Мастер игры. Рабочие техники для актеров и режиссеров

Клим Шипенко - отличный режиссёр. Последние фильмы заметные и заслуживают высокой оценки.

Но книга...Рабочие советы? Да, советы и рекомендации есть, но они очень общие и философские скорее. Книга похожа на чтение аннотации или предисловия - очень мутное и тягучее, без конкретики. Какие-то темы уходят от конкретики в общее, в какие-то человеческие понятия и явления.

И всё в книге похоже на пересказ наставника Клима "Сал говорит, Сал считает, вот его цитата". "Вот что мы на занятиях понимали под словом "циник".

К тому же нет общей системы - даже в одной главе вдруг может возникнуть другая тема. Или повторить уже сказанное.

Конечно, вынести что-то полезное можно. Но в какой-то момент чтение превращается в погружение в тёмную воду, чтобы найти там монетку.

Ну на учебник по актерке автор наверное и не претендует. Скорее мемуары, но с практическими советами. Абревиатуры ФИМФ и ГИФЭ нигде до этого не встречал. Ну и как бонус, список замечательных фильмов, о существовании которых и не подозревал. В общем однозначно рекомендую к прочтению

Интересная книга! Из тех, что дают совершенно новые знания, расширяют кругозор в целом.

Она больше для актёров и режиссёров, но здесь нет упражнений, а даются довольно толковые советы, как играть роли, как чувствовать своего персонажа.

В книге довольно глубоко разбираются психологические аспекты поведения героев фильмов, да и людей вообще, какие-то интересные жизненные вещи, поэтому читать её увлекательно, думаю, не только актёрам.

Я лично узнала любопытные факты об особенностях игры некоторых звёзд, о фильмах, которые входят в списки лучших.

Автор рекомендует к просмотру картины, целый список, несколько я тоже взяла на заметку.

Вообще, любопытно было погрузиться в кино "изнутри", потому что в книге я нашла какие-то новые для меня вещи, о которых как-то вообще не задумывалась. Автор вызвал у меня тоже интерес, я даже интервью с ним посмотрела. Хорошая книга, в общем. Неожиданно цельная и серьёзная.

Радует, что есть такие режиссёры, которые так глубоко в теме, и стараются следовать правильным тенденциям, которым их обучили хорошие наставники.

Неожиданно чудесная книга про то, как лет 20 назад Шипенко учился у Сала Дана, acting coach, в LA, и что он говорил. Безумно интересно, особенно про то, что незачем играть табуретку и тд, надо из себя это вытаскивать, верить, и какие вообще есть нюансы. Очень увлекательно, прочитала от начала и до конца за день, интересно вообще про людей, рассуждения автора, какие-то особые приемы (например, нельзя двойное усилие, нельзя бить стул об стену и орать, надо или орать, или бить об стену). Много интересного, учитывая, что фильм "Текст" Шипенко очень крутой, "Вызов" вообще снят в космосе, а "Холоп" заработал 3,5 млрд. Очень интересно, безо всякого артхауса, без выпячивания себя. Отличная книга.

Минус - корректура "АСТ". Как обычно, это высочайший непрофессионализм. "Немного" вместо "немого", "бесстрасный" (это даже подчеркивает комп!!!!), отсутствие запятых и тд. Я всегда обращаю внимание, если вижу ошибки - это исключительно издательство АСТ. Справедливости ради, ошибок немного, но все равно это позор.

Книга отличная . Может, актеров она не удивит, но лично мне было очень интересно.

Очень хорошая книга вышла у режиссера Клима Шипенко, и умная, и насыщенная методиками и соображениями по режиссуре и работе с актерами, и крепко сшитая, связанная автобиографической линией о его учителе актерскому мастерству в Нью-Йоркской студии, и в финале очень трогательная! Как повезло Климу иметь такого учителя! Книга правда и умная, и полезная, и очень много по делу, и есть даже элемент энциклопедичности, даются конкретные фильмы, имена, актеры, драматурги, раскрывается полна картина. Книга — полноценный и глубокий современный метод по работе с актерами, вполне емкий и понятный для практической работы. Много цитат я себе выписал, вот лишь одна из них: "Люди скрывают истинные чувства, чтобы оставаться цивилизованными. Хороший актер, маскирующий первоначальное стремление своего персонажа убивать, воровать, кричать, будет понятен зрителям именно потому, что он сдерживает себя на сцене точно так же, как они себя - в жизни. Чем более глубокие чувства испытывает человек, тем больше он склонен маскировать свою сущность. Сценическое напряжение создается персонажами, которые слишком застенчивы, подавлены или слишком лживы, чтобы выразить то, что они действительно чувствуют. Маскируя ядро, актер создает нерв, а нерв является источником драмы."