Я прошла не менее 15 курсов для писателей и блогеров, некоторые из них стоимостью более 20.000 рублей. Поучаствовала в более чем 50 марафонах, изучила около 100 вебинаров, чек-листов и книг по сторителлингу, драматургии, писательству, копирайтингу, созданию контента, текстов и сценарному мастерству. Большую часть мне удалось проверить на себе.

Настал тот момент, когда захотелось структурировать собственный опыт и знания да поделиться ими.

Когда я приступила к написанию этой книги, то поняла, что пишу в основном о своих ошибках и их последствиях. Поэтому заранее предупреждаю, что это – личное и то, о чем я нередко жалею, а значит, иногда буду резка.

Начнем мы с ошибок основополагающих, затем общие – в оформлении, они для всех: не только для писателей, но и для создателей текстов, даже просто писем. После же начнутся те, которые важны в основном для писателей книг и рассказов: в героях, сюжете, диалогах, издании и рекламе. Завершу ошибками в юморе, которые будут актуальны для тех, кто хочет научиться шутить, а писатели крупной прозы узнают, какие сюжеты сделать комедийными проще всего.

Ошибки основополагающие

Ошибка 1. Изобретать колесо

3 декабря 2018 года я создала свой блог и сразу приступила к тому, чего мне так хотелось – донести свои знания о вреде чтения классики до всех вокруг. Чтобы хоть кто-то задумался и, может, перестал ругать своих детей за то, что им не нравится школьная литература, а подругу – за чтение “глупых романчиков”.

И, знаете что? У меня ничего не получилось. Вначале я решила, что все вокруг ленивые да узколобые и не хотят разобраться в научных фактах. А я вся такая умная-преумная тут стараюсь, трачу свое время на написание этих длинных текстов, уходящих за положенные 2К нельзяграма.

Я смотрела на крупные блоги и завидовала, что вот этих показывателей голых поп слушают, а меня (такую замечательную) – нет.

В тот момент произошло то, что и привело ко всему имеющемуся сейчас. И не стала бы я ни блогером, ни писателем, если бы не та мысль.

Прежде чем изобретать мотоцикл, гляну, как делают хотя бы колесо.

Угу, вспомнила, наконец, о своем принципе, который появился, когда мне было четырнадцать, сразу после прочтения “Богатый папа, бедный папа” Роберта Кийосаки. В общем-то, ничего заявленного эта книга мне в итоге и не принесла, но привычка вкладываться в себя и в свои знания появилась, за то ей и спасибо.

В тот момент я начала искать способы разобраться в блогинге. Первыми были марафоны и вебинары, которые проходили бесплатно взамен на подписки. По итогу наткнулась на проблему, что структурированная информация – это на платных курсах. Пришлось снова вспомнить Кийосаки и, произнося: “Вклад в свое обучение – самый эффективный вклад”, отдать все свои деньги с карточки первому особо убедительному блогеру.

Так начались два года постоянного обучения блогингу, текстам и сторителлингу у всех, кто только мог достаточно убедительно преподнести свой продукт. Блог рос, и уже часто удавалось договориться на бесплатное прохождение или скидку за рекламу, но еще чаще – отдавать все деньги, что у меня только появлялись.

Спустя какое-то время я перечитала свои первые тексты.

Хочу вам сообщить, что самый ужас вы уже не увидите, потому что я в истерике раз двадцать нажимала на кнопку удалить, лишь бы нельзяграм уже подумал быстрее да убрал этот идиотизм с моей страницы. Но те тексты, что не заставляли мои глаза кровоточить, всё еще можно прочитать, спустившись в самый низ моего блога. Да, они откровенно так себе, но я даю вам эту возможность поглумиться надо мной. Зато сразу станет понятно, сколь много мне дали новые знания и постоянные тренировки.

Сочинительство – это такое же механическое действие, как и вышивание крестиком. Вы выстраиваете слова и предложения в определенной последовательности, чтобы добиться нужного вам результата. И эта мысль еще не раз поможет вам понять особенности писательства.

Дело не в таланте. Есть базовые вещи, которые упростят вам процесс написания, такие как: свободное владение языком, на котором пишете, развитое воображение, но основное – желание, навык и упорство. Если вы читаете эту книгу, значит, вы уже на пути к тому, чтобы написать свои.

Кому-то, конечно, потребуется на выработку больше времени, кому-то меньше, а кто-то уже в достаточной мере им обладает, получив большую часть нужных знаний и опыта из этой или других сфер.

Когда я спросила маму: “А ты предполагала, что я однажды стану писателем?”. Она ответила: “Никак вот. Я помню твои потуги, так называется”.

И я понимаю, почему она так ответила. До того, как я завершила первую книгу, у меня было заброшено сорок черновиков. Учительница в третьем классе, увидев мое продолжение Дубровского, подробно пояснила отсутствие моего таланта. Я сменила 5 школ, и в первых четырех все учительницы русского языка закатывали глаза, стоило им увидеть мои сочинения. Статистически и фактически у меня было достаточно показателей, что я совершенно бесталанна в этом вопросе. Более того, я не гуманитарного склада ума.

В детстве я не верила в Деда Мороза и Бабайку (зато верю сейчас). На вопрос “Зимой и летом одним цветом” я ответила: “кирпич”. А на испуганное от сестрички: “Придет волк и укусит за бочок” говорила: “Волки в городе не водятся”.

Моя прагматичность, безграмотность и отсутствие фантазии просто кричали: писательство – точно не мое.

Но вот у меня блог и книги… А всё потому что:

Навык важнее таланта.

И это нормально, если у вас не сразу получится. Главное – не сдаваться, обучаться и тренироваться. Обучаться и тренироваться. Обучаться и тренироваться.

То, сколько курсов, тренингов, вебинаров, лекций и марафонов я прошла по сторителлингу уже не счесть, но я все равно каждое занятие получаю какой-то новый инсайт или хотя бы повторяю информацию и тренирую те знания, что есть. Ведь навык требует работы. Много-много работы. Конечно, я далека от того, чтобы умело применять хотя бы те вещи, которые уже знаю. И это нормально, главное не сдаваться и…

… обучаться и тренироваться.

Обратите внимание на слово “тренироваться”. Оно всеми силами намекает, что всё узнать, а когда-то потом начать писать истории – это не вариант. Пишите сразу, уже сейчас.

Ошибка 2. Все, что говорят на курсах и в книгах – истина

Каждый писатель – уникален. Мы можем изучить, как работает колесо и как создают велосипеды другие мастера. Что колесо должно быть круглым, а не квадратным, материал прочным, сидушка одна и мягкая…. Попробовать создать хотя бы один велосипед, чтобы набить руку.

Но потом не обязательно создавать именно такие. Можно и одноколесный велосипед, и для трех ездоков, и бензиновый или декоративный из цветов… все зависит от вашей фантазии. Если кто-то рассказал, как именно он создаёт велосипед, вовсе не значит, что нужно действовать так же! Иногда достаточно попробовать один раз, проследить за ощущениями и понаблюдать результат, чтобы для себя отметить то, что пригодится уже в вашей работе.

То есть, в этой книге ошибки из разряда:

Ошибка 1: Использовать лимон вместо сидушки.

Конечно, выбрать мягкий материал – идея хорошая, но лимон слишком скоропортящийся продукт.

Ошибка 2: Трава, как материал изготовления.

Лучше использовать металлы, они крепче. Сделанный из травы велосипед не удержит седока.

Ошибка 3. Делать колеса в виде ромба.

Так, конечно, выглядит прикольно, но далеко на таком велосипеде не уедешь…

Прочитав примеры ошибок, вы все равно можете сделать велосипед из травы с ромбовидными колесами и лимоном вместо сидушки. Например, чтобы поставить себе в комнату на компьютерный стол и любоваться. Этот список ошибок нужен, дабы осознать: далеко вы на таком велосипеде не уедете, а ошибки стоит совершать со смыслом. Например, чтобы сделать акцент, выделиться среди других авторов, добавить атмосферы, поэкспериментировать, расслабить читателя или завалить экзамен по русскому языку.

Ошибка 3. Все дело в везении

Имеет ли значение везение? Да, конечно. Но не стоит нарываться на неприятности и кричать “Рамштайн – говно” на их же концерте. Потому что Рамштайн – это не говно. Точка.

Рассказывать истории – дело серьезное.

Отнеситесь к этому с уважением, потому что истории оказывают одно из сильнейших влияний на наш мозг. При этом мы не ощущаем их силы. Обратите внимание на маркетинг. Наиболее эффективная реклама – это истории. Потому что они преодолевают все барьеры. И теперь вы – их создатель. Уверены, что хотите отдать поводья везению?

Стоит ли сдаваться и говорить: “Ой, мне не везет”? Эффективное ли это дело – не работать над своими навыками, оправдывая свои низкие результаты банальным невезением?

Ошибка 4. Скупать все джинсы или взять первые попавшиеся, или носить старые до дыр

Однажды с подругой мы гуляли по торговому центру, и она предложила зайти в магазин джинсов.

У меня проблема с их выбором. Жэ – размеров больших, а талия – узкая. Пояса носить не могу, так как давят, плюс ко всему еще и аллергия на металл, который всегда в них присутствует.

Выбрать джинсы – это настоящий квест на несколько часов!

Как вы поняли, предложение подруги мне не понравилось, но у нас было время, а я только-только жаловалась, что мне нужны новые джинсы.

В магазин я зашла со скепсисом. Если я что здесь и найду, то только проблемы (сыпь от металла, прикоснувшегося к телу), комплексы, плохое настроение и потерянное время от примерки кучи джинс. Но и совсем без обновок – тоже не вариант.

Провела пальцами по ряду голубого цвета. Здесь было не меньше ста пятидесяти моделей. Я рехнусь, пока все перемерю.

Ко мне подошел продавец и предложил какие-то синие со светлыми потертостями джинсы.

– Нет, эти мне точно не подойдут, они слишком узкие в бедрах, – сказала я.

Но меня уговорили просто попробовать. Я их надела. И это были они – идеальные джинсы.

Я до сих пор люблю их носить, но больше такая удача мне не встречалась. Все также мне необходимо перемерить множество моделей, чтобы осознать, какая именно моя.

Иногда кажется, что я все могу определить на глаз, но теперь без примерки откладываю только в очевидных случаях – например, когда у джинс есть металл, касающийся тела.

А если присутствует продавец – прислушиваюсь, так как весь этот ассортимент он видел на разных людях и, возможно, многие модели перемерил сам. Даже если он здесь всего несколько дней, его опыт уже больше моего.

НО! Продавец не может решать за меня, удобны ли мне эти джинсы, красивые ли они. И эти джинсы не будут гарантом, что я стану самой крутой на модельном конкурсе.

Хочу, дабы вы воспринимали данную книгу как поход в магазин за джинсами, в котором автор Марина Бастрикова – это тот самый продавец.

1. Продавец может подсказать модели. Ваша знакомая – помочь с выбором размера или оценкой, как смотрится. Но только вы решаете комфортно ли вам в них, приятно ли смотреть. Будете ли вы их носить или нет – только ваше дело.

2. Без примерки не покупайте джинсы. И не отказывайтесь только из-за того, что вам они кажутся неподходящими на первый взгляд. Примерьте и почувствуйте. Не обязательно публично, можно в закрытой кабинке, за шторкой повертеться у зеркала, поприседать, посгибать колени, опробовать карманы – проверить то, что вызывает сомнение конкретно в этой модели.

Мое дело – помочь сориентироваться и, возможно, высказать мнение:

“Вах, в этом тексте вы такой красавиц!”.

“С вашими ногами – короткие фразы бы, а не джинсы”.

В общем, продавца можно послать с его мнением куда-то очень далеко и даже покинуть магазин, показав фак на прощание. Но все-таки померьте книгу. Вдруг, именно эта ТА САМАЯ?

Упомянутые джинсы я носила 9 лет, даже беременная. Но после родов я пришла в порядок, а джинсы – нет.

Так и у вас. Даже самая шикарная и удобная модель в какой-то момент может стать вам непригодной или просто разонравиться. Мы меняемся, мода меняется, мир меняется. Но это не значит, что не стоит вернуться в магазин и примерить еще одни джинсы.

Можно зайти и попробовать, даже когда нет сверхнеобходимости купить джинсы. Иногда просто хочется больше узнать о том, что может подойти. И, например, сделать покупку на будущее или просто для настроения.

Все это ок.

Ошибка 5. Идти в писатели, когда проблема в самом процессе придумывания идеи

Я тут расписывала про то, что талант не нужен, забыв упомянуть: кое-что все-таки стоит иметь до того, как стать писателем. Нет, это не значит, что в этом случае ничего не получится, просто я не понимаю – нафига? Итак…

Если у вас проблемы в придумывании идей, то у меня для вас плохие новости. Зачем вам эта книга, если у вас проблемы уже на данном этапе? Ладно, блогеры, но писатели и режиссеры не зарабатывают достаточно, чтобы идти в этом направлении, когда тяжело уже на этапе задумки.

Возможно, вам кажется мое утверждение жестким, но таких будет немало в данной книге. И я еще пожалела вас. Чехов вообще утверждает:

Всякого только что родившегося младенца следует старательно омыть и, давши ему отдохнуть от первых впечатлений, сильно высечь со словами:

“Не пиши! Не пиши! Не будь писателем!… Путь пишущего от начала до конца усыпан тернием, гвоздями и крапивой, а потому здравомыслящий человек всячески должен отстранять себя от писательства”.

Вывод: Можешь не писать – не пиши.

Но я с этими утверждениями не совсем согласна, потому что могу не писать, а пишу. Просто стоит задать себе вопросы ниже (они подходят не только авторам книг):

1. Готов ли я работать 8 часов в день сторителлером¹ следующие десять лет при условии, что денег будет хватать только на выживание и относительный комфорт?

2. Теряю ли счет времени, когда занимаюсь этим делом?

3. Буду ли гордиться всеми своими произведениями, даже откровенно неудачными?

4. Когда мне исполнится девяносто, буду ли сожалеть, что так и не занялся сторителлингом?

5. Готов ли к деятельности сторителлера при наличии другой работы, которая и приносит основной доход?

6. Приму ли то, что сторителлинг не создается под постоянным вдохновением, а является рутинной ежедневной работой?

7. Продолжу ли я заниматься сторителлингом, если не достигну в этом направлении никаких высот?

8. Готов ли к тому, что всегда найдутся люди, которые осудят мое творчество?

И доп. вопрос:

– Когда умру, какую фразу хотел бы увидеть на своем памятнике?

Другие авторы еще добавили:

9. Достаточно ли дисциплины, чтобы писать каждый день?

10. Готов ли вкладывать деньги в свое творчество, не имея никакой уверенности, что окупится?

11. Готов ли подождать результата? Долго-долго подождать? И, возможно, не дождаться?

12. Готов ли перечитывать свою историю десятки раз?

13. Есть ли какая-то высшая цель, не касающаяся денег и признания?

И, мой любимый (от Анастасии Волжской):

14. Нужен ли мне этот геморрой?

Задание по желанию: Сколько ответов “да” у вас получилось?

Если на большую часть вопросов ответили “да”, а на своей могилке хотите увидеть: “Подарил эмоции тысячам читателей”, то добро пожаловать в писательство! Хотя у меня все равно плохие новости – если вам трудно генерировать идеи, значит, есть проблема.

Давайте рассмотрим основные причины, которые могут вызвать подобное состояние.

1. Страхи

Каждый из множества существующих у авторов страхов может вызвать ситуацию, когда в голове нет никаких идей.

2. Необходимость соответствовать трендам

К сожалению, жизнь такова: читатель ищет шаблоны. Как бы нам не казалось, что мы в поиске оригинальных историй, гораздо чаще мы в поисках книги, похожей на ту самую, которая так понравилась.

Это не значит, что нужно писать только по трендам, просто, возможно, такую историю будет проще продвигать. Хотя бы потому что у нее уже есть сформированная аудитория. А также книге, подходящей под конкретную серию, проще попасть в издательство.

Итог: бывают ситуации, когда вам нужно или хочется написать под конкретную аудиторию, издательство или тренд, но и там нужны идеи. Есть масса любовных романов между боссом и подчиненной. И, если вы хотите написать такой же, то вам все равно нужен замысел.

3. Личная заезженность темы

Читатель хочет еще одну книгу о Каменской или Шерлоке Холмсе, и автор садится да снова пишет о тех же героях, в том же стиле. Но он столько раз писал похожие истории, что идеи просто уже иссякли. А сдаваться нельзя. Может, из-за коммерческих соображений или просто потому, что не готов отказывать желаниям своего читателя. Может, подписан договор с издательством и уже не отступить.

4. Недостаток отдыха

Многие писатели трудятся на основной работе, потому что хотят кушать. А пишут в свое “свободное время”, чаще всего по ночам вместо сна. Или количество писательских дел их уже настолько поглотило, что совершенно нет сил. Вся эта редактура, ТЗ, мерч, таргет, продвижение, блог и другие страшные вещи. Как выразился Александр Рудазов: “Писатель теперь – это мини-издательство”.

Да и, возвращаясь к пункту первому, откровенно пугает, что всю эту канитель нужно проходить снова и снова, снова и снова, снова и снова, пока не случится следующая стадия.

5. Выгорание

Момент, когда становится непонятно, что вообще может помочь. И писательство, еще неделю назад приносившее удовольствие, уже вызывает тошноту.

6. Другая история

Внутри горит идея истории-неформата, которую писать вам не стоит, так как она совсем иного жанра (сформировавшемуся читателю может не понравиться), ее будет трудно продвигать, или она требует огромного количество времени (долгого исследования или целую серию книг). Но хочется-то!

7. Тренировка

Вы ищете новую необычную или специфическую идею истории, чтобы потренироваться. Почему бы правда не попробовать написать 5-10 рассказов или постов-историй в блог? Наверняка однажды хоть одна из них да пригодится для первичной или вторичной сюжетной линии. Как минимум: расширит взгляд на вещи, даст дополнительный пул идей.

Следующие же причины я сразу отметаю с дальнейшего рассмотрения:

8. Чувство вины

Часто бывает, что история, которая пишется, совсем перестала нравится. Бросить ее и взяться за другую идею – это ок. Если, конечно, это не случается системно, как было у меня. Я бросила сорок недописанных рукописей, пока не поняла, что вдохновение работает совсем иначе: не так, как мне казалось.

Но иногда действительно бывает, что повествование дальше не идёт. Ну мало ли что случилось. Может, родственник умер, прототип которого вы использовали в этой книге. Ничего страшного, если вы оставили ту историю, может, ее время еще придёт.

Но что, если старая уже заброшена, а новых идей нет? И вот здесь я ничем вам не помогу. Чувство вины – штука дерьмовая. Вам придётся как-то убедить себя, что эта история не должна завершиться именно сейчас. И вы не стали плохим человеком или ужасным писателем из-за этого решения. Да, придётся покопаться в своих мыслях и самоощущениях, поднять уровень своей самооценки и вместо внутреннего критика включить заботливого родителя.

Все это – огромная работа, для которой вам потребуется взаимодействие с психологом или как минимум несколько книг и совсем иные тренировки, со сторителлингом не связанные. Так что как работать с этой причиной, я не рассматриваю – страниц не хватит. Хотя, может, вам будет полезно почитать мой роман “Киберспортсмен и недотрога”, в котором поднимается упомянутая проблема.

9. Вера, что все уже придумано

Да, вы правы, все уже придумано. Ничего нового не добавить. А пытаться создать что-то совершенно новое – это очень плохая идея. Как бы нам не было от этого грустно, но читатели любят шаблоны. К тому же книги проще продвигать, если они уже подходят к какой-то серии.

Даже если у вас уже есть уникальная идея – это вы себе обеспечили огромные проблемы. Я тоже очень люблю их себе создавать. Вот только чем более уникальна идея – тем сложнее продать или напечатать книгу.

Могу только предложить верить в свою идею и не сдаваться, но писать и другие – шаблонные – тоже.

Нет более грустного зрелища, чем автор, который за несколько лет написал одну книгу и с ней везде носится, получая отказы, как художник, написавший единственную картину и на ней зациклившийся. Какой бы она прекрасной и шедевральной не была, нужно продолжать писать, оттачивать навык и находить читателей. Без не совсем уникальных идей у вас вряд ли это получится.

Если же у вас нет такой неповторимой идеи, но вы не собираетесь ничего писать, пока она у вас не возникнет… рекомендую вам закрыть эту книгу.

Художнику, который пошел в художку, не намереваясь что-либо там рисовать (оно же все шаблонное), я бы тоже порекомендовала туда не ходить.

Что же делать в каждой из этих ситуаций?

Во всех нюансах этих направлений мы так и не разберемся, потому что цепь мыслей, ценностей, проблем и мышления каждого из людей полностью охватить невозможно. Скорее всего, вам придется покопаться в себе. Для тренировки достаточно попробовать способы создания новых идей, которые будут представлены ниже. О последних двух я сразу предупредила, так что не буду разбирать по полочкам.

Что же касается остальных?

Страхи

Для начала нужно подумать о будущем своей рукописи и обратить внимание, на каких этапах вы ощущаете дискомфорт – вот он, ваш страх. Может, и несколько. Рассмотрим самые распространенные.

Страх чистого листа

Симптомы: вы не можете начать писать, выпадаете из работы над рукописью в первых же главах, постоянно редактируете или переписываете историю, еще ее не завершив.

Поздравляю, это страх чистого листа! Действительно, поздравляю. Монстра проще победить, если вы знаете, что это за монстр.

Страх чистого листа – это опасение, что вы напишете плохо или уже накосячили, ошиблись. А хочется-то идеально, желательно еще и сразу.

Какие способы борьбы существуют:

1. Не совершать ошибок, которые вы узнаете в главе о подходах.

То есть договориться со своим вдохновением, выработать привычку, найти свой смысл писать книги и не сдаваться, определить важную для вас тему и так далее.

2. Вначале пишите рукопись до конца и только потом работаете над ошибками из главы “ошибки оформления”.

Вам еще предстоит узнать, что за редактуру и вдохновение отвечают совершенно разные отделы мозга с противоположными функциями, которые не могут работать вместе. Это как если бы мозг командовал вам подпрыгнуть и присесть одновременно.

3. Утренние страницы.

Об этой привычке достаточно информации в интернете. Если кратко – каждое утро писать абсолютно все свои мысли. Это расслабляет, вы привыкнете не бояться писать какой-то бред.

Страх завершить книгу

Симптомы: застопорились на середине, хочется начать новую историю, другая идея кажется круче, герои и мир надоел. Иногда наоборот: книга кажется прям пушка-бомба (инстинктивная защита), хочется о ней всем кричать, но писать ее дальше все равно трудно.

Это к вам приходит первое понимание, что однажды вы книгу допишете , и уже сейчас видно, что она получится совсем не такой, как вы задумали. Не такой хорошей, яркой, интересной, захватывающей, неожиданной, и что там еще подскажет вам мозг в страхе. Или же дальше вы не видите пути, как не потерять в книге уровня напряженности.

Способы борьбы:

1. Если у вас еще нет плана – напишите его. И жестко ему следуйте, пока не почувствуете, что отпустило. Просто, как за любую работу или экзамен, садитесь за книгу. Заставляйте, уговаривайте, угрожайте себе, но садитесь. Какие бы оправдания себе не находили.

2. Если с планом совсем никак – так же заставляйте себя писать хоть что-то. Не волнуйтесь, во время редакции лишнее и самое ужасное вы обязательно удалите.

3. И ни в коем случае никому не отправляйте эту книгу на прочтение! Высока вероятность, что после вы ее так и не допишете. Потому что вам сейчас противопоказаны как сильные восторги, так и любая критика незаконченного произведения. Соответственно, если вы знаете за собой такой страх, то не пользуйтесь сервисом подписок или выкладкой черновиков, пока не почувствуете, что преодолели срединное болото. Естественно, это временная мера, пока вы не привыкнете объективнее реагировать на свое творчество. Или если поймете, что этого страха у вас нет, а дело в другом.

Страх критики

Симптомы: Вам тяжело писать концовку книги, выкладывать ее публично, ставить на нее высокую цену, вы вслух принижаете свое творчество: “Ой, да ерунду какую-то написал”, “Я ужасно пишу”. Или, наоборот, другая крайность, в которой считаете, что произведение – новая ступень в культуре и творчестве. Пишете в стол. Боитесь публичности.

Проблема может быть связана с прошлым страхом; и там, и там играет роль чувство самозванства и необъективный взгляд на собственное творчество. Разница в публичности. Если произведение еще не дописано, а вы уже получили критику, то какова ваша реакция? Поплакать в уголке и смиренно себе напомнить: “Я действительно дерьмовый писатель” – это ближе к страху завершить произведение. Если вы объясняете критикующему, что он все не так понял, или говорите ему: “Да, ты прав, книга – говно” (хотя он мог про говно ничего и не говорить), то это уже, скорее всего, страх критики.

Вы заранее закидываете историю грязью, чтобы не смогли осудить.

Или даете ей высочайший статус, чтобы не имели права судить, мол “ничего вы не понимаете, посредственности”.

Мы так нередко делаем и с самими собой, когда боимся критики: “Пофиг, я богиня” или “Да, я плохой, глупый и необразованный”, – тогда у критикующего не будет и шанса что-то добавить. Или же действуете по правилу “лучшая защита – это нападение” и разъясняете, как тролль не прав. Хотя он уже сделал свои выводы и поздно что-то пояснять. Или же обвиняете критикующего в глупости, внутренней говнистости – даже если это правда, – как будто он проникнется.

Что же делать при страхе критики?

1. Первое время позволяйте себе писать в стол.

Если вы написали одну книгу, ее разнесли, и вы в ней разочаровались – вернуться в строй будет сложно.

Другое дело, когда у вас уже 3-4 книги, вы уже привыкли писать, знаете свои основные слабые и сильные стороны, выбрали стиль. И уже не так важно, что скажут критики. Даже если вы сильно расстроитесь, по крайней мере вряд ли бросите любимое дело.

К тому же позволить себе писать в стол – это не значит не выкладывать свое творчество. Просто, пока пишете книгу, вы себе говорите, что создаете ее для себя и мамы. А потом, когда завершите историю, можете изменить свою точку зрения.

Минус этого способа – он решает проблему “как дописать”, но никак не помогает бороться со страхом.

2. Знайте свою целевую аудиторию, то есть тех, для кого пишете.

Если вы пишете триллеры, это ок – не понравиться ценителям любовных романов с хеппи-эндом. Если вы предпочитаете юмор ниже пояса, это ок, что ценители классики, зануды и дамы за шестьдесят вас “разнесут”.

Если вас критикуют читатели не из вашей ЦА – это значит, у вас отличная книга! Так что данный пункт обязателен.

Как узнать, какая у вас целевая аудитория? Если никогда не увлекались маркетингом и не читали книг о рекламе, то, наверно, самые простые способы – это описать себя как читателя или задать себе вопрос: “А кому моя книга может понравиться? Сколько лет этому человеку, какого он пола, чем занимается? Как зовут?”, – и представить его перед глазами. Да, по сути, определение ЦА – это создание еще одного героя. Героя, который будет читать вашу книгу.

Вообще понять свою ЦА (целевую аудиторию) нужно всем, но если некоторым иногда достаточно просто жанра, то тем, у кого страх критики, требуется заглянуть гораздо глубже. Будет легче вычеркивать из своих эмоций отзывы тех людей, кому изначально и не должна была понравиться книга.

3. Создать свою тест-группу, чьему мнению вы доверяете.

Например, у меня в бетах есть девушка, которая предпочитает книги от лица мужчин, желательно без любви. Я спокойно отношусь к ее критике, так как мои книги – это любовные романы, ясно, что она – не моя целевая аудитория. Но с помощью своего опыта она хорошо замечает логические несостыковки в созданном мною мире. Остальные же шесть человек любят мое творчество изначально, а, значит, я по крайней мере избегу совсем уж крайних суждений а-ля “автор, сломай себе пальцы и больше не касайся клавиатуры или ручки”. К тому же девочки в процессе написания меня поддержат, помогут исправить глупые ошибки и поделятся эмоциями от книги. После них уже вся критика не страшна. Они, как маги-защитники, колдуют на меня щит, помогающий откидывать бросаемые в мою сторону какашки.

Найдите и вы свой щит.

4. Время и критика

Некоторые страхи лечатся, когда вы сильнее в них погружаетесь. И, если вы выстоите и не забросите свое дело, то однажды все негативные отзывы уже не будут вас так сильно задевать, как это было раньше. На последний комментарий, в котором разносили мою героиню, я ответила: “Полностью согласна, меня тоже бесила эта нытик. И если вы с ней провели всего пару часов, то представьте, каково мне было с ней взаимодействовать несколько месяцев?” К слову, вот еще пара методов, помогающие мне безболезненно переживать критику:

5. Не любите своих героев

Кроме того, что когда любишь и жалеешь героя, ему сложно создавать новые проблемы и конфликты, так потом еще и обидно, когда говорят про него всякие гадости! Так что я всегда даю своим героям какую-то противную черту, которая мне самой не нравится. А иногда даже ненавистную.

К примеру, моя первая героиня Ольга из “Мести время, любви час” – мстительная. Никогда не понимала смысла мстить, когда сильнее вредишь самому себе, а ведь можно было бы в это время заняться собственной жизнью. Такие люди нередко кажутся мне недалекими, как минимум у них явно слабо развито стратегическое мышление, я уж молчу об неадекватности и нежелании понять чужую точку зрения. Так что негативные отзывы на первое мое произведение вызывали только усмешку.

А Люда из “Стриптиз – не повод для знакомства” – алкоголик. Она каждый день пьет вино. А я считаю алкоголизмом даже выпивку раз в неделю, впрочем, ученые тоже. Проблема в том, что у меня среди родственников есть те, кто бил своих жен и детей по пьяни. И даже человек, который убил своих родителей из-за этого. История про Люду помогла мне самой поработать над неприятием пьющих людей, то есть над травмой детства. Да еще и кто бы что ни сказал про Люду плохого в отзыве – я это переживу.

А вот критику на Снежку из “ С Кощеем жить – злодейкой быть” мне было уже тяжело перенести, так как для меня, несмотря на все свои недостатки, она – образец для подражания. Не лезет на рожон, дипломатичная, с высоким эмоциональным интеллектом: поплакала – и в бой. Я бы хотела на нее походить.

1. Сторителлер = тот, кем вы хотите стать (писатель режиссер, поэт, блогер или еще кто, создающий истории).