Kitobni o'qish: «Вирасана»

Shrift:

Рисунок на обложке: «Три мойры» (фрагмент).

Фландрский гобелен (около 1510–1520)

Предисловие к сценарию ВИРАСАНА

От автора.

«Бороться и искать, найти и не сдаваться». (А. Теннисон).

Этот девиз я выбрала как наиболее верно отражающий замысел произведения: истина человеческого существования отражается в самой жизни, в вечном поиске и неудовлетворённости, в бесстрашии человека, не перестающего задавать вопросы.

И ещё одна важная вещь пронизывает всю полувековую историю жизни главного персонажа: неотступность мечты и отвага, чтобы следовать ей. Никогда нельзя отказываться от мечты! И даже тогда, когда мы видим, как разбиваются наши надежды, всё равно мы должны продолжать мечтать. Ведь мечты питают нашу душу так же, как пища питает тело.

«Каждый человек должен оставить после себя историю своей жизни», прочитала я когда-то слова одного писателя. Я не помню его имени, но эта фраза запала в моей памяти. Почему это так важно и зачем? Для описания событий прошлых лет существуют историки, это их предназначение. А моя жизнь? Моя личная история – разве это кому-то интересно и важно с точки зрения науки об обществе, о человечестве в целом? Мемуары и биографии знаменитых людей – другое дело. Они – средоточие, сгусток эпохи, времени, в котором жили. А главное, они – личности. Их жизнь, творчество и просто гениальность восхищают и вдохновляют следующие поколения. А послужит ли примером и вызовет ли интерес моя история, моя судьба? И вот, прожив уже долгую жизнь, я стала вспоминать минувшие годы. Передо мной стали возникать образы и картины моего детства, юности, зрелых лет с их восторгами и разочарованиями, любовью и отчаянием, падениями и борьбой, мечтами, исканиями и бесконечными вопросами о смысле жизни и, конечно, смерти.

Шестидесятые годы, оттепель совпали с моей юностью. Окончание школы, Университет. Увлечения тех лет: бардовские песни у костра, студенческие вечеринки и посиделки с прослушиванием Высоцкого на магнитофоне. Весёлые капустники и модные танцы «твист» и «джайф». Театр Товстоногова, филармония Мравинского, Мариинка и Александринка с Симоновым и Черкасовым. Раньше эти театры носили названия «Кировский» и «Пушкинский». Эрмитаж и Русский музеи. Входные билеты во все эти сокровищницы русского и зарубежного искусства стоили 20 копеек. И кино! Феллини, Антониони, Бергман, Вайда, Бонюэль и другие гениальные режиссёры своими великими фильмами настолько потрясли сознание, что кино как искусство заслонило всё существующее ранее: музыку, литературу, театр, живопись. Я стала смотреть на всё происходящее глазами режиссёра и из этих картин повседневности сочиняла нечто вроде сценария. Записывала в тетрадь диалоги, сочиняла для выдуманных сцен стихи и песенки, завела дневник. И, конечно, в этом театре жизни я играла главную роль. Ведь в действительности я была на редкость застенчивой и робкой девушкой.

Но жизнь диктовала свои условия, а кино и работа сценариста оставались мечтой, которая и вовсе скоро растаяла. И вот, более чем через полвека, я решила написать сценарий. Не историю своей жизни, а именно сценарий как художественное произведение. До этого я писала книги и довольно успешно, так как они разошлись очень быстро при общем тираже более 80 тысяч экземпляров. Это были книги по хатха-йоге, которой я увлеклась 30 лет назад, и она стала делом моей жизни, хотя по профессии я биолог-биохимик. Но сценарий – это нечто другое. Это должно быть зрелищем, которое будет интересным не узкому кругу лиц, а всем, буквально всем! А иначе зачем «огород городить»? Здесь свои законы, законы жанра, которые вбирают в себя всю палитру воздействия на эмоции и сознание человека от слов, музыки до захватывающей интриги со всеми её перипетиями. А главное – идея и смысл всего произведения. Из книг для начинающих сценаристов я прочла «Между раем и адом» Александра Митты. Прослушала цикл лекций по сценарному искусству. И стала писать.

И вот через три года трудов, иногда радостных, но чаще всего мучительных, получилось 300 страниц текста. А в них целая эпоха, 50 лет жизни моих соотечественников, неотделимых от жизни страны. Что из этого вышло, судить вам, моим читателям, а может, если повезёт, и зрителям. Во всяком случае, пусть эти страницы станут вашим приключением и путешествием по времени и местам моих героев.

Концепция сценария.

1. Проблемы, поставленные в фильме, символизируют нашу эпоху на протяжении более 50 лет с 19 64 по 2021 годы.

2. Судьба каждого персонажа указывает на драматические отношения современного человека с окружающим его миром. Одни герои – трагические жертвы трудного времени (Лариса и её семья, Павел). Другие персонажи видят смысл жизни в удовольствиях и замыкаются в своём эгоизме и жажде потребления. Их жизнь бесплодна и никому, кроме них, не нужна (Эмма). Главная героиня – Зоя. Через её жизненный путь показан достаточно масштабный земной процесс творчества, в котором участвуют люди благодаря своему труду. Через весь фильм проходит мысль о том, что вера во что-то или преданность какой-то цели могут быть оправданием и смыслом жизни.

3. Автор стремилась сделать свои переживания интересными и понятными другим людям, дать глубокий анализ мыслей и поступков персонажей как носителей бесконечного понятия «Человек».

На санскрите «вира» означает «герой», «победитель», «воин». Вирасана, соответственно, переводится, как «поза героя»

Вирасана
Сценарий

1. 1964 ГОД. ЛЕНИНГРАД

Окончание школы. Школьный бал. Актовый зал.

Музыка, танцуют пары, девочки и мальчики. Среди них Зоя, в скромном костюме из кремовой тафты. Она танцует с юношей, высоким, чернобровым красавцем. Он пытается её поцеловать, но она отклоняет голову.

Юноша. Зоенька, ну нельзя быть такой строгой, я бы сказал даже дикой.

Зоя отталкивает его, выходит из зала. В школьном дворе цветущая сирень, клёны и берёзы сияют своей молодой листвой в лучах заходящего солнца. Зоя садится на скамью. Ей одиноко и скучно. Но тут из дверей вываливается толпа выпускников. У одного из парней в руках бутылка шампанского.

Парень. Давайте выпьем за окончание и, увы – расставание!

Разливает шампанское в пластиковые стаканчики, с возгласами «ура» пьют. Одна из девочек предлагает идти на Неву и гулять всю ночь.

2. БЕЛАЯ НОЧЬ. ВЫПУСКНИКИ У АВРОРЫ.

Зоя в стороне, облокотившись о парапет, мечтательно смотрит в водную гладь Невы. Рядом с ней стоит спиной к реке и смотрит задумчиво в небесную сферу её подруга Эмма. Она в открытом бальном платье, на лице следы косметики.

Эмма. Почему ты решила на биофак, ведь вместе хотели поступать на филфак?

Зоя. Ты же знаешь, я тебе уже об этом говорила, но ты не хочешь меня понять.

Эмма. Это всё из-за учительницы, которая недавно умерла?

Зоя. Да, от рака.

Эмма. И, что же, ты думаешь избавить человечество от этого коварного «врага»?

Зоя. Я попытаюсь, это будет целью моей жизни.

Эмма. А моя цель более практичная, и ты её знаешь. Окончу Университет, устроюсь на круизный корабль (мама мне поможет), брак с иностранцем, пусть даже фиктивный, и – заграница! Вот моя мечта! И весь мир будет мне открыт!

Зоя. Я тоже мечтаю посмотреть мир. Но это же не работа?

Эмма. А я и не хочу работать, как все за 100 рублей в месяц и штопать колготки. Слава богу, мама мне открыла глаза, как можно жить. Поездила по странам, увидела то, что нам и не снится!

3. НОВОГОДНЯЯ УНИВЕРСИТЕТСКАЯ ВЕЧЕРИНКА. СТУДЕНЧЕСКИЙ КАПУСТНИК.

Конферансье. А сейчас выступят студенты первого курса Татьяна Титова и Константин Жуков: «Частушки про безответную любовь»

Звучит музыка «джайф», некоторые студенты в зале подтанцовывают, царит веселье. На сцену выходят «артисты».

Костя. По какому случаю,

По какому случаю

Ты ко мне пришла?

Татьяна. Я пришла по случаю,

Что тебя я мучаю,

Что не нужен мне

Такой чудак!

Костя. Как же называется

Такая ситуация

Ты себя давала целовать!

Татьяна. Это называется

Он мне просто нравится,

Но его не думаю

Я любить!

Костя. Как же мог я верить

Твоим хитрым взглядам

Ты меня сумела

Обмануть!

Татьяна. И теперь наказан

За свою наивность

В женщинах не видел

Корень зла!

Музыка продолжается, «артисты» танцуют джайф.

На сцену выходит другая пара «артистов».

Конферансье объявляет: А сейчас свои частушки исполнят Елена Скворцова и Владимир Руднев.

Звучит музыка «твист».

Елена (поёт, пританцовывая).

Ты сюда пришёл зачем?

Ты не нужен мне совсем!

Владимир.

Я пришёл к тебе опять,

Чтобы всё тебе сказать!

Елена. Ну, что нужно говори!

Я считаю: раз, два, три!

Владимир. Мне тебя недостаёт: что хотел сказать я – вот!

Елена. Ха-ха-ха! – тебе ответ.

Как ещё сказать мне – нет!

Владимир. Я прошу сказать мне – да!

Ты мне жизнь вернёшь тогда!

Елена. Что же сделаешь с собой, С своей глупой головой?

Владимир. В сердце я вонжу кинжал,

Чтоб твой голос задрожал!

Елена. Ах, не надо, дорогой!

Ну, поди ко мне – ты мой!

Владимир. Боже, я живу опять, Так давай теперь плясать!

Артисты танцуют твист на сцене, затем переходят в зал. Все танцуют, веселье продолжается.

Туалетная комната. Зоя и Елена перед зеркалом, поправляют прически, подкрашивают губы.

У Елены белые (крашеные) волосы, причёска под «бабету», глаза темнокарие, подведены «стрелкой». У Зои волосы каштановые с медным отливом, причёска «каре» до плеч, чёлка.

Елена. Володька в тебя влюблён, а ты над ним ещё и издеваешься. Что, он не понял, кто сочинил эти куплеты?

Зоя. Мне он нравится, но чтобы любить? Нет, этого я пока не чувствую.

Елена. А ты вообще-то, была когда-нибудь влюблена?

Зоя. Пожалуй, нет…. Хотя нечто похожее испытала в классе 9, но это быстро прошло.

Елена. Что, и не целовалась ни разу?

Зоя. Нет, не целовалась.

Елена. Что-то ты припозднилась. А по виду не скажешь.

Зоя. Это только внешне я кажусь взрослой.

Елена. Ну, ладно, пойдём, потанцуем ещё. Кстати, Володька приглашал к себе в гости послушать Высоцкого. Пойдёшь?

Зоя. Ну, конечно!

4. КОМНАТА ВОЛОДИ.

На диване, на стульях расположились: Елена, Татьяна, Костя, Юрий, Зоя и другие студенты. Владимир настраивает магнитофон.

Елена. Ну, что ты так долго возишься?

Владимир. Да, заело плёнку, надо отмотать.

Елена. И долго ещё? Может, потанцуем пока? Вот пластинка, то, что надо! Ставит пластинку. Звучит: «Ты никогда в нашем городе не был». Твист «Лучший город земли».

Елена начинает танцевать, другие подхватывают. Зоя сидит в углу, наблюдает. Костя с Еленой в центре внимания. Они показывают «класс»: их туловища в наклоне назад почти параллельны полу. Все аплодируют этой паре.

Владимир. Порядок! Слушаем!

Звучат песни Высоцкого из фильма «Вертикаль» и другие.

5. ТА ЖЕ КОМНАТА.

Все разошлись, кроме Зои. Тишина и полумрак.

Володя. Спасибо, что осталась. Я тебе хотел что-то сказать.

Зоя. Признаться в любви?

Володя. Да, отчасти.

Зоя. А что ещё?

Володя. Неужели ты ничего не чувствуешь? Зоя. А что я должна чувствовать?

Володя. Ты ведь – женщина, а я – мужчина.

Зоя. Ты ошибаешься, я ещё не совсем женщина, в твоём понимании.

Он обнимает её, нежно касается её губ. Она отворачивается, но он крепче прижимает её к себе, и их губы вновь сливаются в поцелуе. Зоя освобождается, встаёт, подходит к столу. Достаёт из пачки рисунок, потом другой, третий. На всех рисунках обнажённая натура. Женские фигуры и лица молодых женщин.

Зоя. Это ты нарисовал?

Володя. Да.

Зоя. Ну, ладно, я пойду.

Володя. Ты, что меня боишься?

Зоя. Нет, просто мне пора.

Володя. Я тебя провожу.

6. ЗИМНИЙ ПАРК.

Луна освещает дорожки и поляны. Всё утопает в лунном сиянии: заснеженные кусты, деревья. Снежинки вьются и падают на лица. Володя с Зоей идут по аллее, он держит её за руку.

Володя. Да, ты права, я уже взрослый мужчина и хочу тебя как женщину. Ты к этому не готова. Но я буду ждать.

Зоя. Да, Володя, мне трудно разобраться в своих чувствах. Ты просто не знаешь, в какой семье я росла.

Володя. Ну, друзьями-то мы можем остаться?

Зоя. Да, конечно. Лучшего друга у меня не было.

Они целуются. Над ними висит луна – свидетель их робких, невинных ласк.

7. ВЕСНА 1965 ГОДА.

Вечеринка студентов в квартире Эммы. Нарядная, весёлая хозяйка. Её друзья – студенты филфака. Среди них смуглый красивый юноша – кубинец. Застолье. Пьют вино, произносят тосты по-испански. Смеются. Зоя несколько отчуждённо наблюдает за компанией. Они – как бы из другого мира. Начинаются танцы. Кубинец приглашает Зою, они танцуют. Музыка «бэ саме муча».

Хосе говорит на ломанном русском: Ты понимаешь слова? Они означают: «целуй, целуй меня крепче».

Страстно прижимает Зою к себе. Зоя отталкивает его, но остается в его крепких объятиях. Они продолжают танец. Он проводит по её груди и со страстью целует её в губы. Зоя отрывает губы и смеётся от неожиданности.

Хосе. Ты красивая, но очень дикая. Почему?

Зоя. У нас не принято целоваться при первой встрече.

Хосе. Мы будем встречаться с тобой, и ты будешь моей девушкой. Ты мне очень нравишься.

Зоя. У меня уже есть друг.

Хосе. А ты его любишь?

Зоя. Нет. Мы просто друзья.

Хосе. И ты ещё никого не любила? Зоя отрицательно качает головой. Хосе. Я тебя буду любить, и ты узнаешь, как это прекрасно. Любовь – это лучшее, что есть на свете.

Танец кончается. Застолье продолжается. Пьют вино: за Кубу, за Фиделя Кастро.

8. ТА ЖЕ КОМНАТА.

Гости разошлись. Эмма и Зоя убирают со стола.

Эмма. Ну, как тебе Хосе? Кажется, он в тебя влюбился.

Зоя. Да, он очень красив. И такой страстный! У меня даже голова закружилась от его поцелуев! Но он же иностранец!

Эмма. Подумаешь, кубинец! Правда, и на Кубе побывать не плохо. Но в Европе лучше. Моя маман объездила полсвета. Ты же знаешь, какая там жизнь, не то, что у нас.

Зоя. А в чём разница?

Эмма. А ты не видишь? Посмотри, во что ты одета и во что – я! Вот и разница! И не только в этом. Там – свобода! А у нас – тюрьма! Да ты ничего не знаешь! Кроме «морального кодекса строителя коммунизма» и то, что твой папаша тебе талдычит о своей партии – нашем «рулевом» в этот волшебный коммунистический рай.

Зоя. Разве мы – не свободны? Учимся в Университете, мечтаем…

Эмма. Уж ты мечтаешь! Знаю – хочешь совершить открытие, осчастливить всё человечество! А я мечтаю о том, чтобы ездить, куда хочу, одеваться, во что хочу, а не в то, что у нас продают. Поднимает юбку Зои и смеётся над её трико чуть ли не до колен. В комнату входит «маман» – в чудном нейлоновом халате, волосы завиты в модную причёску.

Зоя. Тётя Аля! Вы – как фея!

Целует её.

«Маман»: Девочки, пора спать!

Эмма. Мама, расскажи этой мечтательнице, как там за границей

Маман. Там хорошо, но об этом лучше не болтать. Поняли?

Она многозначительно подняла палец.

Эмма. А то что – посадят? Вышлют как Солженицина? Надо ей «Гулаг» почитать, мне недавно дали.

Показывает книгу «самиздат».

Маман. Вот уж не думала, что у меня дочь вырастит в диссидентку. Родители коммунисты, мать директор школы, отец… -

Эмма. А отца твоего, сельского учителя, расстреляли в 37 году! Да и твоего деда – тоже, дорогая моя Зоенька. Весёлая страна, ничего не скажешь!

Маман. Всё, закончили разговоры! Спать!

9. КОМНАТА ЗОИ.

Она читает книгу. Потом берёт тетрадь – это её дневник. Что-то записывает. Отрывается от тетради, задумалась, лицо грустное. Подходит к пианино, играет «Разлуку» Глинки. Затем наигрывает мелодию, тихонько напевает.

Нежным голосом,
С нежной улыбкой
Говорил ты нежные слова,
Что я как холодная снежинка
Таю, таю, таю без следа.
Что у меня
В сердце лёд и стужа
А в душе навечно мерзлота…
Если б ты знал,
Какой буран поглубже,
Ураган и буря, и пурга!
Всё б это вместе
Растопить бы солнцем,
Я бы превратилась
В океан.
Ты же был бы ветром
И лизал бы волны,
Так меня ласкал бы
Ты всегда!
Но ты говоришь, что я снежинка,
Что я даже таю без следа.
Ну, какая польза быть водичкой?
Лучше буду колкой и больной!

Захлопывает крышку пианино, встаёт. В комнату входит отец. Строгий чёрный костюм, галстук.

Отец. Что тут такое, что за шум?

Зоя. Папа, ты уже пришёл? Так рано? Мамы ещё нет. Ужинать будешь?

Отец. Зоя, мне надо с тобой серьёзно поговорить.

Зоя. Что-то случилось?

Отец. Было совещание в райкоме. Твоя любимая тётя Аля рассказала о вашей вечеринке. Я тебе запрещаю ходить на эти сборища! Ты поняла меня?

Зоя. Нет, не поняла, объясни, пожалуйста!

Отец. Эта публика не для тебя. Филфак! Это же сплошное диссидентство и разврат! Ты знаешь, на какой я работе, и любая тень, в виде твоих связей с этой компанией, да ещё с иностранцами, может поставить точку, а, может, и кляксу, на моей карьере. Чтобы больше этого не было.

Зоя. А почему Эмме можно?

Отец. У Эммы есть прикрытие, а у нас его нет.

Зоя. Прикрытие – это её отец, то, что он – особист или как это называется?

Отец. И об этом нужно помалкивать. А это что за книга? «Гулаг»? Откуда? Понятно. Больше ты её не увидишь. Забирает книгу.

Зоя. Папа! Ну почему? Ведь уже и так всё известно! В школе мы проходили «Ивана Денисыча». Почему же это нельзя?

Отец. Теперь уже нельзя.

Зоя. Что, оттепель прошла? Как же после этого жить? Где правда, где справедливость?

Отец. Правда – честно трудиться и выполнять свой долг. И гордиться своей страной – самой справедливой в мире. Зоя. И ты в это веришь?

Отец. Я верю и всё для этого делаю.

Зоя. Веришь, что наступит коммунизм, как нас учили в школе?

Отец. Да, я в это верю. Коммунизм – это наша цель и моя мечта. И это сбудется, если нам не будут мешать вроде тех, с кем ты так дружишь.

Зоя. Ты запрещаешь мне дружить с Эммой? Ведь её родители – самые близкие ваши с мамой друзья!

Отец. Дружи, но будь осторожна. И никаких связей с иностранцами.

Отец выходит из комнаты. Зоя смотрит растерянно, и, чуть не плача, достаёт дневник и роняет на него свою голову.

10. 1965 ГОД. КАНУН 1 МАЯ.

Университетская набережная. Солнечный тёплый день. Висят флаги, транспаранты Много студентов толпится у здания Двенадцати коллегий. Из дверей появляется Зоя. Эмма её встречает.

Эмма. Ну, наконец-то! Представляешь, мама достала нам путёвки: круиз по Прибалтике! Побываем в Таллинне, Риге, Вильнюсе. То, о чём мы всегда мечтали – путешествия по морям и странам! Ха-ха-ха!

Смеётся, счастье льётся через край.

Девушки идут по набережной к автобусной остановке.

Зоя. Как здорово! Когда?

Эмма. Завтра теплоход отплывает. Надо сейчас внести деньги за путёвку. У тебя есть? Всего то 18 рублей, профсоюзная. Целых 4 дня! Нет, это просто с ума сойти!

Зоя. Да, еду домой, возьму деньги и сразу к тебе.

Эмма. Едем, надо собираться, не задерживайся дома.

Подходит троллейбус, они садятся в него.

11. КОМНАТА ЗОИ.

Она открывает секретер, достаёт коробочку, вынимает деньги, отсчитывает. Входит мама. Строгая причёска: гладко-зачёсанные волосы собраны на затылке в пучок, одета в юбку с блузкой. Фартук сверху.

Мама. Зоя, ты куда-то уходишь? А я думала, ты мне поможешь. Послезавтра к нам гости придут, я уже начинаю готовить.

Зоя. Ты печёшь пироги, а папа варит студень?

Мама. Ну, да, как всегда.

Зоя. Мамочка, я уезжаю, вернее, уплываю. Тётя Аля достала нам с Эммой путёвки на теплоход: круиз по Балтийскому морю! Боже, как я счастлива! Это – моя мечта, путешествие по морю!

Мама. А папа знает?

Зоя. Нет, я только что узнала, Эмма мне сказала.

Мама. Поговори с отцом.

Зоя. А что тут говорить? Деньги у меня есть, только вчера получила зарплату. Как хорошо, что я на вечернем учусь! И работа интересная, да ещё и деньги платят.

Мама. Дело не в деньгах. Сейчас отцу скажу.

Уходит. Через минуту входит отец. Он тоже в фартуке, в домашней одежде.

Отец. Ты куда собралась?

Зоя. Папуля, собралась в плавание. Мечта моей жизни! Ты ходил когда-нибудь в плавание?

Отец. На войне, по горячему снегу в танке.

Зоя. Прости, папочка. Но сейчас не война.

Отец. Война есть, только другая.

Зоя. Какая другая?

Отец. Идеологическая, а она тоже требует жертв.

Зоя. Ты что, меня хочешь принести в жертву?

Отец. Это не жертва, а принципиальная позиция. Я категорически против твоей поездки. Более того, я запрещаю тебе идти в это, как ты сказала, плавание.

Зоя. Почему? Я что, хуже Эммы? Её мама нам достала путёвки, в чём ты видишь угрозу?

Отец. Об этом я тебе не буду говорить. Без объяснений. Просто запрещаю.

Уходит. Зоя берёт трубку телефона, набирает номер.

Голос Эммы. Ты скоро? Мама ждёт.

Зоя. Я никуда не поеду. Отец запретил. Кладёт трубку, плачет

12. САЛОН САМОЛЁТА. ПОЛЁТ.

Зоя сидит в кресле, смотрит в иллюминатор. Напротив неё сидит мужчина, лет 30–32. Загорелое лицо, широкие плечи, одет элегантно. Смотрит на Зою, прищуривает глаза, губы чуть-чуть растягиваются в насмешливую улыбку. Зоя не замечает его взгляда, лицо строгое, сосредоточенное.

Пассажир. Вы, наверное, первый раз летите на самолёте?

Зоя поворачивает голову, удивлённо смотрит на мужчину.

Зоя. Да, в первый раз.

Пассажир. А в Москве уже были или тоже в первый раз?

Зоя. И в Москву в первый раз.

Виктор (пассажир). А я там живу, вернее учусь.

Зоя. А где учитесь?

Виктор. В Университете. Вернее, уже закончил. Сейчас учусь в аспирантуре. Зоя. Вы – учёный?

Виктор. Собираюсь им стать.

Зоя. Я тоже хочу заниматься наукой. А вы – в какой области?

Виктор. В области философии.

Зоя. А я – биолог. Хочу стать биохимиком-генетиком, что-нибудь в этом роде.

Виктор. У нас почти родственные специальности, у меня – в области человеческого духа, а ваша профессия касается физических, молекулярных процессов, то, что универсально для каждого живого существа.

Зоя. Философия, как мне кажется, очень субъективна, зависит от взгляда на мир отдельного человека, а биология точная наука, её законы неизменны, а познание этих законов ведёт к новым и новым открытиям.

Виктор. А вы хотите сделать открытие, не так ли?

Зоя. Может быть. Об этом ещё рано говорить. Я только начинаю свой путь.

Виктор. Мы уже подлетаем, начинаем снижаться. Вот она – Москва, любуйтесь! Пока не сели, давайте познакомимся. Меня зовут Виктор. Протягивает Зое свою большую загорелую руку. Зоя протягивает свою руку и с робкой улыбкой говорит: Зоя.

Виктор. Милая Зоя, вы не откажетесь, если я вам предложу свои услуги в качестве гида?

Зоя. Нет, напротив, буду очень рада.

13. МОСКВА. КРАСНАЯ ПЛОЩАДЬ.

Перед Мавзолеем готовится смена караула. В толпе можно заметить высокую фигуру Виктора и рядом с ним Зою. На нём серый плащ (модная болонья), шляпа. Зоя в пальто цвета морской волны, черные туфли на каблуке. Зоя смотрит с восхищением на всё, что её окружает.

Зоя. Я такой красоты даже представить не могла! Есть ли на свете что-нибудь лучше, чем Красная площадь?

Виктор. Да, Зоечка, лучше её на свете ничего нет!

Смеётся. Зоя тоже смеётся счастливым смехом. Радость переполняет её сердце. Начинается смена караула. Все смотрят как завороженные на этот ритуал. Но вот и конец, барабанная дробь замолкает. Шум толпы возобновляется. Зоя. Куда же мы теперь пойдём?

Виктор. По главной улице, конечно.

Идут по улице Горького, проходят памятники Долгорукому, Карлу Марксу. Остановились у памятника Пушкину. Оба задумались.

Виктор. У вас в Москве – знакомые? Вы у них будете ночевать?

Зоя. Да, мама дала мне один адрес перед самым отлётом. Я ведь сбежала из дома!

Виктор. Как сбежала?

Зоя. Можно сказать, что это бунт против родительского деспотизма. Мой отец не разрешил мне поехать в круиз вместе с подругой. А её родители лучшие друзья моих родителей. И именно её мама достала нам путёвки.

Виктор. Вот это да! А что за знакомые, у которых вы хотите остановиться?

Зоя. Мамина сослуживица вышла замуж за москвича. Вот их адрес я и записала, когда тайком рано утром ушла из дома и уехала на такси в аэропорт. Они ещё спали, когда я позвонила. Мама взяла трубку и онемела, когда я сказала, что сейчас вылетаю в Москву. Но потом очнулась. Голос её дрожал, когда она диктовала адрес. Жаль её, да и отца тоже. Но ведь когда-то должно всё это прекратиться? Это просто насилие!

Зоин голос сорвался в плач. Виктор взял её за плечи. На вид он кажется намного старше Зои, и она доверчиво склоняет свою голову на его плечо. Он нежно утирает платком её слёзы, утешает.

Виктор. Ну, всё, девочка моя. Я тебя никому не дам в обиду. И не надо ехать к незнакомым людям. У меня для тебя есть отдельная комната.

Зоя. Какая комната?

Виктор. В аспирантском общежитии, сейчас там много свободных комнат, все разъехались на праздники.

Зоя. Нет, я не могу.

Виктор. Ты что, меня боишься?

Зоя. Нет, не боюсь.

Виктор. Тогда что же? Или ты считаешь, что мужчина и женщина не могут быть просто друзьями?

Зоя. Я так не считаю. Но вы ещё не мой друг. Я вас совсем не знаю.

Виктор. Вот и познакомимся поближе. У нас есть кухня, что-нибудь приготовим. Будем пить чай с порожками. Вот как раз кондитерская!

14. КОМНАТА В ОБЩЕЖИТИИ.

Убогая обстановка: две кровати, между ними – стол, по углам вешалки с одеждой. Зоя сидит за столом, напротив неё – парень, по виду китаец или вьетнамец. Они играют в шахматы.

Зоя. А где Виктор?

Вьетнамец (с акцентом). Ушёл на кухню, сейчас чай принесёт.

Зоя. А вы где живёте?

Вьетнамец. Здесь и живу, в этой комнате. Я – сосед Виктора.

Приходит Виктор с чайником в руках.

Виктор. Ну, вот, чай готов.

Ставит на стол чайник, тарелку с пирожками. Пьют чай. Вскоре сосед уходит.

Зоя. Вы нашли для меня комнату?

Виктор. К сожалению, нет. Все заняты. Но ведь здесь две кровати!

Зоя. А сосед?

Виктор. Он ушёл в соседнюю комнату к своим друзьям.

Зоя. Я не согласна. Я ухожу.

Встаёт, направляется к вешалке, снимает своё пальто. Виктор останавливает её, говорит тихим, ласковым голосом.

Виктор. Зоенька, останься, я тебя не трону. Поверь мне. Ты мне очень нравишься. Я хочу, чтобы мы были друзьями и надеюсь заслужить твою дружбу, если это возможно.

Зоя. Вы мне обещаете, вы клянётесь?

Виктор. Да, обещаю и клянусь.

Зоя. Хорошо.

Виктор. Тогда ты устраивайся, а я приду после.

Зоя снимает платье, ложится в комбинации на постель. Тушит свет. В комнате стало совсем темно, только через занавески проникает лунный свет. Тихо входит Виктор. Он раздевается догола и ложится рядом с Зоей. Зоя вскакивает, от ужаса она теряет дар речи. Слышно, как идёт борьба. Видно только голое тело Виктора, срывающего бельё с Зои. Зое, наконец, удаётся вырваться. Она забегает за стол. Виктор начинает гоняться за ней, стол всё время разделяет их.

Зоя. Я сейчас буду кричать, если вы не прекратите!

Виктор (тяжело дыша). Уходи, чтобы я тебя больше не видел, святоша чёртова!

15. КВАРТИРА ЗОИ. НОЧЬ.

Зоя открывает ключом входную дверь, тихо заходит, раздевается. Проходит в свою комнату. Сквозь шторы виден свет в смежной комнате – это спальня родителей. Зоя зажигает бра над диваном, садится, раздумывает. Встаёт и заходит в спальню. Родители лежат на кровати, широкой, 2-спальной, рядом тумбочка, в углу – трюмо. Горит торшер. Отец читает газету, мать лежит на спине, смотрит в потолок. Зоя, молча, подходит к трюмо, расчёсывает свои густые каштановые волосы. Проходит минута, другая.

Отец (с сарказмом). Ну, что, вернулась, блудная дочь?

Зоя. Да, вернулась…. Простите, что так получилось, я не могла больше терпеть. Мама. Ты жила по тому адресу?

Зоя. Да, мама, спасибо. Люба с Володей оказались замечательными людьми. Я была у них как дома.

Они такие весёлые, добрые, показали мне всю Москву. Я даже купалась в открытом бассейне. Раньше там был храм, но его взорвали. А бассейн получился отличный!

Отец. Ну, что ж, мы рады за тебя: вырвалась из гнезда, да только не сломай крылья!

Зоя. Постараюсь, папа. Ну, ладно, я пойду, спокойной ночи!

16. 1965 ГОД. НАЧАЛО ЛЕТА.

Университетская набережная. У парапета

Эмма с Зоей.

Эмма. Ну, вот, закончен 1 курс, сейчас практика и каникулы – ура! Ты куда едешь на лето? Опять в свою деревню?

Зоя. Нет, мы едем в Волгоград, к брату, ты его знаешь, сын тёти Веры. У него там дача на Волге, жена, сын, дочка, в общем, будет весело.

Эмма. Опять семья, даже две семьи. И тебе не надоело? Когда ты будешь взрослой, наконец?

Зоя (с грустью). Я уже побывала взрослой.

Эмма. Ну, и ничего не случилось. Нужно же набираться опыта! Вот я еду по путёвке в Крым. То ли дело: море, чёрное в звёздах небо, лунная дорожка… Зоя. Я тебе завидую.

Эмма. А как с работой?

Зоя. Я уволилась. Хочу всё-таки учиться на дневном. Подала заявление.

Эмма. Тем лучше. Может, где-нибудь встретимся: или ты ко мне в Крым или я к тебе, в твой Сталинград.

Зоя. Хорошо бы. У нас ведь тоже будет практика – по ботанике, в Старом Петергофе.

Эмма. Тычинки и пестики? А у нас практика здесь же, в Университете. Посылают дежурить на разные кафедры, даже ночью. Сегодня будет циклотрон, знаешь, что это такое? Я тоже не знаю. Но там со мной будет сидеть физик – вот это будет поинтереснее твоих пестиков!

17. ПЕТЕРГОФ.

Старый пруд Кристателька в заброшенном парке.

Студенты собирают в букеты разные растения. Затем раздеваются, лезут в воду.

Среди них Володя, Лена, Костя, Зоя и другие.

Володя. Давайте на время: кто дольше продержится под водой?

Все ныряют. Вскоре все головы появляются над водой, кроме Володиной. Ждут. Кажется, прошла вечность. Наконец, на противоположном берегу показалась голова. Все с облегчением вздохнули.

Кто-то. Он же у нас – йог!

Все кричат: Слава, слава нашему йогу!

Володя, переплыв пруд, выходит на берег.

Володя. Я ещё не то могу!

Зоя. А что, например?

Хватает из травы лягушонка.

Зоя. Можешь его проглотить? И снова выпустить, конечно!

Володя. Для тебя я на всё готов.

Берёт лягушонка и проглатывает. Все ждут. Но лягушонка нет.

Зоя (с испугом). Ну, зачем ты это сделал? Я ведь пошутила! Что же теперь будет?

Володя. Вечером я тебе его покажу.

Все смеются.

18. 1965 ГОД, ИЮЛЬ МЕСЯЦ. ПЕТЕРГОФ, СТУДЕНЧЕСКОЕ ОБЩЕЖИТИЕ.

В огромной комнате накрыт стол: закуски, бутылки с вином и газировкой. Отмечают день рождения однокурсника – Юры Веселова. Это самый толстый и добродушный студент из всего курса. Идёт весёлая возня с приготовлением стола, наконец, все усаживаются на места. Произносят поздравления, тосты. Затем начинаются танцы. Жарко. Зоя во время танца с Юрой просит Костю принести ей воды. Костя подаёт ей стакан, она делает большой глоток и задыхается кашлем. Костя смеётся. Все понимают, что вместо воды он Зое дал водки.

Зою отпаивают водой. Затем все идут на Залив. Белая ночь. Слышно, как поют соловьи. Навстречу идёт Володя. Он видит Зою в виде куклы, которую с двух сторон ведут в нужном направлении.

Володя. Зоя, что с тобой?

Зоя открывает рот, что-то говорит, но слов не слышно. Она потеряла голос, от алкоголя у неё парализовало голосовые связки. Володя отводит её в сторону. Они идут по полю, где лежат стога свежескошенной травы. Укладывает её на траву, в стог сена. Зоя засыпает. Володя как зачарованный смотрит на спящую Зою, и ему кажется, что это Венера в лунном сиянии. Взгляд влюблённого художника – перед его глазами спящая Венера с полотна Джорджоне. Шепчет: «Любимая! Будь моей! Я – твой Адонис! Ложится рядом с ней.