобного рода литературы – не чистый стимпанк, какой-то такой газопанк. Но здесь присутствуют все приметы жанра – борьба спецслужб, ничтожность человека против государства, странные технологии, развитые для своего времени. А про ощущение какой-то безнадежности я уже говорил. Серые массы рабочих занятых на предприятиях бесконечным строительством цеппелинов и вооружения.

Даже не верится, что у автора так отлично получилось пересадить столь чуждое растение на нашу почву, и чтобы оно дало такие замечательные всходы. Здесь нашлось даже место извечным Российским вопросам: «Что для нас царь?», «Кто мы без него?», «В чем наша российская идея?». Описания деталей быта, странных приспособлений, мысли о том, как мог бы выглядеть мир, в котором нет места нефти, дровам и углю, взаимоотношения людей – все это еще больше добавляет красок этому миру. Ну как красок – скорее оттенков серого. Ибо, серый – это цвет этого мира.

Но, как мы знаем, любую прекрасную идею, любое атмосферное произведение можно убить концовкой. Но в случае этой книги. Здесь концовка замечательно вписывается во всю картину. Она неожиданная, обескураживающая, и, в общем-то, в духе произведений российских авторов конца девятнадцатого века. В таком, российском духе.

Если вы любите альтернативную историю, мистические истории наполненные духом и атмосферой Петербурга Достоевского – советую вам прочитать эту книгу. Высока вероятность что она вам понравится.

Когда Малевич умер, его тело привезли кремировать в Москву. Владимир Татлин все-таки пошел посмотреть на мертвого. Посмотрел и сказал: «Притворяется»."

История - она как тот Малевич. Кажется, мертвее дверного гвоздя: кругом траурный бархат и хор печально выводит De profundis. А отвлечешься на минуту - вмиг вцепится в горло. Этим, наверно, объясняется вечный интерес к истории, овладевающий умами равно крепкими и некрепкими. Тем паче что и постмодернисты давно всех научили: прошлое есть хранилище альтернатив. И буде настоящее нас не устраивает (а оно не устраивает) или вызывает вопросы (а оно вызывает), надо лишь обернутся и повнимательнее изучить пройденный путь. Не ровен час, обронили в спешке что-нибудь полезное.

И недаром интерес к прошлому так остро проявляется в жанре альтернативной истории. Общество ведет себя точно так же, как человек в эпицентре экзистенциального кризиса. Что я сделал не так? Почему я здесь оказался? Какой из сотни поступков привел к катастрофе? Раз за разом, в каждой новой книге, мы заново просчитываем все возможности нашего нелегкого исторического пути. Что если бы СССР не распался? Что если бы Петр I умер в младенчестве? Что если бы не было Опричнины? Что если бы революция не свершилась?

В романе Ропшинова разыгрывается как раз последний вариант. Разыгрывается, надо признать, отменно. Мало того, что автор удачно стилизовал текст под произведения тех лет. Мало того, что исторический материал проработан с изумительной тщательностью - в книге действительно создана полностью самостоятельная историческая реальность. Со своими законами, своей культурой, своими технологиями. (Я вот покорен был, например, романным вариантом футуристической пьесы "Победа над солнцем". Это ж надо так!) На самом деле, автору удалось придумать действительность, которая логично произрастает - нет, не из самих событий, а скорее из общего духа эпохи. То время - его еще именуют "fin de siecle" - "конец века" - сложно назвать оптимистическим. Это была эпоха декаданса, эпоха увлечения всем темным, мрачным и мистическим. Умы бударажили призраки чудовищных машин и механических обществ. Конец Света - правда, без христианского хэппи-энда в лице огненномечного архангела Михаила - виделся не только неизбежным, но и почти желанным. Горизонт уже озаряло кровавое пламя грядущих мировых войн и бесчеловечных диктатур.

Согласитесь, вряд ли такой мир ждало радужное будущее. В этом, кстати, беда многих альтернативно-исторических романов о революции (и большая удача Ропшинова) - авторы, переставив один кусочек пазла, ждут, что вся картина превратится в пейзаж с юнкерами, гимназистками и французскими булками. А там как шли блоковские двенадцать, так и по сию пору идут. Разве что знамя другое.

Главный герой романа - великий князь Олек Константинович, сын того самого поэта К.Р. Из всех Романовых, он, наверно, самый симпатичный. Слава богу, никаких попаданцев. Читателю с самого начала не делается послаблений. Он с головой погружается в иную реальность - одновременно узнаваемую и незнакомую, словно в тех кошмарах, где из привычных нам мест лепятся какие-то декорации для экспрессионистского кино.

Второй главный герой - однозначно Петербург. Мрачный, темный, назквозь промерзший город, чем-то напоминающий Метрополис Фрица Ланга. Здесь кругом трущобы, кругом шарят прожекторами полицейские цеппелины; гибнут дети, вынужденные присматривать за отопительными машинами, а по утрам на улицах собирают окоченевшие трупы. Этот Петербург пожирает людей за обе щеки - только кости похрустывают.

Третий главный герой - те самые машины, недаром и князь не простой, а механический. Машины не в нашем с вами понимании: мы к ним привыкли, пожалуй, теперь уже и не проживем без них. Но машины "конца веков" противостоят всему человеческому. Никто и не подумает использовать их для богохульной по своей сути поджарки тостов. Первая Мировая война, с ее смертоносной техникой, с ее чудовищными жертвами и обыденной жутью приучила людей, что машины опасны. Подобно древним вавилонским богам, они, даруя власть над природой, взамен требуют человеческих жертв. И в романе машины торжествуют над людьми - недаром среди петербургской бедноты распространяется религиозное поклонение всему механическому.

***

По сути, роман Ропшинова заставляет задуматься об одной важной штуке. А именно - о нашей с вами реальности. Руки так и тянутся сравнить, тем более что автор никому не подыгрывает и держит благородный нейтралитет. Мир "Князя Механического", увлекательный, яркий, до мелочей продуманный - так легко и не выпутаться. Но стоит слегка отойти от романа, и станет понятно главное: альтернативы-то равны, а раз за разом оживлять историю опасно. Какого бы ни было обличье этого вечного undead - как у Носферату Мурнау или как у Дракулы Лугоши - пьет кровь из живых он за милую душу.

Так вот он какой, российский стимпанк, перемешанный с городским фэнтези! Получилось отменно. Стимпанк — это жанр научной фантастики, показывающий цивилизацию, в которой были в совершенстве освоены технология паровых машин и механика. Всё вокруг заполнено громоздкими механизмами с клёпками, паровыми двигателями и таинственными жидкостями. Если вспомнить фильмы «Ван Хельсинг», «Дикий, дикий Вест» или «Хеллбой», то станет понятен американский вариант жанра, а мультфильмы Хаяо Миядзаки – японский вариант. Хотя, как правило, стимпанк подразумевает стилизацию под эпоху викторианской Англии (вторая половина XIX века) и эпоху раннего капитализма с характерным городским пейзажем и контрастным социальным расслоением: то есть дамы в кринолинах проезжают в паромобилях по брусчатым мостовым, которые освещены газовыми рожками. А рядом проходят изможденные фабричные рабочие, обитающие в гнилых трущобах и вынужденные вкалывать по 20 часов в сутки, чтобы заработать на кусок хлеба. Нуар и антиутопия и, как сказал Олдос Хаксли, «технический прогресс одаривает нас всё более совершенными средствами для движения вспять».

Место действия «Князя механического» - Петроград 1922 года, столица империи, победившей в мировой войне. Но победной эйфории нет: страх, интриги и опасность, словно паутина, опутали Петроград, по небу летают полицейские цеппелины, расстреливающие без суда и следствия, за одно намерение. Чтобы не попасть под расстрел, горожане стараются не думать лишнего. Для страны, где у большинства людей нет ни образования, ни состояния, где идея единства царя и народа подорвана событиями Кровавого воскресенья 1905 года, бездушные механизмы занимают в глазах простолюдинов место и царя, и Бога. Сюжет доходит до политического течения, идеология которого сводится к переделке человека в машину. Как тут не вспомнить сайберменов из британского фантастического сериала «Доктор Кто». Генералы и духовенство планируют переворот, на окраинах города готовится армия механических солдат, а охранка не предупредит царя.

Залы производства войск напоминают поля с людьми в капсулах из «Матрицы», сюжет сказки «Уфин Джюс и его деревянные солдаты», а всё это вместе – тотальный Оруэлл. Мы видим происходящее глазами вернувшегося с японского фронта командира аэрокрейсерской эскадры князя Олега Константиновича Романова – кажется, он один способен что-то изменить. Узнаваемые детали истории соединяются с сюжетами альтернативной вселенной и работают вместе, как топливо и двигатель, действие проносится мимо со скоростью 24 кадра в секунду, ни на миг не замирая и не провисая. По профессии автор «Князя механического» - журналист, словом владеет в совершенстве, да ещё и не обделён фантазией. Похоже, настала пора подвинуться Сергею Лукьяненко и Борису Акунину: экранизировать теперь стоит книги Владимира Ропшинова.

«Вот удивительное свойство машины: она берёт любое лучшее от человека, его голос, например, но при этом не способна взять ничего худшего. Не врёт, не напивается допьяна, не ворует, не разбивает ничьи сердца, не предаёт».

И ведь действительно можем, когда захотим. Да, действительно, в жанре стимпанк (паропанк) теперь есть второй достойный экземпляр. Даже странно как-то, эдакое увеличение выборки аж в два раза.

Итак, стоящее отечественное творение на густо замешанном российском же материале. Если классика и доселе единственный образчик жанра ( Машина различий , 1990) повествовала о доведенной до предела и, порой, абсурда Англии времен угара промышленной революции (начало XIX века), то российский вариант смело бросается в 20-е годы XX века. Только модифицированные. В которых Российская империя победила Германию в Первой мировой и теперь воюет с Японией и Турцией.

По определению в этом жанре важнее всего верно выстроенный антураж. Этим книга и подкупает. Шуховская башня в Питере колоссальных размеров, гипертрофированное развитие цеппелинов, газовое отопление и шарящие по замерзающей столице империи прожектора.

Автор сумел очень занятно вылепить характерную атмосферу еще более затянувшегося в его варианте «долгого XIX века». Эти нотки, столь присущие, например, первой части Хождения по мукам («Сёстры», 1921-1922»), разбросаны по главам о футуристической механической пьесе, вкрапленных упоминаниях богемы и в ремарках об образованной публике.

Воспевание техносферы войны напомнило восхитительные рассказы Фолкнера о катерниках и летчиках Первой мировой. А некоторые диалоги в Петрограде как будто скопированы из неизвестных публике рассказов Пелевина а-ля Хрустальный мир . Да и взаимодействия охранки, властей и населения навевают что-то знакомое из Чапаева и Пустоты , пусть и вывернутого наизнанку.

Надо сказать, что и мистическая составляющая, хоть и не блестяща, все же укладывается в известную нам атмосферу 20-х годов, с ее тягой преодолеть психологическую травму войны. Однако эти вавилонские отсылки опять вернули меня к Пелевину, одни ворота Иштар чего стоят. Вспоминал ли полузагадочный автор «Князя механического» Поколение "П" или нет?

И еще я не мог отделаться от сравнений с Посмотри в глаза чудовищ , очень уж схожа функция главного героя «Князя механического» с тем Гумилевым, что воскрес на страницах Лазарчука и Успенского. Сравнение, кстати, в пользу «Князя…», он показался мне более аутентичным, более характерным, уместным что ли. Ай да Ропшинов! Пиши еще!

Удивительным образом то, что должно было быть лишь фоном для развития сюжета, понравилось мне много больше самого сюжета. Ювелирно выгравированный на стальном листе Петроград первой четверти ХХ века поражает детальностью и точностью. Улицы, проулки, мосты и арки кажутся до того точными, что думается по вымышленному городу можно ходить с реальным навигатором. Для меня, человека только что впервые побывавшего в Петербурге, столь узнаваемая топография – настоящий усилитель вкуса!

Все, что я читала о событиях предреволюционных, так или иначе, отпечаталось в повествовании. Так вышло, что параллельно чтению я слушала курс лекций Ирины Валерьевны Яблочкиной "Россия в эпоху революционных потрясений", где рассматривались реальные события тех же годов. Люди, настроения, чаяния переданы по возможности точно, ёмко и честно. Владимир Ропшинов (который на самом деле питерский журналист издания «Город 812» Антон Мухин и, признаться, я совсем не понимаю, зачем автору псевдоним, если есть ощущение, что завесу тайны с него сдуло примерно в момент его создания) устоял перед искушением легкости фантастического жанра, его роман мрачен, холоден, безнадежен и безысходен. Читаешь и думаешь, что вполне себе заявка на серьезную литературу, благо роман попал и в лонг-лист «Большой книги» и получил «Рукопись года».

Правда, да простят меня будущие читатели за этот легкий и невинный спойлер, когда дело дошло до Вавилона, то на меня повеяло столь махровой и в то же время целомудренной пелевинщиной, что с занесением книги в списки серьезной литературы я тут же притормозила. Странное дело, словно Виктор Пелевин влепил жирный знак копирайта на использование шумеро-аккадской мистики в современных текстах – стоит этим мотивам появится и сразу меня преследует чувство вторичности и неуместности, ибо тема уже перераскрыта. С появлением мифической составляющей приходится передвигать книгу куда-то в сторону философской притчи, так как вся это квазимистическая хрень никоим образом не лезет в ворота столь четкого и реалистичного сюжета и в лучшем случаем может выступать какой-нибудь аллегорией. А сам сюжет невероятно прост, в нем есть та предопределенность и наивность развития событий, которая часто характерна классическим произведениям. И подобно им же, язык автора в меру художественен, но без злоупотреблений стилистическими изысками, аутентичен, но без режущих глаз штампов, хороший, одним словом, язык.

Главный герой – князь Олег Константинович Романов – несомненно перерос своего рано погибшего прототипа и, судя по всему, Ропшинов-Мухин достаточно точно спрогнозировал его взросление, оно с поправкой на ранение и прочие обстоятельства, сделало характер его героя чрезмерно правильным, хотя и не уменьшило некоторого возвышенного шарма. Идеалист долга – князь Романов...

Главный плюс книги для меня – сам факт её написания (это, кстати, дебют, так что есть надежда, что впереди много хороших книг) и факт пришествия стимпанка в российскую фантастику и в фантастическую Россию на достойном уровне!

P.S. Не могу удержаться… Слава роботам! Убить всех человеков!

Я совсем не разбираюсь в стимпанке (и вообще не уверена, что не путаю его с киберпанком), жанровую беллетристику хоть и люблю нежно, но отношусь снисходительно. А тут вдруг раз – и настоящая литература. И не знаешь, что писать в отзыве, а поделиться хочется.

Несмотря на то что это в чистом виде альтернативная история, в которой Россия была одной из стран-победительниц в Великой войне, Корнилов стал-таки «спасителем России», а Николай II удержался на троне, каким-то странным образом это все равно Петроград 1920-х годов – поразительное попадание в нерв города. И его обитателей: продлись старый режим, на место Распутина точно пришел бы его ставленник Питриим, а Пуришкевич, к тому времени пресытившийся фиглярством в Думе, пошел бы искать нового мессию по кабакам. Книга так насыщена реальными персонажами (причем они «реальны» и в смысле Вики, и в этой альтернативе), что куда там Быкову с его О-трилогией, и благодаря этому мистика с вавилонскими богами не кажется вставным глазом – да и потом, в городе, где сфинкс и «месту сему быть пусту», Мардук вполне уместен. Язык, темп повествования – вот да, именно так и работает литература, и детективная фабула ей не помеха.

Даже старательно связанные на последних страницах веревочки – казалось бы, классический прием книг «среднего сорта» – не вызывают отторжения. Наоборот, прямо защемило. К тому же кончилось все как положено – плохо.

Излив восхищения, сделаю все-таки оговорку. Не исключено, что книга так легла на душу, потому что совпала с временем года, погодой и моими перемещениями по городу: именно сегодня я зачем-то потащилась пешком со стрелки Васильевского, через снег и ветер, по Биржевому мосту, мимо бывшего (в нашей реальности) ГИПХа и несостоявшейся (в реальности романа) Башни. И в мыслях не было, что вечером тот же маршрут повторю с главным героем.

Прочитано по следам отзыва Konrud . Спасибо!

Качественная смесь стимпанка, легкого политического детектива, фантастики, альтернативной и реальной истории. Не совсем, конечно, это стимпанк. Пар тут имеется, но большинство сооружений функционирует на газе — специальной водородной смеси. У нас есть ситуация, в которой монархия в 1917 году сохранилась. Николай II все же отрекся, было сформировано временное правительство, но с фронта подтянулся генерал Корнилов и без лишних либеральных сантиментов разобрался с большевиками. Монархия во главе с императором восстановилась, но проблемы остались. В науке были совершены прорывы и теперь все передвигаются на скоростных поездах на водородном топливе, программируемые механизмы прочно вошли в повседневную жизнь. Над столицей возвышается гигантская башня, воздушный порт для цеппелинов, поддерживающих с неба строгий порядок. Небо затянуто тучами, лютый холод и пронизывающий ветер. Природные катаклизмы как-то связаны с башней и странными опытами в подземельях Новой Голландии. И лишь князь крови императорской Олег Константинович, приехавший с Маньчжурского фронта в Петроград, способен разобраться в заговорах и политических интригах. Неплохо продуманный мир, тесно связанный с историческими фактами. Особое внимание уделяется событиям Кровавого воскресения 1905 года и Первой мировой войны. Упомянуты многие исторические личности, связанные как с царскими спецслужбами, так и с революционным террором. Занятно автор их перемешал. Мне понравилось, что Владимир Ропшинов не стал делать вид, что в его альтернативном мире все само собой устаканилось и с монархией все в порядке. Проблемы остались и он их развивает, давая свою оценку многим историческим персонам. Подняты темы народа и правителей, как сложно строить между ними отношения, насколько важна роль личности в истории. Кто мы? Зачем живем? Кто виноват? И что с этим делать? Сама история в сюжетном плане довольно простая. Автор попытался усложнить странными нелинейными вставками — случается какое-то событие, а потом вам показывают, что там на самом деле произошло. Но и так было ясно в чем суть, все факты на это указывали, не совсем я поняла этого приема. Не было эффекта — вот это поворот! Но это мелочи. Атмосфера впечатляющая. Я как будто побывала в альтернативном Петрограде, померзла на улицах, увидела все своими глазами. Оценила финал, самый реалистичный в заданных условиях, можно даже сказать открытый для дальнейшего развития. Размыслительная такая фантастика получилась, при всех альтернативных фантазиях, ведущая в к одному выводу. Жаль, что это единственная книга автора. С удовольствием почитала бы что-нибудь еще.