Книгу является целой энциклопедией жизни Голливуда и Кино в начале-середине прошлого века! Тем не менее в ней существует яркий и захватывающий, неповторимый сюжет. Много неожиданностей, интересностей и интриг, а ещё очень обрадовала встреча с полюбившимися героями из первой книги серии, и много новых, интересных и прекрасно показанных персонажей! Книга – супер!
Первую часть знаменитой (и очень атмосферной) Венецианской трилогии "Смерть - дело одинокое" я прочитала очень давно и уже тогда поняла, что Брэдберри умеет в атмосферу и антураж, такой промозглый, сырой, мрачный нуар у него получился, все эти трупы в канавах со сточной водой, заброшенный аттракционы и заколоченные дома Венеции. Кстати, пусть вас не смущает название трилогии, речь пойдет вовсе не о той, где маски, туристы и гондолы с гондольерами, действие у Брэдберри разворачивается в Калифорнийской Венис (Венеция), каналы тут тоже как бы есть, но с нюансами.
Как и в первой книге, главный герой "Кладбища для безумцев" - писатель (возможно аватар самого Брэдберри), но если в первой книге он влачит жалкое существование начинающего гения пера, то здесь это вполне себе уже успешный и широко известный в узких кругах голливудский сценарист, который также пишет свои произведения, вполне себе печатается, а в сценарном деле известен как автор, который способен написать поистине нестанадртный сценарий для фантастических фильмов (за что и ценят).
У героя (черт его вспомни, как звали) есть друг - тоже гений, но в области декораций (ах, это славное время, когда фантастических чудовищ делали из г...рязи и палок, а не с помощью компьютерных технологий) и их славный дуэт часто приглашают на разные проекты (как тут не вспомнить Кавалера и Клея - один пишет, другой творит руками).
И жил бы наш герой не тужил, если б однажды не получил анонимное письмо с приглашением прийти на некое старое голливудское кладбище...ночью...один. Герой, не будь дурак, приезжает и на ограде того самого кладбище видит труп одного известного голливудского магната. который вообще-то умер больше 30ти лет назад, а значит никак не мог сохраниться в таком состочнии, чтоб его можно было опознать. При это на следующий день ни в одной из газет нет никакого упоминания ни о теле, ни о кладбище.
Что же видел наш герой, почему голливудская верхушка тщательно пытается устранить всех. кто хоть что-то знает про эту историю и почему вскоре и ему и особенно его другу начинает казаться, что за ними следят, пытаются отстранить от проектов а то и вовсе убить?
Расследовать все эт и многие другие странности нашему герою будет помогать карлик-гример Ленина, бабник Иисус, возрастная, но еще вполне себе ничего голливудская звезда, отошедшая от дел и немецкий кинорежиссер китайского происхождения.
В книге определенно больше динамики, чем в первой истории, больше того самого Голливуда (который и является тем самым "вторым городом" внутри первого (Лос-Анджелеса) , все персонажи имеют реальные прототипы (я конечно ничего не считала, ибо незнакома со старым голливудом) , а развязка такая, что как раз для экранизации (даже незаконнорожденные дети имеются).
Очень понравилось, как всегда браво, Рэй!
Вторая книга из так называемой "Венецианской трилогии" (первая часть "Смерть - дело одинокое", а заключительная "Давайте все убьем Констанцию"). Но по сюжету она ничем не продолжает события начала приключения главного героя. В первой части он еще никому не интересный (ну почти не интересный) писатель-неудачник, а здесь алтер-эго самого Брэдбери (ну а с кого еще автору списывать образ писателя?) уже добился определенного успеха - он молодой сценарист в Голливуде.
В этом киногороде и происходят описываемые происшествия в романе. Кто-то в ночь Хэллоуина то ли мрачно шутит, то ли пытается начать какую-то свою игру (шантаж, нет?), подсовывая нашему сценаристу фальшивый труп бывшего хозяина киностудии, погибшего в странной автокатастрофе 20 лет назад.
После этого читателям открывается почти фантасмагорический мир Голливуда первой половины прошлого века. Автор нашел для себя великолепную нишу, где он отрывается по полной программе, смешивая реальные вещи с бутафорными и вообще не существующими. Сразу скажу, что обилие имен старых актеров, режиссеров и других причастных к кинопроизводству людей зашкаливает. Как и воспоминаний о фильмах, которые скорее всего никто из нас не видел. Это, конечно, поначалу сильно напрягает и ни капли не помогает понять, что происходит в этом с виду сумасшедшем бардаке.
Тут что ни личность, то философ, комедиант или даже оракул. Все говорят на таком высокопарном, аллегоричном и интеллектуальном уровне, что не всегда всех и поймешь. Хотя с количеством прочитанных страниц приходит другое понимание. Такого не может быть в реальности. Не могут все так умничать и красиво, по-театральному глаголить. Автор жжет и балдеет от мира, куда он сам себя запустил, да и который ему известен не понаслышке.
Поэтому с определенного момента лично я бросил вникать в фамилии, имена и пространные спичи героев, просто наслаждаясь авторской стилистикой. Уверенный в том, что рано или поздно даже такой великий писатель спустится на средний уровень читателя и объяснит, что же здесь творится и что он задумал.
События между тем постепенно разворачиваются в любопытный нуар-детектив, где появляется таинственный человек-чудовище, обнаруживается подземный тоннель от могилы бывшего владельца к кабинету нынешнего управляющего кинокомпанией, вскрывается правда об автокатастрофе 20-летней давности, другие неожиданные детали. Которые нашему молодому сценаристу помогают вскрыть знакомые персонажи из первой книги трилогии: детектив Крамбли, любитель покопаться в собственном саду, а на досуге написать книгу-другую; слепой Генри; и голливудская актриса "на пенсии" Констанция Раттиган.
В целом книга на меня произвела неоднозначное впечатление. Интересно и классно читать, как пишет Рэй Брэдбери. Но хотелось бы еще и быть в теме. А тут большой провал по кинообразованию, слишком ранний период используется. А вот детективная линия как раз понравилась. Любопытный, интригующий сюжет, не стандартно поданный с участием подчас гротескных персонажей, не упрощающих жизнь читателям.
Поэтому не уверен, что книга всем зайдет. Но если осилите хотя бы треть, то возможно зацепитесь за детективную составляющую романа, которая вас и проведет сквозь не простой лабиринт слов, выражений и мыслей автора.
«Здесь, в зоопарке, за решеткой нас держат деньги. А там, в зверинце, болванов держат под замком их глупые мечты»
Невыносимая Иллюзорность Бытия – в этом словосочетании для меня выражена вся суть волшебного творчества Рэя Брэдбери, наиболее полно отображающая его неповторимый стиль и создаваемую им атмосферу, которая при соприкосновении с реальным миром приобретает непостижимую фантасмагоричность.
На этот раз действие переносится из дождливой Венеции в солнечный Голливуд, в канун Дня всех Святых 1954 года. Брэдбери сам признается, что Хеллоуин – его самая любимая ночь в году, и, вспоминая многие другие его произведения, освещающие мистическую атмосферу этого праздника, сомневаться в этом факте не приходится. Кинематограф занимал важное место в жизни писателя, поэтому сравнивая с первой частью ( «Смерть – дело одинокое» ), вторая часть цикла нуар-детективов Бредбери имеет более выраженные автобиографичные черты и реальные прототипы персонажей.
О чем же книга? Существует практически невидимая, тонкая грань, за которой заканчивается счастье и начинается безумие. Голливуд можно было бы назвать раем, единственным местом в мире, где фантазии воплощаются жизнь, сны сбываются, а мечты осуществляются. Место, где творческий потенциал не имеет границ. Место, где с Голгофы видны башни Собора Парижской Богоматери, а Иисус до сих пор обращает воду в вино. Так вот, дорогой читатель, добро пожаловать на Кладбище для безумцев! И это не столько хеллоуинская маска кипящего творческим процессом Голливуда, сколько образ американской кино индустрии глазами молодого, неиспорченного славой и деньгами, писателя-фантаста. Атрибуты голливудского «кладбища» оказываются везде и вокруг, стоит лишь приглядеться: «тухлые сценарии, актеры, вялые как трупы, английские режиссеры-гробовщики, своими кривыми лапами они не сумеют принять роды даже у кита!». Здесь люди ставят на кон всё, ради большого искусства под названием Кино.
«В каждом захудалом городишке Европы люди начинают походить на нас, сумасшедших американцев, одеваться как мы, выглядеть как мы, разговаривать, танцевать как мы. Благодаря кино мы завоевали весь мир, но так глупы, что не замечаем этого»
Поэтому безумие здесь не случайность, это неизбежность. Гениальное находится в одном шаге от абсурда. Холодный резец уже выгравировал на камне приглашение на зловещий праздник, и вместе с главным героем, сдув пыль с мраморной плиты, ты, читатель, раскроешь невероятную тайну настоящего Чудовища.
От себя признаюсь, что о развязке детектива я догадалась примерно на середине книги и думаете, это хоть чуть-чуть испортило впечатление о книге? Ни капельки. Интрига все равно бы не исчезла, хоть раскрой Брэдбери все карты с самого начала. Потому что здесь имеет большее значение как показан сюжет, и совершенно не возникает желания углубляться в расследование, когда можно в первых рядах насладиться незабываемым ярким представлением, настоящим кинокарнавалом. Ведь по общему впечатлению, у Брэдбери получилась книга-фильм. И так кажется не только благодаря художественному исполнению романа, а скорее из-за построения сюжетной композиции. Диалоги эффектны, как будто произносятся со сцены, обстановка вокруг нагнетается, ситуация усугубляется, ожидание переполняет: «Что-то должно произойти! Обязательно» и когда читательское напряжение достигает пика… предчувствия оказываются не напрасны, новые открытия впечатляют своей масштабностью и, конечно, безумностью воплощения.
И последнее, дорогой читатель, никогда не забывай, что Брэдбери в первую очередь волшебник, а потом писатель. И ничему не верь в ночь Хеллоуина.
Вторая часть "Венецианской трилогии", к счастью, понравилась мне намного больше первой. Понравилась настолько, что я обязательно буду слушать финальную книгу. Здесь есть дух старого голливудского кино, в атмосфере которого существуют герои. Они ценители, фанаты, случайные прохожие или творцы. Режиссёры, монтажёры и сценаристы, операторы и актёры, гримёры и аниматоры, рабочие площадки и студийные боссы – все они творят магию за высокими воротами киностудии.
В этом городе внутри города можно поболтать за обедом с философствующим Иисусом, рассказывающим о своих любовных похождениях и Тайной вечери после Тайной вечери. Проехаться на машине со звёздным пластическим хирургом, до переезда в Штаты сделавшего грим мумии Ленина. Прогуляться от родного домика в Неваде к Римскому форуму или крестам на Голгофе, по пути помахав гаргульям Нотр-Дама. Забраться в монтажную, чтобы восхититься вырезанными, но заботливо сохранёнными сценами из культовых кинофильмов. В этом странном и абсурдном мире почти всё нормально и почти всё возможно.
Ты передвигаешься по этому миру, вместе с героем навещая старых знакомых, пугаясь новых, разгадывая загадки. Но ходишь ты в плюшевых носочках, потому что у Брэдбери абсурд уютен, а нуар нестрашен. Здесь нет никакой великой разгадки или интриги века, но ты ясно слышишь треск киноплёнки в проекторе и шум на оживлённой съёмочной площадке.
Это целый мир, который ищет своего хозяина. Целый мир на нескольких акрах земли. Когда-то здесь росли апельсины, лимоны, пасся скот. Скоты и теперь здесь. Ну да бог с ними. Все это твое. Я дарю этот мир тебе…
Загадка всей моей жизни – как можно не восхищаться творчеством Брэдбери. Я просто тихо недоумеваю, продолжаю скупать книги и прикидывать в уме, на сколько лет неспешного чтения мне хватит его книг. А когда я не могу выбрать что читать, я просто говорю себе «В любой непонятной ситуации читай Брэдбери» и все сразу становится на свои места. Нет, я нисколько не хочу услышать вашу версию «почему я не в восторге от Брэдбери», не надо меня расстраивать.
Мешая смешное с грустным, с легкостью, в которую сложно поверить, убивая, сводя с ума героев своих произведений – прекрасных, смешных, нелепых, таких живых, увлекает в свои миры. Его истории, такие трогательные и интересные, понятно-непонятные, простые, но не настолько, как кажется на первый взгляд, уже не первый год не отпускают меня.
Действие второй книга в условной трилогии, люди, с которыми я уже успела познакомиться на страницах романа "Смерть - дело одинокое", происходит в Голливуде, на одной очень преуспевающей киностудии, куда молодого писателя берут для написания сценария. Только вот что-то странное творится вокруг.
— Только что здесь прошагала римская фаланга из сорока человек. По десятому павильону бегала горилла, волоча собственную голову. Из мужской уборной выкинули одного художника-постановщика, он голубой. Иуда устроил в Галилее забастовку, требует, чтобы платили больше сребреников. Нет-нет. Ничего странного, иначе я бы заметил.
А, нет, здесь как раз все в порядке. Но вот странное тело умершего 20 лет назад главы киностудии в Хэллоуин сидит на стене кладбища, примыкающего к студии, и находит его, конечно же, наш друг-писатель, причем не случайно. И только глубже увязают они с Роем в этой истории, найдя записку с предложением прийти в облюбованный звездами Голливуда ресторан. И что-то происходит вокруг, в чем стоит разобраться. И разбираться было интересно.
В корне не согласна с отнесением данного романа к жанру нуар-детективов. Хотя я, конечно, далеко не эксперт, не литературовед и не литературный критик, и все мои измышления на данную тему самым махровым образом субъективны и строятся исключительно на личных ощущениях. Но если на "Смерти..." эти самые ощущения согласились с таким жанровым определением, тот тут - дружно и громко вопят против. Главным образом потому, что атмосфера тут довольно бодренькая (это я со "Смертью..." сравниваю), хотя и зловещая временами - человек-чудовище и его слепая спутница, гора трупов, которые множатся на каждом шагу и тут же исчезают, кладбищенские катакомбы и слепец в качестве проводника. Должна сказать, что главную загадку всего происходящего и первую личность человека-чудовища я разгадала достаточно быстро, но это была именно догадка, удача чистой воды, а не результат логических построений. Если первый роман в серии мне запомнился бесконечным дождем (которого, может быть, на самом деле и не было, но по моим ощущениям - он там шел всегда), то этот - такой же бесконечной беготней. Стоит мне только задуматься о нем, и сразу в памяти возникает, как кто-то куда-то вечно бежит, убегает или догоняет, или все это вместе. Крамли, как всегда, пьет, Констанция охмуряет все, что шевелится, а новый персонаж Фриц Вонг бесконечно сквернословит. И все это прицепом к главному герою, под которым я вижу самого Брэдбери, который пьет, сквернословит, умудряется держать Констанцию на линии "горячо-холодно", пишет, бегает и ведет главное расследование, и в общем и целом лично мне бесконечно симпатичен - и очень может быть, именно поэтому он для меня и главный персонаж во всей этой истории. В общем, Брэдбери в очередной раз порадовал.
— Мы над тобой смеемся — проклятые, глупые вестники беды, циники, чудовища, — но ты нам нужен. Иначе Мерлин умрет, или плотник, который чинит Круглый стол, увидит, что тот покосился от ветхости, а парень, что смазывает доспехи, заменит масло кошачьей мочой. Живи вечно. Обещаешь?
Читать «Кладбище» через полтора года после «Смерти», от которой в памяти остались лишь Констанция и ее купания ночью и дом тысячи подушек, и непередаваемая смесь ужаса, тоски и чего-то до бесконечности светлого, - все равно что вернуться домой много-много лет спустя. Все залеплено штукатуркой и замазано свежей краской, и ты идешь по этому коридору и по этим улицам, по всем местам, где уже не раз бывал, и ничего не узнаешь. А потом вдруг открывается дверь – и ты рыдаешь как ребенок от накатившего ощущения дома, и незнакомая дорога ведет в Гринтаун, а в конце непонятного коридора за неприметной дверцей ждет старый добрый слепой Генри, и Фанни – господи, Фанни! – и снова накатывает боль от ее смерти, и чувствуешь себя бесконечно счастливым и абсолютно сумасшедшим, благо обстановка соответствует, и…
И Арбутнот уходит, и ветер заметает его следы на песке, и начинается новый день, и заканчивается, и уже следы его последователей заметает рассветный ветер, и…
И вот тут я поняла, что еще немного, и я окончательно тронусь, без остатка уплывя в эту чудесную, волшебную, безумную и такую ужасную по своей сути книгу. И буду при этом чувствовать себя совершенно уютно, по-домашнему расслабленной и спокойной, и ни одно чудовище не придет ко мне ночью и не нашепчет кошмар – просто потому, что я знаю его, да и как можно не догадаться, чья это задница сидит в огромном кресле и дергает за ниточки? Вот потом, когда окажется, что видимая правда как айсберг, и на поверхности лежит только малая ее часть, вот тогда и только тогда станет так жутко, что «Смерть» с дышащим в затылок и скребущимся в дверь ужасом покажется крохотной страшинкой. Но все равно это будет тихий ужас, домашний, абсолютно Рэевский. Он будет пугать до дрожи, шепча из щелей страшные сказки о не менее страшной реальности, а ты будешь трястись под одеялом от восторга, разгадывая странную, запутанную и кровавую тайну, и слушая про давно канувших в Лету актеров, сценаристов и режиссеров, и про их забытые фильмы, Иисуса и Голгофу, и про римских легионеров в Соборе Парижской Богоматери, и о странных, безумных и прекрасных чудаках, и будешь любить их всех, даже самых страшных и потерянных.
И только тогда ты поймешь, что на этом кладбище есть еще один безумец, как кажется, чуть ли не самый безумный из всех, и он был там всегда, поджидал, а теперь глядит на тебя из зеркала, а не из-за него, сверкая неадекватными и бесконечно влюбленными глазами.
Спасибо тебе за это сумасшедшее чудовище, Рэй. Без него мир был бы куда хуже. И, Рэй? Ты ведь обещаешь, правда?
Я уже с трудом вспоминаю первую книгу, все же несколько лет прошло, практически столько же, сколько между событиями в ней и во второй книге. А здесь мы видим двух друзей, писателя-сценариста, альтер-эго самого Брэдбери, и его друга детства, с тех самых времен одержимого динозаврами, лепящего, рисующего и снимающего с ними в главных ролях милые ужастики.
В самом начале нас ждет отсылка к Гринтауну с воспоминаниями детства даже с воспроизведением района, где они жили. Это все же кинофабрика! И контрастом к этому практически сразу начинают происходить странные события, в которых друзьям приходится выступать в роли участников иррационального кошмара. И чем дальше, тем больше, особенно, когда Рою удается так живо изобразить чудовище и это заканчивается катастрофой, в результате которой непонятно, что же случилось с самим Роем.
А дальше, как говаривала Алиса, все страньше и страньше. Где поначалу фигурировал лишь один мертвец, продолжает набирать обороты увеличение мертвецов. Вроде и не Хеллоуин, но поди ж ты... Но сюжет набирает обороты не только за счет появления мертвецов, своими парадоксами и выкрутасами порою он напоминает в хорошем смысле шпионский боевик, а если сказать, что в нем участвуют Человек-Чудовище, Иисус, Слепой Генри... "или как нечто за дверями гробницы, словно тесто, наползает, запечатывая выход" - можно представить себе, что угодно, но это все равно будет далеао от действительно. И не надо забывать, что это чаще всего происходит в съемочных павильонах или недалеко от них. А начало тому было положено, как и следует, в Хеллоуин, 20 лет назад, 31 октября 1934 года.
И я не могу не сказать о том, что в тексте часто упоминаются киноленты или актеры, или детали фильмов из истории кинематографа. О чем-то, конечно, они нам скажут, но в основной своей массе, учитывая, что дело происходит в 1954 году, мы мало что знаем. Да и не обязательно по большому счету, это знать. Потому что автор сумел так пропитать книгу атмосферой Голливуда 20-30-х годов, времен своего детства-юности, периодически возвращаясь в воспоминаниях к тому времени, какой-то небольшой штришок, имя, жест, поступок, и видно, какой любовью к кино полнится этот роман. Не говоря о том, когда мы видим его героя, поражающего своими знаниями тех, кто делал, своими руками творил это кино в те годы.
Ну и финал, говорящий, что и мечты иногда сбываются, пусть и таким фантасмагоричным и немного сумасшедшим путем.
Голливудский винегрет от Рэя Брэдбери.
В очередной раз Король Хеллоуина порадовал меня своим романом. Книга написана в жанре детектив-нуара. Местами мрачна, местами грубоватая, чуточку присыпана мистическими зарисовками. С детективом в интерпретации Брэдбери я еще не сталкивалась. Поначалу мне показалось, что в этом жанре он недостаточно хорош. Некоторые главы суховаты. Где-то на середине романа я подумала, что раскусила всю задумку Брэдбери. Но я ошибалась.
Книга несколько автобиографична. Так, например, в двенадцатилетнем возрасте оба, автор и повествователь, решают стать писателями, работают сценаристами.
А теперь добро пожаловать за кулисы, в мир, где творят чудеса. Мы любим смотреть фильмы. Но что происходит там, за кадром, остается на для нас загадкой. В съемочных павильонах режиссеры, операторы, сценаристы, продюсеры, восходящие звезды и статисты на протяжении месяцев творят настоящее волшебство. Они воссоздают дома, города, а иногда и целые миры.
Там за оградой, в огромной киностудии "Максимус филмз", выстроен величественный собор Парижской Богоматери, Александрия, Вавилон, Абу-Симбел, Рим, Лондон. Римляне маршируют от здания гримерной до Судной площади, а египетские сфинксы гордо смотрят свысока, бродят динозавры.
Но это история о двух городах. Темном и светлом, мертвом и живом. "Максимус филм" - безумный город живых. Здесь не происходит ничего и происходит все. "Григ-Глейдс" - расположенное напротив кладбище, города мертвых. В этих городах, таких непохожих на первый взгляд, много общего. Они хранят большую, чудовищную тайну, которую Вам предстоит разгадать.
«Кладбище для безумцев. Еще одна повесть о двух городах» kitobiga sharhlar, 49 izohlar