«- Это «Ambre» от Baldessarini, – прошептал, краснея, Влад.
Да, он смешон. Готовился к этой встрече два часа. Сначала надел любимый бежевый вельветовый костюм от Bally... Потом натянул акриловый черный пуловер DolceGabbana... В конце концов выбрал черные джинсы от СК, темно-серый свитер Neil Barett и кроссовки Prada».
Думаете, перед нами очередной гламурный роман о красивой жизни? А вот и не угадали. На обложке этой книги не шикарная блондинка в розовом, а Достоевский.
Предпринятая издательством «Эксмо» серия «Артефакт-детектив» призвана дать потребителю отечественный аналог ставшего популярным благодаря Дэну Брауну чтива о масоно-тамплиерских заговорах и загадочных картинах проклятых художников. Поклонник подобного жанра любит атмосферу старины и мрачной таинственности – где же, как не в Петербурге Достоевского, искать таковую? В романе Ольги Тарасевич преступник убивает всех, кто интересуется доселе неизвестной рукописью великого романиста. Вечно пьяный следователь Гаврилов, естественно, арестовывает кого попало, а настоящего виновника находит писательница Лика Вронская, на презентации книги которой погибла одна из жертв…
Поначалу детектив не особенно впечатляет. Первые две трети книги сюжет только разгоняется, только собирается стать увлекаетльным. Обилие героев, которые не перестают появляться вновь и вновь и которых надо как-то запомнить, отвлекает от расследования. Не покидает ощущение, что всем элементам книги – и языку, и персонажам, и образам, каким-то усредненно-правильным, – не хватает индивидуальности, авторской яркости, бойкости. Впрочем, чем ближе к концу, тем менее значительными кажутся эти возможные недочеты. Герои гибнут и гибнут, подозрение читателя падает то на одного, то на другого персонажа, а настоящим убийцей оказывается тот, на кого невозможно было подумать.
Удовольствие будущего читателя важнее полноты рецензии, поэтому о том, кто же стал преступником, мы умолчим. А вот о его мотиве – привлечь внимание к творчеству Достоевского, чтобы заставить обывателей задуматься о вечном, – придется все-таки упомянуть, ведь эта элегантная задумка – главный плюс и главный минус книги. Плюс, потому что мотив убедителен и оригинален. Минус, потому что из-за него книга теряет свою связь с жанром интеллектуального (искусствоведческого? исторического? псевдосторического?) детектива. Достоевский оказывается не при чем, ученые-литературоведы торжествуют над приверженцами мнения о существовании неизвестного романа, действие замыкается в сегодняшнем дне.
Написавшей хороший роман Ольге Тарасевич не удалось сделать главного, чего ждет читатель от заявленного ею детективного жанра, – создать атмосферу древности и тайны, такую, какая знакома нам по книгам Эко и Флейшгауэра. Как ни хороши исторические отрывки про Достоевского, кажется, автор больше души вложил в рассказы о личной жизни Лики Вронской. Проблемы героини с прической запоминаются больше, чем литературоведческие тайны. По сути, Ольга Тарасевич написала дамский роман с признаниями в любви к конфетам, комедийными падениями, эротикой и пресловутыми брэндами. Впрочем, дамский не означает плохой: даже заранее узнав о мотиве преступника, вы вряд ли догадаетесь, кто возомнил себя новым Раскольниковым.
«Роковой роман Достоевского» kitobiga sharhlar, 1 izoh