Двор чудес

Оригинальная книга про воровку (что, кстати, нечасто встретишь - чаще всего фэнтези про принцесс, в крайнем случае - колдуний) в сеттинге Франции, да ещё и с французской революцией, которая потерпела поражение! Могу сказать, что уже самой идеей писательница задрала для себя планку невероятно высоко, ведь альтернативная история невероятно сложная штука, даже для людей, которые в той самой истории разбираются.

Я пока что прочла только первые несколько глав и скажу, что они неплохи. Немного не хватает речевых изысков, свойственных той эпохе, разве что.

Меня привлекла интересное аннотация книги, сюжет хороший, интересный. Читается легко, интересная история, напоминает Шестеркой воронов.

Париж 1823 год. В постоянном противоборстве выступает королевская семья и группировка преступных гильдий, именуемая Двором чудес. Двор чудес – это двор отщепенцев и отбросов общества. Здесь они равны между собой и разделены по Гильдиям: Гильдия удачи Гильдия воров, Гильдия убийц, Гильдия попрошаек, Гильдия Плоти, Гильдия Контрабандистов, Гильдия Хранителей знаний, Гильдия Мечтателей, Гильдия наемников

Главная героиня – Нина Тенардье, находит спасение в гильдии воров. И становиться лучшей в своем деле. Названная сестра Этти, становится объектом желания барона гильдии Плоти. И Нина готова пойти на все, чтобы не отдать Этти в лапы хищного барона.

С книгой не заскучаешь. Действия в книге пролетают очень быстро. Не успеваешь переварить одни приключения. Как сразу идут вторые и третьи). С какой легкостью Нина справляется с поставленными задачами верится крайне неохотно. Но если вспомнить, что книгу относят к историческому фэнтези, то на многое неправдоподобие закрываешь глаза, и наслаждаешься историей приключений Нины и Этти дальше.

Данную историю можно расценивать как альтернативную «Отверженных» Гюго, с примесью фэнтези от «Шестерки воронов» Бардуго.

Поставила четверку за атмосферу и эксцентричных героев. Но это не относится к главной героине Нине, так как она излишне пафосная, ее роль порой казалась смехотворной: Я - Черная Кошка, которая..., а далее эпитеты, ее заслуги и сто титулов. Самое забавное, что она не тянула на свою сюжетную арку, поэтому осталась какой-то максимально далекой и не близкой мне по духу. Но читала я не ради нее. Кланы Двора Чудес - воры, призраки, убийцы и умники в своей нищенской и яркой жизни напоминали пиратов из Карибского моря: грязнули в лохмотьях, но атмосфера так и прет. Собственно, это мне понравилось. А также идея разделения нищих на гильдии, в каждой из которых свои порядки и традиции, однако все объединены законом (кодексом).

Аннотация странная, потому что акцент сделан не на том: по факту Нина в попытках спасти сестру из борделей Тигра, одного из баронов гильдии, использует как приманку другую девушку - Этти, но ее становится жалко. Всю книгу она совершает различные махинации, чтобы откупиться от баронов, в том числе, от Тигра, и таким образом обеспечить Этти неприкосновенность. Странноватое исполнение, в том числе не поняла логики похищения ее сестры и последующих тем, с этим связанных. С Этти тоже получилось как-то глупо. Но приключения воровки очень интересные. Герои симпатичные и живые, иногда реально бесячие в своем упорстве, а есть весьма интересные, например Убийца, мастер клинков. Люблю суровых мужчин, которые приходят на помощь ХD. Мир прочитывается, ярко видна черта между бедностью и богатством, трущобами и дворцом.

Как по мне, произведение неоправданно пафосное и претенциозное. Наша рассказчица Нина (она же Эпонина) зовёт себя Чёрной Кошкой, постоянно говорит, что может украсть что угодно («я Чёрная Кошка, боже, как я хороша, как мощны мои лапищи воровские навыки» (с) Нина), её мать - Столица, и Нина знает каждый булыжник в городе и никогда не задерживается на одном месте, потому что познала жизнь.

По закону города, всякому, кто слишком долго задерживается на одном месте, должно выпасть какое-то испытание.

Обычных горожан она зовёт Теми-кто-ходит-днём, словно сама она сверхъестественное существо из тени, а не обычная девочка, залезающая в чужие дома. Да, она талантливая домушница и карманница, но не более того.

Сравнение книги с «Отверженными» Виктора Гюго и «Шестёркой воронов» Ли Бардуго ни к селу, ни к городу.

«Отверженных» я, к своему стыду, не читала, но знакома с другими произведениями Гюго и хочется верить, умею узнавать его стиль. Гюго действительно можно назвать титаном писательского ремесла. В его произведениях шикарная атмосфера, прекрасная проработка сюжета и реалий времени, страсти, которые оказываются сильнее человека, но которым веришь, человеческие трагедии. В «Дворе чудес» только имена из «Отверженных». Произведение очень известное, так что, даже не читая, я их знаю.

«Шестёрка воронов» - отличный пример того, что young adult может быть продуманным и логичным, а его действующие лица - полноценными неглупыми персонажами. Неадекватные главные герои и героини, а также сюжетные костыли - это не особенность young adult, и не оправдывается юным возрастом целевой аудитории. Что общего у «Шестёрки воронов» и «Двора чудес»? Да в общем-то, ничего. «Шестёрка» - динамичная история, в которой параллельно с развитием сюжета раскрываются все основные персонажи. «Двор» - рассказ о том как картонная на протяжении большей части книги Нина играючи залезает в чужие дома, бегает по улицам, которые знает как свои пять пальцев, понтуется тем, что она Чёрная Кошка, и перебрасывается парой фраз с не менее, а порой и более картонными персонажами, населяющими мир романа. К концу романа какой-никакой характер у Нины появляется, хоть и несколько противоречивый, но до этого момента она просто кусок картона, выполняющий квесты.

Если на что-то «Двор чудес» и показался мне похожим, то на старенький фильм «Беги, Лола, беги». Атмосфера и направленность у них совершенно разные, объединяет их другое: как можно догадаться по названию, Лола почти весь фильм бежит. А делает она это, чтобы спасти жизнь своего парня. Наша рассказчица Нина всю книгу тоже куда-то «бежит» - она спасает свою названную сестру Этти (Козетту).

Роману не хватает экспозиции: беготню Нины разделяют совсем короткие вставки с заделом на новые проблемы. За эти вставки читатель вряд ли успеет проникнуться хотя бы Этти, несмотря на её важность для сюжета. Чувства Нины к Этти должны быть очень неоднозначными (с учётом их первой совместной сцены) и очень сильными (потому что Нина ввязывается ради неё в серьёзные проблемы), но этого нет. Читателю просто дают установку, что это так, проходятся по верхам.

Персонажи.

Нина неадекватно борзая. Как нехер делать заходит на особо охраняемые территории. На раз-два хамит наследному принцу Франции, бьёт его по рукам и даже по лицу. Кусает (!!!) вообще неагрессивную прислугу во дворце, которой внезапно и неожиданно не понравилось, что Нина принесла с собой совсем неподозрительный набор отмычек. Нина боится, что Этти ляпнет лишнего, но сама не упускает возможности понтануться тем, что она из Отверженных и не принадлежит никому, кроме своего Отца (барона, главы гильдии).

Бароны, к слову, вроде как очень крутые дядьки и тётки, но автор снова и снова обставляет ситуацию так, что складывается ощущение, что, простите, яйца во всём Дворе чудес есть только у Тигра (барона Гильдии Плоти) и Нины. Может, ещё у родного папки Нины, но там напополам с глупостью - слабоумие и отвага, в общем. Тигр хоть и мразь (а кто нет? Они там все преступники), но он реально единственный барон, который не проглатывает оскорбления и унижения. Остальные много говорят, какие они крутые и как против них никто не пойдёт, но как суть до дела - у них лапки, их полномочия здесь всё.

Особенно мне нравится, что все бароны якобы равны, главного среди них нет, зато есть Законы - одни для всех. Но беспредельщик Тигр их всех вместе с их Законами сами-понимаете-на-чём вертел, а восемь криминальных авторитетов годами ничего не могут и не хотят с ним сделать. Зачем? Ведь у них есть Нина с её мощными лапищами воровскими навыками.

Ситуация могла бы быть ерундовой и не стоящей возможной войны между гильдиями, если бы не одно «но»: Тигр их всех унизил. Глобально так, перед всеми членами всех гильдий. Дело уже не в Нине и Этти, как таковых, а в обязательствах, которые бароны прилюдно взяли на себя. Тигр и начал свою баронскую карьеру с нарушения Законов, и непосредственно по ходу развития сюжета отличился. Но ведь репутация - ничто для криминальных авторитетов, правда? Пусть Тигр вертит, что хочет и как хочет.

Я бы, кстати, так не возмущалась, если бы читателю добрых ⅔ книги не говорили «вот теперь-то Тигр ничего не сможет сделать Козетте! Не посмеет!». Но хрен там плавал. Посмеет. И все ультра-крутые на словах бароны это проглотят.

И на всякий случай: нет, это не спойлер. Если возьмётесь читать роман, поймёте почему.

Серьёзно: это самый бесячий момент книги, и я от него так просто не отстану. Автор тыкает в то, что силы не равны, и даже объединившись, гильдии не смогут победить в войне против Тигра (делает это, кстати только в 4 части книги: до этого и не скажешь, что Тигруля такой царь царей), но Тигр с самого своего вступления в должность барона кладёт болт на Закон, тогда же очень лихо обходится с одной из гильдий, самым главным всё равно не становится и на политику других гильдий повлиять никак не может. Длится это всё годами, но остальные бароны всё это время недовольно сопли жуют и ждут, когда Его Тигрейшиство от старости умрёт, вместо того, чтобы искать союзников и готовиться к войне или хотя бы к самообороне. Что вообще должно остановить Тигра от захвата или уничтожения другой гильдии? Они же ему всё прощают. Сами продолжают по Законам жить - а Тигр классный, ему можно беспредельничать.

Просто вдумайтесь: на стороне «против Тигра» гильдия Убийц и Отравителей. Главные профессионалы в вопросе убийства. Но нет, мы подождём юную девушку-воровку. Пусть разрулит наши проблемы.

А у Нины тем временем есть не только шикарные воровские навыки, но и не менее впечатляющее везение. Но здесь без спойлеров никак, так что обойдусь одной только констатацией этого факта. Мир буквально прогибается под Нину.

В защиту вездепроникающей главной героини скажу: дворец королевской династии - это не дворец, а проходной двор. Кто туда только не заходит. Так что кто знает, может, и с другими охраняемыми объектами здесь так принято.

Шиппер Этти порой вызывает раздражение (успех, недоступный большинству местных героев - большинство не вызывает никаких эмоций). Как персонаж она ничего из себя не представляет - чисто декорация, дама в беде, но зато свою названную сестру мысленно со всеми возможными мужиками посводила.

Сен-Жюст, родственник революционера и просто славный парень, тоже раздражает, но хотя бы не оставляет читателя равнодушным. Наш юный революционер, судя по всему, должен быть гласом морали и справедливости, но иначе как борцом за всё хорошее против всего плохого я его назвать не могу. Хотя не исключено, что так и было задумано. А ещё он предмет подколок для Нины от её окружения, которых хлебом не корми, дай спросить «нравится этот мальчик, да?», а не-такая-как-все Нина только глаза на это закатывает, но, если Сен-Жюст её за талию приобнимет, то и она «поплывёт» - но хотя бы не очень сильно, как бывает в иных книгах.

Я неохотно беру его руку, а за нашими спинами восторженно пищит Этти (она довольно далеко и не может слышать, о чем мы говорим).

Иногда даже было ощущение, что это не Нина должна по сюжету влюбиться в Сен-Жюста (не спойлер, это просто считывается с характера их взаимоотношений - хотя у Нины есть и другие варианты), а окружение Нины: вечно-то они на него слюни пускают - и женщины, и мужчины. Что тут скажешь, первый парень на деревне.

Принц Франции, похоже, мазохист. Как-то иначе сложно объяснить его явное влечение к хабалке Нине, которая и наподдать может (но она тощая и вечно голодная, так что, скорее всего, не так уж и сильно бьёт). Ему дают пощёчину и обращаются как с грязью под ногами (нищенка Нина гнобит ПРИНЦА!) - а у него реакция «ах, какая женщина, мне б такую».

Ладно бы Нина роковой женщиной была, но она просто невоспитанная, выросшая в неблагополучной семье девчонка. Нина даже не хорошенькая. В тексте прямо сказано, что внешне она не очень. Бесспорно, бывают женщины некрасивые, но очень харизматичные - смотришь на них и понимаешь, чем они «цепляют» мужчин. Но это не про Нину. Я не понимаю, что в ней такого манящего, что сам собою начал формироваться её личный мужской гарем. Это даже не треугольник. Это заявка именно на гарем.

Возвращаясь к принцу: ещё Его Высочество тупой как табуретка. Кто-то рассказывает сказку, в которой абсолютно неприкрыто повествуется о не слишком-то давно неудавшейся революции? «А о чём эта история?», - спрашивает принц. Месье, а не хотите ли подучить историю своей страны? Вам ею в будущем управлять, как-никак.

Эпиграфы автор взяла из «Книги джунглей» Редьярда Киплинга, а пришедшая в Гильдию Убийц Нина первым делом говорит мастеру гильдии «Мы одной крови» (если кто не признал, это слова Маугли: «We be of one blood, thou and I». Позже встретятся в тексте «Двора чудес» в более аутентичном виде - «Мы с тобой одной крови, ты и я»). Видимо, это должно создавать ощущение, что мир, в котором живет Нина, всё равно, что джунгли, а её окружение - те ещё звери. Не вдаваясь в подробности, скажу: на мне не сработало.

Из сцены в Гильдии Убийц:

Он поднимает руку, а я склоняю голову в знак покорности, подставляя беззащитную шею под удар.

Не возьмусь судить делают ли животные так на самом деле, но сама идея подставления «беззащитной шеи» давно и крепко ассоциируются у людей с животным миром.

Атмосферу автор старается создать, как правило, за счёт театральности: в одной сцене Нина встречает таинственного «поигрывающего» ножом темнокожего мужчину в чёрном костюме и с чёрными глазами, который появляется из ниоткуда и пропадает в никуда, в другой - мертвенно-бледного юношу в плаще, полы которого развеваются при движении, что, по мнению автора, заслуживает отдельного упоминания. Члены гильдий то и дело разбегаются в стороны и исчезают как тени, чтобы оставить Нину одну перед Баронами и откуда-то из темноты приглушенными голосами эхом повторять слова Нины или Баронов. Нормально на вопросы члены гильдий не отвечают - это недостаточно театрально, ответы только с художественным вывертом. Обычные ничем не примечательные попрошайки по-красивому названы Призраками, а помощники сутенёра - Хищниками. Сам сутенёр - Тигр (да, тот самый беспредельщик). А барон Призраков - Мёртвый барон. Суд у них не обычный, а Суд Смерти (мне даже стало интересно, каковы шансы получить не смертный приговор на этом суде). Смерть тоже не обычная, а Вечная.

В общем, пафос, пафос и ещё раз пафос. Просто через строчку пафос и напыщенность:

В комнате повисает тишина. Торговцам смертью нет равных в молчании. Они могут даже применять его в качестве оружия.

***

Мы движемся незаметно, как сама тьма, в совершенной тишине, на которую способны только чада Двора чудес.

***

- Кто вы? - резко спрашиваю я.

- Дитя гильдии Хранителей знаний, один из Людей Пера. Твой брат, связанный с тобой долгом крови.

Самое интересное, что исходит вся эта высокопарность от безродной бродяжки Нины и других подобных ей людей. Они не элита мира - они люди, вставшие «на скользкую дорожку». Убийцы, воры, проститутки, контрабандисты, мошенники - вот кто они. Но гонору у них всех больше, чем у Дона Корлеоне в знаменитой сцене из «Крёстного отца» в день свадьбы его дочери («А теперь ты приходишь и говоришь: Дон Корлеоне, мне нужна справедливость. Но ты не просишь с уважением, не предлагаешь дружбу, даже не думаешь обратиться ко мне - крёстный. Нет, ты приходишь ко мне в дом в день свадьбы моей дочери и просишь убивать за деньги.»)

На самом деле, это парадоксальная ситуация: за свой читательский опыт я прочитала немало книг про всевозможных королей, но невыносимо пафосной для меня стала книга о беспризорнице-воровке. Я с трудом пробиралась через текст.

Если вдаваться в тему «семейности» у организованной преступности, то в «Дворе чудес» это воспринимается как какая-то секта: «твой» отец - барон «твоей» гильдии, а родной отец - не отец, все тебе братья, да сёстры - вот эта вся хрень.

Странным показалось впихивание французских слов и фраз. Этти как-то раз здоровается словом «Bonjour» - написанным именно так, по-французски. Нина периодически говорит фразы на французском языке, и они переводятся тут же, в следующем предложении (или даются ссылки с переводом). То же происходит и с вывесками - сначала даётся французское название, затем перевод:

Нащупываю пальцами табличку на стене с названием этого подземелья: «Les Oubliettes». «Место забвения».

***

- Liberté, - говорю я им.

Французы, переводящие французские же фразы и названия на другой язык в повседневном общении между собой - это нонсенс. Наверное, это призвано сделать атмосферу более «французской», но это так глупо. Ладно бы ещё только вывески - но в разговорной речи? Они же и так должны говорить по-французски! К чему это выделение «Bonjour» и «Liberté»? Они должны звучать для французов как-то не так, как другие слова их родного языка?

- Quelqu'un! Aidez-moi! - жалобно кричит мужчина.

- Отпусти ее, - приказываю я, подбегая к нему.

Выше Вашему вниманию представлен диалог француза и француженки. Он говорит по-французски. Она… эм, как бы тоже.

Не обошлось по ходу повествования и без сюжетных дыр и совершенно откровенных глупостей, но не в критичных виде и количестве. В иных произведениях бывало и хуже.

От фэнтези здесь одно название. Я вообще ничего фэнтезийного не увидела. Разве что то, как не пальцем деланная Нина без плана и подготовки (+ с очевидными косяками в маскировке) реализует воровские схемы, которые в реальности экспромтом никак не провернуть.

Плюсы:

+ объективно не совсем нелогичный и глупый сюжет, хотя не без греха. Главное, не воспринимать книгу слишком серьёзно; + Тигруля - нормальный антагонист и лучший из баронов, хоть и судак на букву «м»; + персонажи вызывают эмоции, хотя раздражают; + нелюдимая домушница Нина иногда превращается в аферистку и актрису, у которой нет Оскара (разнообразие); + несмотря на то, что планируется продолжение, роман логически завершён; + появилось желание прочитать «Отверженных» и «Крёстного отца».

Минусы:

- ПАФОС. Понты дороже денег, не иначе; - одним только пафосом и живём, так что атмосфера на любителя; - персонажи раздражают, но хотя бы вызывают эмоции; - нелюдимая домушница Нина иногда превращается в аферистку и актрису, у которой нет Оскара (а не попытка ли это совместить несовместимое? Из хабалки в кокетку); - реально интересно только в самом конце (4-я часть романа) и то не всегда; - если смотреть на роман серьёзно, то сюжетные дыры велики; - а фэнтези где? - Тигра мало в тексте; - у 8 из 9 баронов лапки; - чуть ли не все персонажи шипперят Нину и Сен-Жюста, а я нет; - Нина тащит всё на себе. Дай ей волю, она мировую революцию устроит; - очередное произведение с повествованием от первого лица; - немного веет компьютерными играми: пролог - обучение - кат-сцена - взял квест - получил награду за выполнение - кат-сцена - взял следующий квест - …

Итог. Возможно, это просто «не моё» произведение: мне не понравился стиль повествования, не понравилась атмосфера (Нина вообще не задерживается на описании обстановки), не зацепил ни один персонаж. Во мне никак не откликнулись референсы к произведениям других авторов, и бесконечный пафос Нины и её окружения тоже не вызвал симпатии.

Четвёртая часть романа читалась намного легче и сыграла немалую роль в проставлении книге средней оценки. Полюбить я всё равно никого и ничто не смогла - ни героев, ни атмосферу, но сойдёт. Если и возьмусь читать продолжение (на момент написания рецензии оно ещё не вышло), то только из-за этой части, ибо такая всепоглощающая помпезность, как в первых трёх, для меня слишком. Но целенаправленно ждать и отслеживать выход второй книги не буду. В общем, продолжу чтение серии, если о ней не забуду.