Сам скачал и девушке посоветовал. Читайте Тараса Бурмистрова. Тарас Бурмистров – отдушина русской литературы. Тарас Бурмистров умеет, может и знает как.
Книга похожа на сон. Главный герой, Лунин, засыпает в холодном неуютном Петербурге. Что ему снится? Странный некурортный курорт, в котором жители Петербурга узнают Сестрорецк. Но во сне всё искажается и Сестрорецк становится Систербеком/Брудербургом. Снятся коридоры огромного пустого отеля и странные встречи и, ноткой кошмара, труп. Как и в любом порядочном кошмаре, герою дают невыполнимое задание, которое надо бы сделать, но как?! Незнакомые тени и тени знакомых (Моника) проходят мимо, но с ними не заговорить.
Но Лунин – опытный сновидец, он всё воспринимает отстранённо, не удивляется и не боится игры своей фантазии. Одно, пожалуй, реально в этом царстве теней: он мучительно пытается вспомнить что-то, забытое им наяву, а может быть и вовсе не существующее.
И так спокойно и неторопливо развивается действие книги, что читатель и сам перестаёт понимать, то ли ему снится Лунин, то ли он, читатель, надоедливой мухой жужжит в сознании Лунина, отвлекая его от чего-то важного.
Новая питерская классика. Необычная книга, которая требует внимательного, медленного чтения. И идет к читателю точно так же – медленно и неспешно.
Восприятие этой книги – я читал её в ту пору, когда она ещё называлась «Курортный детектив» – всецело зависит от того, верите ли вы в талант Тараса Бурмистрова или нет. Если да, то книга покажется таинственным порталом в мир незаконченного семитомника о Систербеке. Загадочные персонажи, разговаривающие почти исключительно полунамёками. Главный герой, который всю книгу проводит как будто в полубессознательном состоянии. Призрачные очертания мира за пределами Систербека – как будто других городов и стран уже не существует. И самая важная загадка – не личность убийцы, а нечто, сокрытое в памяти Лунина. Если что-то в прозе Бурмистрова и смущает, не беда – всё разрешится, когда семитомник будет закончен.
Но если вы не так склонны выдавать бессрочный кредит доверия писателям, то вся «загадочность» персонажей объясняется тем, что ни про одного из них автор ничего не рассказывает. У главного героя есть некая «литературная работа», но это всё, что о ней известно. Его давний друг Муратов работает «в институте» у заведующего некой кафедрой, и опять-таки это всё, – совсем всё – что мы узнаем.
Я сейчас написал «давний друг», но при первой встрече (после некоторого перерыва, как мы понимаем) Лунин и Муратов не спрашивают друг друга почти ни о чём – ни о семье, ни об общих знакомых, ни о работе. Причём у Муратова, по крайней мере, описывается хобби – увлечение китайской культурой. О других персонажах книги такого сказать нельзя – это люди без увлечений, без интересов, без работы, и даже без внешности, потому что в книге практически нет описаний того, кто как выглядит.
Понятно, что и диалоги станут «мистическими», если их так же далеко отодвинуть от реальных. Встретив Муратова и проговорив с ним меньше минуты, Лунин уже думает, что «разговор доставлял ему такое удовольствие, что переходить к делам не хотелось». Лунин спрашивает: «Вы знаете, кто убийца?», и ему отвечают: «Нет, я не знаю. Надо еще поработать над этим.» Лунина назначают начальником отдела (разумеется, неизвестно где), но ничего не говорят о работе – «Я тебя покидаю, дальше разбирайся сам.» В книге нет ни одного реального разговора, ни одной реальной ситуации, и остаётся догадываться, часть ли это сложной мистической концепции стиля, или просто неумение автора писать.
В пользу гипотезы о неумении свидетельствуют и многочисленные странности (не сказать – нелепости) в деталях. В гостинице Лунин «снял весь большой номер», как будто можно снять пол-номера, или две трети. Его друг Муратов умудряется рисовать китайский пейзаж тушью, используя мольберт, и тушь у него почему-то не растекается. Лунину выдают то ли пистолет, то ли револьвер, и то ли он, то ли автор явно не понимает, что это разные вещи. Большой любитель Востока и чайной церемонии, Лунин берёт в отпуск свой корейский (!) фарфоровый чайник, но сам чай почему-то решает купить в ближайшей лавке, а потом и вовсе заваривает «стакан крепкого чая с жасмином». В холодном декабре, когда идут то дождь, то снег, Лунин разглядывает в окне «изумрудно-зелёные газоны». Лунин пьёт кофе, и почти сразу после автор пишет, что тот «покончил с завтраком». Можно перечислять бесконечно.
Стиль этой книги хорошо иллюстрирует сцена из её середины. Главному герою совершенно ни за какие заслуги, просто так, жалуют небольшой дом для проживания. С обстановкой, оставшейся от предыдущих хозяев. В доме стоит старинный клавесин, пригодный для игры. И вот Лунин садится за этот клавесин, и играет на нём «классический органный хорал». Опустим вопрос о том, за что Лунину такое богатство – может, мы чего-то не знаем о его прошлом. И допустим, что старинные клавесины в провинциальных городах России – вовсе не редчайшая редкость. И пусть даже органный хорал, который почти наверняка написан для двух ручных и одной ножной клавиатур, Лунин умудрился сыграть на одной клавиатуре клавесина (а вдруг Лунин – клавесинист-любитель, и это двухмануальный клавесин?…)
В конце концов, чего-то такого и ждёшь от романа, в котором нет никаких подробностей решительно ни о чём, в котором герои постоянно недоговаривают своих реплик и не додумывают своих мыслей, и со страшным числом многоточий в диалогах. Но на словах «классический органный хорал» моё доверие к автору было окончательно утрачено. Стало ясно, что от читателя он ждёт восприятия только идеи – «литератор играет на клавесине», «герой позавтракал», «в Систербеке красивые сосны», «ещё одного человека убили» – и просит не слишком задумываться надо всем остальным. С тем же успехом можно было сказать, что Лунин почитал на ночь пару страниц из «известного романа одного русского писателя».
В книге часто упоминаются занятия Лунина философией, но, конечно, никакой философией в книге и не пахнет. «Вопрос о соотношении света и тьмы в этом мироздании давно волновал его» – это практически всё, что мы узнаём о филосовских размышлениях Лунина. Пожалуй, что о Тарасе Бурмистрове после прочтения книги можно сказать только то же самое – его давно волнуют всевозможные вопросы о философии, об искусстве, об истории, но дальше этого волнения дело не идёт.
Эта книга не похожа ни на какую другую. Из туманной выдуманной реальности внезапно осаждаются яркие, чёткие картинки кажущихся реальными людей, мест и событий. События, на удивление, оказываются не привязанными ни к прошлому, ни к будущему, а словно проступают из скрытого более настоящего мира, который простирается в каком-то другом, мнимом времени. Эта книга – не новое слово в литературе, а новый пласт художественности, открытый автором в ближайших окрестностях Петербурга.
Новый автор от «Кислорода», ИД, подарившего читателям книги Дыма и Факовского. История необычная, как и стилистика автора. Радует, что достойные русские авторы издаются в бумаге.
в лучших традициях Честертона, типа Человек, который был четвергом и все такое. Больше бы цитат из классики и стихов, конечно, но и так вышло хорошо
Хорошая книга, но у меня были бОльшие ожидания. Мне не хватило глубины повествования. Хотя следует добавить, что я не разбираюсь в детективном чтиве. Тем не менее, книга увлекательная, язык лёгкий и картина нарисована атмосферно.
Зажигательный, мощно закрученный детектив с мистической подоплекой. Я, правда, его не читала, но раз автор так просит в своих блогах написать отзыв, то так уж и быть – похвалю, как и остальные.
История с Луниным очень интересная. Согласна что сюжет разворачивается неспешно, но в итоге ловишь ритм автора и уже не можешь оторваться. Прочла за два дня. Респект автору.
«Смерть на курорте. Расследование кровавых преступлений в одном мистическом городе, которого нет на карте» kitobiga sharhlar, 26 izohlar