Кристофер Нолан. Фильмы, загадки и чудеса культового режиссера

«Главным и очень конкретным врагом в «Интерстелларе» оказывается время - злая сила, издевающаяся над людьми. И я просто не мог и не хотел позволить времени победить.»

Я люблю кино, и я люблю книги. Спросить меня - что больше, будет равносильно вопросу кого больше любишь из родителей. Читая нонфик про кинематограф, невозможно отделять книгу от тех фильмов и персон, о которых идёт речь на страницах. Ведь я люблю фильмы Кристофера Нолана, какие-то чуть меньше, какие-то просто обожаю всей душой. В его работах есть что-то очень личное, влияющее на мои эмоции и чувства во время просмотра. Иногда кажется, что не мог такой, как его иногда называют «мэйнстримовый, попсовый» режиссёр снять что-то уникальное, личное, почти точечно для меня. И конечно, когда я читаю про изнанку съёмочного процесса, которым руководит Нолан, я снова проживаю то самое, что испытываю, сидя перед экраном.

Книга представляет собой комбинацию из небольших фрагментов биографии режиссёра, разговоров автора с ним о его фильмах, и заметками автора на тему вдохновения Нолана разными моментами из сфер архитектуры, истории, фотографии, кино и тд. Каждая глава книги посвящена одному фильму.

В рассуждениях Нолана с автором книги много про иллюзии, сны, искривления времени и пространства, их разговоры о времени, о семье, о работе, любви и много о чём ещё безумно интересны. Иногда Нолан удивляется, почему в зеркале лево и право меняются местами, а верх и низ нет? Почему в современных картах-навигаторах ориентация не на север и юг, а зависит от смотрящего на эту карту? Можно ли в осознанном сне самому написать книгу и её же прочитать? Сколько информации уже оцифровано и есть в сети, а сколько мы можем почерпнуть только из книг? Многие мысли и вопросы Нолана очень мне близки, что неудивительно, ведь я люблю его кино)

Интересно было почитать про монтаж, сведение видео и саундтреков, взаимодействие с Хансом Циммером. Была впечатлена некоторыми историями, и не раз залезала пересмотреть тот или иной эпизод, чтобы взглянуть на него уже с точки зрения новой информации.

Например, оказывается в сцене нападения Джокера на Харви Дента вообще отсутствовала музыка, режиссёр попросил сделать звуковое сопровождение только из рёва двигателей, выстрелов и других обычных звуков. А вступительная музыкальная тема «Начала» - странный то ли гул, то ли гудки - это сильно замедленное вступление к лейтмотиву фильма, знаменитой песне Эдит Пиаф.

По оформлению издания тоже всё круто - в книге почти на каждой второй странице иллюстрации: кадры со съёмок, личные фото, раскадровки и тд. Издание прекрасное, переводчик тоже очень грамотно и аккуратно даёт свои комментарии.

Я рекомендую эту книгу всем ценителям творчества Нолана, здесь собрана максимально интересная и уютная информация о том, как режиссёр пришёл к своим идеям, как повлияло на него детство, люди и окружающий мир, как он снимает и как в целом смотрит на жизнь. После прочтения появилось ощущение, что лично пообщалась с очень глубоким, талантливым и вдумчивым человеком.