Kitobni o'qish: «С друзьями – по Санкт-Петербургу. Вокруг Сенной», sahifa 5

Резо Леванович Габриадзе – человек всесторонне одаренный, автор сценария 35 фильмов («Не горюй», «Мимино», «Кин-дза-дза»), основатель Тбилисского театра марионеток. По его рассказам и рисункам снят замечательный мультфильм «Знаешь, мама, где я был?». Ему принадлежит инициатива создания и скульптурное воплощение памятников «Чижику-пыжику» и «Нос» в Петербурге и «Памятника герою одесских анекдотов Рабиновичу» в Одессе.

Дом 36 был построен в 1876 году по проекту архитектора Августа Антоновича Пуаро. И, хотя времена Гоголя дом не застал, на его стене «Нос» Габриадзе смотрится более органично, чем на утилитарной советской постройке.

В доме 36 два десятилетия располагалось Императорское Палестинское православное общество, созданное Указом императора Александра III в 1882 году. Общество содействовало православному паломничеству в Святую Землю и на Афон. Но потом пришли большевики и стало не до путешествий.

На участке, примыкающем к каналу Грибоедова, в петровские времена находились, так называемые, переведенческие слободы (по указу Петра I в новую столицу переселялись (переводились) жители со многих частей России). Среди поселения соорудили деревянную церковь, которую освятили в честь Вознесения Господня. В 1755 году по проекту архитектора Александра Францевича Виста заложили каменный храм, но во время строительства неожиданно обрушилась колокольня, повредив главное здание.

Архитектора Александра Виста постоянно преследовали неприятности и недоразумения, несмотря на которые он продолжал получать заказы. После аварии на строительстве Воскресенской церкви его отстранили, но вскоре, в 1762 году, поручили возведение Ботного дома в Петропавловской крепости, предназначавшегося для хранения ботика Петра I. Припоминая габариты Ботного домика, невозможно поверить, что его строили пять лет (?!), при этом смету превысили в два раза! Когда, наконец, оставалось только перенести ботик в новый павильон оказалось, что оставленного проема недостаточно и пришлось разбирать часть стен (как говорится, комментарии излишни).

В 1764 году по проекту Александра Францевича начинается сооружение Андреевского собора на Большом проспекте Васильевского острова и… снова обрушение конструкций. Суд оправдал архитектора – виновными признали производителей кирпича.

Набережная канала Грибоедова, 76

Строительство продолжил архитектор Антонио Ринальди и только в 1769 году храм был освящён.

В течении XIX века разные архитекторы вносили те или иные изменения. Например, Григорий Иванович Карпов в 1869 году изменил форму куполов.

Храм славился серебряным иконостасом весом более восьми пудов и старинными иконами. Особенностями интерьера также были арки, оформленные лепными фигурами ангелов и покрытие пола из чугунных плит.

В 1936 году церковь снесли и на освободившемся месте выстроили здание школы (наб. кан. Грибоедова, 76), которое после войны украсили колонным портиком.

Набережная канала Грибоедова, 79

На другой стороне канала представляют интерес оба дома, стоящие в створе Вознесенского проспекта. Тот, что слева, в стиле пышной эклектики (наб. кан. Грибоедова, 79), связан с именем Гоголя. В 1829 году в этом доме была гостиница «Неаполь», в которой Николай Васильевич снял номер на сутки, чтобы сжечь там весь тираж своего неудачного, осмеянного критикой, произведения «Ганц Кюхельгартен», после чего сел на пароход и уехал в Любек. В середине XIX века архитектор Август Иванович Ланге перестроил здание, придав фасадам вид, существующий по ныне.

Набережная канала Грибоедова, 77

Дом справа (наб. кан. Грибоедова, 77) был построен в 1872 году по проекту архитектора Михаила Алексеевича Макарова тоже в стиле эклектики.

В конце XIX века здесь было фотоателье Генриха Генриховича Везенберга, куда в феврале 1897 года зашли члены «Союза борьбы за освобождение рабочего класса», чтобы сделать известный снимок.

Выбор ателье Везенберга не случаен – в соседнем доме 75 находились Мировой съезд (местопребывание мировых судей) и сиротский суд, где в 1893-1895 годах часто бывал помощник присяжного поверенного В. И. Ульянов.

На снимке сидят: Василий Васильевич Старков, Глеб Максимилианович Кржижановский, Владимир Ильич Ульянов (Ленин), Юлий Осипович Мартов. Стоят: Александр Леонтьевич Малченко (в 1930 году расстрелян, поэтому в поздних учебниках истории на снимке его нет), Пётр Кузьмич Запорожец, Анатолий Александрович Ванеев.

Ателье Везенберга, с фотографии 1897 года.

Во время войны здание сильно пострадало и в ходе восстановления получило черты «сталинского неоклассицизма».

По Вознесенскому мосту перейдём на правый берег канала Грибоедова и проследуем до Казначейской улицы. На углу стоит бывшее здание Казённой палаты (наб. кан. Грибоедова, 73/Казначейская, 13).

Казённая палата – учреждение министерства финансов Российской империи (изначально – место для хранения казны), была образована в 1775 году и располагалась в Адмиралтействе. В конце 1840-х её перевели в специальное здание на углу Малой Мещанской и набережной Екатерининского канала. Со второй половины XIX века на казенную палату возлагалось счетоводство и отчетность по приходу и расходу сумм в губернских и уездных казначействах.

Здесь она функционировала до своего упразднения в 1918 году.

Казенная палата

Ни имени архитектора, ни год постройки история не сохранила.

Позже, в 1897 году, для Казённой палаты рядом возвели ещё одно четырехэтажное здание (Казначейская, 11). Архитекторы Павел Карлович Бергштрессер и Николай Михайлович Проскурин придали фасаду черты ренессанса и классицизма. Тогда же Малую Мещанскую улицу переименовали в Казначейскую.

Угловое здание (дом 13) в советское время приспособили под жилье. Еще в 1920-е годы оно оставалось двухэтажным, а затем, вероятно уже после войны, было надстроено двумя этажами в стиле «сталинского» классицизма.

Столярный переулок, дом 14

На углу Казначейской и Столярного переулка (название существует с 1775 года и связано с проживанием здесь столяров Адмиралтейства) находится доходный дом потомственного почётного гражданина Ивана Максимовича Алонкина (Казначейская, 7/ Столярный пер., 14). Малопримечательное здание, построенное в 1876 году по проекту архитектора Константина Алексеевича Кузьмина, отмечено мемориальной доской, повествующей о проживании здесь Фёдора Михайловича Достоевского. В этом доме написаны романы «Преступление и наказание» и «Игрок», здесь Достоевский встретился со своей будущей второй женой Анной Сниткиной.

По воспоминаниям Анны Григорьевны, Алонкин очень уважал квартиранта-писателя за трудолюбие и никогда не беспокоил напоминанием о квартирном долге. Достоевский, в свою очередь, любил беседовать с хозяином дома и с его внешности списал портрет купца Самсонова в «Братьях Карамазовых».

Пройдя направо по Столярному переулку, мы вновь окажемся на набережной канала Грибоедова. Перед нами Кокушкин мост, сохранивший в названии память о домовладельце, купце Василии Кокушкине.

Перейдём на другую сторону канала и, оглянувшись, рассмотрим дома, стоящие по обеим сторонам Столярного переулка.

Набережная канала Грибоедова, 69

Дом справа (наб. кан. Грибоедова, 69) был построен в 1828 году в стиле, так называемого, «безордерного классицизма» для некоего богатого купца Зверкова (в подвале сохранились мозаичные цифры «1828» – когда-то подвал был первым этажом). Здесь тоже жил Гоголь и даже увековечил этот дом в «Записках сумасшедшего»: «Я развернул свой зонтик и отправился за двумя дамами. Перешли в Гороховую, поворотили в Мещанскую, оттуда в Столярную, наконец к Кокушкину мосту и остановились перед большим домом. «Этот дом я знаю, – сказал я сам себе. – Это дом Зверкова». Эка махина! Какого в нем народа не живет: сколько кухарок, сколько приезжих! а нашей братьи чиновников – как собак, один на другом сидит…».

Для того времени дом действительно был махиной – целых 5 этажей (до начала XIX века разрешалось строить дома не более 4-х этажей).

В 1911 году архитектор Алексей Иванович Зазерский надстроил ещё один этаж, сохранив скупое оформление фасадов.

С левой стороны Столярного переулка находится огромный дом в стиле эклектики, многочисленные эркеры которого поддерживают поясные фигуры атлантов (Казначейская, 6/ Столярный пер., 13/ наб. кан. Грибоедова, 71). Громадное здание на треугольном участке было сооружено в 1886-1888 годах по проекту архитектора Павла Юльевича Сюзора для Владимира Александровича Ратькова-Рожнова – обладателя высоких чинов и несметного состояния.

Набережная канала Грибоедова, 71

В этом доме со стороны Столярного переулка находился трактир купца Свиридова «Der Spieler» (нем. – Игрок), известный своей чистотой и вкусной кухней. Под горячие блюда подавалась за счёт трактира первая рюмка водки. Немецкий повар-переселенец Карл Эрнстман воссоздал бюргерскую атмосферу своей далекой родины. Здесь под скрипичное и аккордеонное исполнение русских и немецких народных песен играли в шахматы, шашки и карты. Сюда часто захаживали торговцы с Сенной площади, художники и писатели, бывал и Ф. М. Достоевский.

Из очередной поездки по Германии Федор Михайлович привез и подарил трактиру немецкую музыкальную машину «Фортуна» с большой коллекцией пластин. Эту машину и сегодня можно видеть в интерьере ресторана сербской кухни, который находится на месте бывшего «Игрока».

Завершая эту прогулку, вернёмся на Сенную площадь, повторив, тем самым, путь Родиона Раскольникова.

Прогулка четвертая

Мещанские

Когда-то в Петербурге было целых три Мещанских улицы: Большая, Средняя и Малая – в память о многочисленном сословии мелких торговцев, ремесленников и мастеровых, чей труд играл в повседневной жизни горожан важную роль. Разве можно было обойтись без пекарей, сапожников, портных, часовщиков и им подобных, к чьим услугам обращался каждый?

Впоследствии, в 1873 году, Большая Мещанская стала Казанской (в советское время – улица Плеханова), Малая Мещанская – Казначейской (на углу Екатерининского канала находилось губернское казначейство).

Перед началом ХХ века слову «мещанин» стал придаваться уничижительный оттенок, и оно обратилось чуть ли не в ругательное. Под мещанином понимали человека с мелкими, сугубо личными интересами, узким кругозором, неразвитыми вкусами, безразличного к интересам общества.

Видимо поэтому Средняя Мещанская, или просто Мещанская, в советское время стала Гражданской – пролетарская власть любила давать названия по полной смысловой противоположности (например, Большая Дворянская была переименована в улицу Крестьянской Бедноты).

Эту прогулку по бывшим Мещанским мы начнём от Демидова моста, перекинутого через канал Грибоедова в створе переулка Гривцова.

Демидов мост получил название по Демидову переулку, который, в свою очередь, был назван в честь уральского заводчика Григория Акинфиевича Демидова, усадьба которого с середины XVIII века располагалась неподалёку, на левом берегу Мойки. В 1952 году переулок переименовали в честь фронтового шофёра Александра Ивановича Гривцова, Героя Советского Союза.

Набережная канала Грибоедова, 50-54

Расположившись на правом берегу канала, где от моста отходит Гражданская улица, и полюбовавшись видами, обратим внимание на шестиэтажное здание, которое напоминает корабль, «угрожающий» навалиться на Демидов мост своим острым форштевнем (некоторые, правда, сравнивают с утюгом). Огромный доходный дом (наб. канала Грибоедова, 50-54 / Сенная пл., 13 / пер. Гривцова, 11), расположенный на неудобном участке в виде неправильного треугольника, в 1903-1905 годах был построен для Надежды Владимировны Безобразовой, урождённой графине Стенбок-Фермор.

При упоминании имени Надежды Владимировны Безобразовой друзья-краеведы, наверняка, припомнят особняк на Моховой, который по проекту архитектора Александра Игнатьевича Владовского в 1904 году построил архитектор Юлий Юльевич Бенуа (ныне там Российский государственный институт сценических искусств).

Надежда Владимировна была женой генерал-адъютанта Владимира Михайловича Безобразова, командующего войсками гвардии. Жили Безобразовы на Миллионной, (напротив атлантов Эрмитажа) в служебной квартире рядом со штабом Гвардейского корпуса.

Статус будущего доходного дома был обусловлен близостью к Сенной площади и рынку – все должно было быть предельно упрощено. Условия конкурса, опубликованные в журнале «Зодчий» гласили: «Главная задача составителя проекта – получение наивысшей доходности постройки <…> Предусмотрены квартиры от 2 до 5 комнат и кухня с возможностью выхода на две лестницы. Число квартир произвольно. Парадных лестниц не требуется. Ванн не требуется. Как со стороны Сенной площ., так и на углу Демидова пер. и Екатерининского канала, в первом над магазинами этаже должно помещаться по трактиру. Фасады должны быть просты, но изящны, сделаны из облицовочного кирпича со штукатурною обделкой главных карнизов, без всяких излишних гипсовых украшений».

Победу на конкурсе одержал проект содружества архитекторов – Алексея Федоровича Бубыря и Льва Александровича Ильина, но осуществление постройки было поручено архитектору Юлию Юльевичу Бенуа, который, сохранив планировочные решения, переработал фасады в сторону упрощения.

От Демидова моста по переулку Гривцова проследуем до набережной Мойки, останавливая взгляд на интересных зданиях.

На ходу приметим оранжевое здание школы (наб. кан. Грибоедова, 48 / пер. Гривцова, 18), построенное в 1938 году по индивидуальному проекту, разработанному в мастерской архитектора Ноя Абрамовича Троцкого.

В 1935 году партия и правительство приняли решение: «О ликвидации сменности в школах», после чего развернулось массовое школьное строительство. По типовому проекту, разработанному в мастерской архитектора Ноя Троцкого, в Ленинграде было построено 25 школ.

Ной Абрамович за недолгую жизнь (всего 45 лет) создал яркие и значительные произведения – Кировский райсовет, ДК имени С.М.Кирова, комплекс мясокомбината, Дом Советов на Московском проспекте.

На пересечении с Казанской улицей находится здание бывшей 2-й гимназии императора Александра I (Казанская, 27/ пер. Гривцова, 12), основанной в 1805 году.

Во времена Екатерины II, в 1780-1790-х годах, на этом участке было решено разместить созданные по указу императрицы местные учреждения государственного управления. Имеются ввиду: Губернское правление, Казённая палата, Палата уголовного и гражданского судов, Надворный суд, Приказ общественного призрения, Управа благочиния, Городовой магистрат, Архив губернского правления, Губернская типография, Городская тюрьма и т.д., и т.п.

На откупленных у частных владельцев землях архитектор Александр Александрович Михайлов 1-й создал комплекс из пяти зданий. На Большую Мещанскую выходило строение с центральной трехэтажной частью, подчеркнутой восьмиколонным портиком ионического ордера и треугольным фронтоном. Боковые крылья были двухэтажные.

Бывшая 2-я гимназия

В 1804 году все учреждения были переведены в другие места, а здесь разместили гимназию, но традиционный классицистический облик зданий сохранялся весь XIX век. В 1907 году часть земли по Демидову переулку в сторону Мойки была уступлена Географическому обществу с условием, что здания гимназии будут капитально перестроены. Это удалось реализовать только в 1911-1913 годах по проекту архитектора Льва Петровича Шишко, который выровнял здания по высоте, сохранил колонный портик и, главное, осуществил перепланировку, подчиненную задачам учебного процесса.

2-я гимназия в 1811 году стала первой в России классической гимназией с семилетним, а с 1818 года – с восьмилетним сроком обучения. Выпускники, окончившие с отличием, получали право поступать на службу с присвоением XIV класса.

В разное время здесь училось множество будущих знаменитостей: Петр Андреевич Вяземский, Анатолий Фёдорович Кони, Николай Николаевич Миклухо-Маклай, Евгений Александрович Мравинский, Сергей Петрович Боткин – всех просто не перечислить.

Сразу за гимназией находится здание под номером 10 (пер. Гривцова, 10), построенное в 1909 году по проекту гражданского инженера Гавриила Васильевича Барановского специально для Императорского русского географического общества.

Русское географическое общество

Русское географическое общество было основано в 1845 году группой ученых, среди которых: вице-адмирал Федор Петрович Литке, контр-адмирал Фердинанд Петрович Врангель, академики Карл Эрнстович фон Бэр, Петр Иванович Кёппен, Василий Яковлевич Струве и другие. Первым президентом, руководившим Обществом в течении более 40 лет, был великий князь Константин Николаевич, брат императора Александра II.

Здесь работали или бывали учёные-географы и путешественники, перечисление имён которых заняло бы не одну страницу. Назову лишь некоторых: Юлий Михайлович Шокальский, Пётр Петрович Семёнов-Тянь-Шанский, Николай Иванович Вавилов, Николай Николаевич Миклухо-Маклай, Николай Михайлович Пржевальский, Тур Хейердал.

Николай II, в виде исключения, разрешил нарушить высотный регламент – высота этого здания больше ширины переулка.

Барановский предусмотрел большой зал на 500 человек – для торжественных заседаний, библиотеку, книжный склад, два малых зала для обычных заседаний отделений и комиссий, и так далее вплоть до помещения для сторожа.

За прошедшие более 100 лет здание никогда не меняло своего предназначения – в нем всегда находилось Географическое Общество. Атмосферу начала XX века донесли до наших дней интерьеры тех времен: та же мебель, те же стеллажи и каталоги. И даже глобус тот самый, к которому прикасались великий князь Константин Николаевич и Семёнов-Тян-Шанский.

Перейдём на противоположную сторону переулка и, следуя к Мойке, обратим внимание на протяжённое, вросшее в землю некогда двухэтажное здание со «слепыми» окнами. То есть окна обозначены, но как-то бессистемно заложены – где полностью, где наполовину, а где-то на три четверти. Оканчивается это странное сооружение более высокой частью, украшенной двумя неглубокими нишами с пилястрами ионического ордера и треугольным фронтоном.

Эта более высокая часть не что иное, как торец барского дома усадьбы Демидовых, которая в середине XVIII века простиралась от Мойки до Большой Мещанской, а строение со «слепыми» окнами – флигель, закрывавший от посторонних глаз усадебный сад.

Бывшая усадьба Демидовых

Барский дом для Григория Акинфиевича Демидова (внука Никиты Демидова – тульского оружейника, основателя династии уральских заводчиков), в 1757-1759 годах построил архитектор Савва Иванович Чевакинский в стиле барокко. Главный фасад был обращён к Мойке, а за домом простирался регулярный сад с павильонами. В одном из таких павильонов был устроен первый в России кегельбан с земляным полом, но главной достопримечательностью усадьбы была чугунная веранда на столбах с великолепной ажурной лестницей. Столько чугуна израсходовать забавы ради могли себе позволить только Демидовы. Из чугуна были отлиты и архитектурные детали фасадов – капители пилястр, маскароны, раковины.

Позже, в 1810-х годах, главный фасад дома был перестроен в духе сменившего барокко классицизма, а дворовый – остался без изменений. Регулярный сад превратился в яблоневый.

В середине XIX века многие Демидовы уже жили за границей, потеряв интерес к «родовому гнезду». Главное здание усадьбы арендовал Английскому клуб, а потом и другие организации.

В 1880 году на месте флигелей парадного двора, лицом на набережную Мойки, по проекту архитектора Александра Романовича Гешвенда был построен огромный доходный дом (наб.Мойки, 64). В этом доме родилась и пережила первую блокадную зиму замечательная актриса Алиса Бруновна Фрейндлих.

В советский период в бывшей усадьбе Демидовых долгое время находился «почтовый ящик» – закрытое конструкторское бюро «Айсберг», проектировавшее атомные ледоколы.

Выйдем на набережную Мойки и, свернув направо, остановимся напротив громадного серого дома (наб. Мойки, 58). Лицевой фасад в стиле неоклассицизма украшают два полукруглых эркера и три высокие проездные арки. Между эркерами в уровне шестого этажа 6 фигур путти поддерживают балюстраду, за которой, как за вуалью, прячется мансадный этаж. Этот доходный дом для французского купца и ресторатора Альмира Ивановича Жуэна в 1914 году построил архитектор Роман Федор Мельцер.

Роман Федор Мельцер – выдающийся архитектор и художник эпохи модерна и последний архитектор высочайшего двора. По его эскизам создавалось декоративное оформлении интерьеров нескольких царских резиденций, ограда Собственного сада Его Императорского Величества на Дворцовой набережной и ограда дачи графини Клейнмихель на Каменном острове. Его авторству принадлежит целый ряд зданий и особняков в Петербурге. Доходный дом Жуэна – последняя постройка мастера.

Набережная реки Мойки, 58

Участок дома 58 имеет богатую историю. В первой половине XVIII века земля принадлежала графу Платону Ивановичу Мусину-Пушкину – одному из «конфидентов» кабинет-министра Артемия Петровича Волынского (Волынский отправился на плаху, а Платон Иванович был лишён чинов, знаков отличия, графского достоинства, приговорён «наказанием кнутом, урезанием языка и лишением имения»). Какое-то время усадебный дом арендовал Английский клуб, а в 1830 году сюда въехало III-е отделение Собственной ЕИВ Канцелярии.

Набережная реки Мойки, 58, 60, 62, 64

С 1884 года в особняке долгое время размещался известный ресторан «Контан» с концерным залом на 250 мест. Именно «Контан» предпочли другим ресторанам устроители банкетов в честь художника Константина Маковского, композитора и пианиста Антона Рубинштейна, скульптора Паоло Трубецкого, певца Hиколая Фигнера. Здесь отпраздновали юбилей Ивана Константиновича Айвазовского и столетие Александра Сергеевича Пушкина.

В новом доходном доме Альмира Жуэна по окончании строительства открылся ресторан «Новый Контан», в котором в 1916 году был устроен прием в честь 25-летия франко-русского союзнического соглашения. В присутствии высших сановников государства и дипломатического корпуса прозвучали гимны двух стран. «Боже, царя храни» на рояле в четыре руки сыграли композитор Александр Глазунов и Александр Зилоти – пианист и дирижёр, а национальный гимн Французской республики – запрещенную в монархической России «Марсельезу» – на французском языке с блеском исполнил Федор Шаляпин, за что спустя короткое время был награждён орденом Почетного легиона.

Окинем взглядом панораму противоположного правого берега Мойки. У Красного моста на углу с Гороховой над бывшим Торговым домом «Эсдерс и Схефальс» возвышается угловая башенка со шпилем-кадуцеем (наб. Мойки, 73).

Кадуцей – символ торгового сотрудничества и медицинского обслуживания – змеи ядовитая и исцеляющая, обвивающие посох, символизируют равновесие природы.

Это изящное здание в стиле европейского модерна в 1907 году создали архитектор Владимир Александрович Липский и гражданский инженер Константин Николаевич де Рошефор.

Бельгиец Стефан Эсдерс, основатель торгового дома, имевший, как сказали бы сегодня, сеть магазинов (Брюссель, Вена, Роттердам, Бреслау, Париж), в 1904 году приобрёл участок у Красного моста. Это словосочетание (по-французски "Аu pont rouge") стало названием универмага.

Управляющими Российским отделением торгового дома стали сын Эсдерса, тоже Стефан, и племянник из Голландии, Карл Схейфальс.

Основой сооружения служил металлический каркас, позволивший перекрыть большие площади и устроить огромные окна-витрины. Фасады украшают надписи на русском и французском языках, кувшинки и гирлянды.

Набережная реки Мойки, 73

Современники находили сходство с парижским универмагом «Самаритэн» и недавно построенным представительством кампании «Зингер» (ныне «Дом книги»). Помимо торговых залов, в торговом доме размещались пошивочные мастерские и квартиры владельцев.

Универмаг открылся в 1907 году, предлагая покупателям, помимо готового платья, широкий ассортимент сопутствующих товаров, а вместе с ними и европейский сервис.

Писатель Лев Успенский в своих «Записках старого петербуржца» замечательно описывает посещение магазина «У Красного моста»: «…На Мойке я, от досады сутулясь и делая глупый вид, стоял перед гигантским тройным зеркалом. Совершенно равнодушный ко всяким одеяниям, я стремился воочию показать это миловидным, но презренным барышням, поворачивавшим меня так и сяк. Продавщица, легонько проведя у меня между лопатками нежной ручкой, дабы «придать линию», сделала экстатическое лицо: «Как сидит, мадам?! Молодой человек – брат мадам?»

Да, тогда умели обольщать покупательниц! За этого «брата» мама – умная, самостоятельная в суждениях женщина – могла взять в придачу и два таких костюма…»

В советское время в здании работала швейная фабрика имени Володарского, который до занятия революционной деятельностью был портным. Главный вход украшал орден «Трудового Красного Знамени», а на железных дверях всегда висела табличка «Требуется».

В начале 1930-х годов башенку с кадуцеем снесли из-за постоянных протечек (по другой версии – она мешала восприятию «Адмиралтейской иглы» в перспективе Гороховой улицы), так что не одно поколение ленинградцев выросло, даже не подозревая о первоначальном облике дома у Красного моста. В 2011 году доминанта вернулась на своё место. Кстати сказать, башенку и шпиль восстанавливали по старым фотографиям, поскольку чертежей не сохранилось.

Далее следуют несколько доходных домов, среди которых выделяется здание с огромными панорамными окнами в верхнем этаже и пирамидкой светового фонаря над парадной лестницей. Это тыльная сторона здания Общества поощрения художеств, которое главным фасадом обращено к Большой Морской улице (наб. Мойки, 83).

Набережная реки Мойки, 87, 85, 83, 81

В начале 1870-х здание было передано Обществу повелением императора Александра II, и перестроено по проекту Максимилиана Егоровича Месмахера. Некоторое время спустя, в начале 1890-х, архитектор Иероним Севастьянович Китнер изменил фасады, особенно главный, который украсил изваянием «крылатого Гения» работы скульптора Роберта Баха.

В те годы в доме Общества располагались различные организации, связанные с искусством, в частности, редакция журнала «Зодчий». Позже появилась и школа, директором которой в 1906 году стал учёный и художник Николай Константинович Рерих, много сделавший на этом посту для эстетического и художественного образования молодёжи. Николай Константинович поселился здесь же, в квартире на втором этаже (об этом свидетельствует мемориальная доска), а позже устроил здесь и свою мастерскую. Она размещалась в двух верхних этажах, пристроенных по проекту брата художника – Бориса Константиновича Рериха (те самые огромные панорамные окна).

Завершает панораму набережной у Синего моста боковой фасад здания министерства земледелия и государственных имуществ, построенного в 1845 году по проекту архитектора Николая Ефимовича Ефимова (наб. Мойки, 87).

Далее открывается вид на Исаакиевскую площадь с памятником Николаю I, но нам пора вернуться к району Мещанских улиц.

Проследуем вдоль набережной Мойки к Мариинскому дворцу, который был построен для любимой дочери императора Николая I – Марии Николаевны и её супруга – герцога Максимилиана Лейхтенбергского в 1839-1844 годах по проекту архитектора Андрея Ивановича Штакеншнейдера. Это огромное здание заключено между Вознесенским проспектом и переулком Антоненко, названным так в честь члена судового комитета восставшего крейсера «Очаков» Никиты Григорьевича Антоненко.

Повернём на Вознесенский проспект и остановимся напротив углового дома, выходящего фасадом и на переулок Пирогова (Вознесенский, 9-11).

Внешне совсем не примечательное здание в 1859 году было перестроено по проекту архитектора Александра Христофоровича Пеля для размещения лечебницы святого Лазаря.

Лечебница святого Лазаря – первое в России учреждение поликлинического типа с круглосуточным приемом для приходящих больных. Идея создания такой лечебницы принадлежала голландскому врачу Францу Францевичу Фан-дер-Флаасу. Он же разработал проект, который был одобрен такими известными медицинскими деятелями, как доктор Николай Фёдорович Арендт и знаменитый хирург Николай Иванович Пирогов. Средства на строительство были собраны «Обществом посещения бедных», попечителем которого был герцог Максимилиан Лейхтенбергский (после смерти герцога лечебница получила название Максимилиановской. Так ее продолжали именовать между собой врачи и в советский период).

В лечебнице проводили приём лучшие врачи Санкт-Петербурга «отчасти бесплатно, а отчасти за самую умеренную плату». Это, уже названные Арендт и Пирогов, а также терапевт Сергей Петрович Боткин, педиатр Карл Андреевич Раухфус, хирурги-ортопеды Роман Романович Вреден, Генрих Иванович Турнер и многие другие.

Вознесенский проспект, дом 18