Дом окон

На мой вкус, этой книге было бы лучше остаться рассказом (тем более, как я понимаю, у автора есть довольно успешный опыт работы с малой формой). Если вам понравился Рыбак, скорее всего, эта книга вас разочарует. Она не вполне вписывается в формат серии (слишком много психологизма), она местами неоправданно затянута, и только совесть несколько раз не позволила перепрыгнуть затянутые и скучные места (коих не так много, если вы поклонник мелодрам, но чересчур если вы хотели читать мистику). Ставлю три за не соответствие заявленному жанру и за то, что далеко не каждый рассказ может удачно переродиться в роман.

«Дом окон» долго добирался до своего читателя, как рассказал автор. Сам же роман превратился из рассказа, разросся на глазах. И это один из случаев, когда рассказ должен был остаться рассказом, потому что автору нечего было нам поведать. Подходя к трёмстам страницам наступает сюжетный поворот, то, что прямым образом повлияло на будущие ужасы, которые будут происходить с героями. Проклятие. Дальше аннотации и того самого поворотного проклятия автор не уйдёт. Он встанет на месте, предлагая читателю отсылки, упоминание других авторов и редкие пугалки, которые размытые, как мыльная вода на окне.

Повествование ведётся от лица Вероники – молодой жены престарелого профессора, который внезапно пропал. Автор долго и тщательно вырисовывает главного героя – отца, профессора – Роджера Кройдона. Вероника центральный персонаж, но не главный и не слишком интересный. Сюжет двигается черепашьими шагами, часто замирает, словно мертвец. Я думал, что, когда герои переедут в Дом Бельведера – главную локацию романа, то сюжет пойдёт дальше и автор нагонит на нас жути. Но Лэнган не собирается идти дальше, он даже возвращается; много раз возвращается к тому дню, когда отец отрёкся от сына. Вероника пытается проводить своё расследование о доме, в который они переехали. Было интересно читать про тех, кто косвенно повлиял на историю – художников – Бельведера и де Кастри. Но в романе преступно мало и расследования и хоть чего-то интересного. Текст готичный, но больше унылый.

В первую очередь «Дом окон» – это отлично написанный текст (отдаю автору должное). Во вторую – история одной семьи. В третью – мистический роман. Именно мистический, это не ужастик. Тема романа – взаимодействие отца и сына, обиды и прощение очень хорошая и жизненная. Но нельзя простить автору тонны лишнего текста, который не раскрывает персонажей и не добавляет в текст деталей. «Рыбак» этого же автора был великолепен, «Дом окон» же – это тягомотина и подойдёт только в качестве снотворного.

Джон Лэнган «Дом окон» 520 страниц 2009 год

Ужасы, мистика, исчезновение.

Тег: будь готов отвечать за свои слова и мысли.

‍ Начну с того, что меня привлекла аннотация.

Помните отличного «Рыбака»? Джон Лэнган в нем сыграл на полях Говарда Лавкрафта и современного интеллектуального романа, причем сыграл так, что, по его же словам, книга долго искала своего издателя: одним она казалась слишком литературной для хоррора, другим – слишком хоррорной для серьезной литературы. И это, в общем-то, лестное и справедливое сравнение. «Рыбак» в первом же своем предложении содержит аллюзию на «Моби Дика» Германа Меллвила, представляете, что там еще сможет откопать достаточно образованный читатель? Другой вопрос, многие ли читатели ужасов способны похвастаться необходимым багажом знаний? Надеюсь, что многие, ведь «Дом окон» выступает на тех же полях. Более того, про этот роман Лэнган говорит, что «любителям жанра ужасов не нравились литературоведческие вставки, а литературоведам пришлись не по вкусу ужасы». Чувствуете сходство? Хотя ладно, я несколько соврал в предыдущем абзаце, поля «Дома окон» не совсем те: П. Страуб вместо Г. Лавкрафта, если быть точным. Зато интеллектуальность примерно на том же уровне. Но не я один привираю для красного словца. Аннотация на книге тоже врет: «молодой автор хорроров» не приезжает в «странный и загадочный дом Бельведера», он просто становится слушателем истории Вероники Кройдон. А знаете, кто еще привирает? Сама Вероника. Правда, в основном, самой себе, и невольно нам – своим слушателям. Как вы уже поняли, Лэнган вновь обратился к формату «рассказ в рассказе», и последнее, что ещё стоит упомянуть об этом – это нелинейность повествования. Вероника рассказывает историю непоследовательно, переключаясь то на одно, то на другое, но это придает произведению особый шарм и реализм. Бывает так, что собираются в гостях одной компанией довольно разные люди. Эдакие знакомые незнакомцы, которых объединяет дружба с хозяином дома. И вот один из друзей предлагает помыть посуду, второй, волей случая, решает помочь, после чего два, не слишком-то знакомых, и, возможно, даже не испытывающих друг другу симпатии, человека, оказываются связаны одним делом. И между ними завязывается разговор. «Дом окон» с этого и начинается. Некий безымянный писатель хорроров оказался наедине с Вероникой, женой пропавшего профессора Роджера Кройдона. Вероника решает раскрыть душу перед своим невольным слушателем и проливает немного света на таинственное исчезновение своего мужа. Жуть просачивается в книгу постепенно. Большую часть времени читатель разбирается в отношениях Вероники и Роджера, их внутренних переживаниях и конфликтах. Улавливает или не улавливает отсылки на классическую литературу, следит за неторопливым развитием сюжета и ждёт. Тени ужаса возникают на периферии зрения, но не задерживаются надолго. В некоторых отношениях «Дом окон» напоминает «Номер 16» Адама Нэвилла, но там где Нэвилл дает автоматную очередь из проявлений пугающего и необъяснимого, Лэнган делает один мощный снайперский выстрел, все остальное время, заставляя читателя сидеть в напряженном ожидании. «Дом окон» наравне с «Рыбаком» – жемчужины серьезного интеллектуального хоррора. Я получил от прочтения много удовольствия, и теперь жду «Церемоний» Т. Э. Д. Клайна. Надеюсь, будет интересно.

Книга понравилась. Повествование не так затянуто, как скажем у Адама Нэвила. Немного раздражает внимание автора, кто и что ест и пьет, но, это субьективно.