«Краткая история кураторства» kitobidan iqtiboslar

Мне всегда казалось интересным составить карту, кто где живёт, работает и выставляется, кто с кем дружит и кто с кем спит, потому что наше сообщество было для меня чрезвычайно важно.С. 219. (Из интервью с Люси Липпард.)

вспомнила знаменитую оду искусству Гилберта и Джорджа: «Не думаю, чтобы мой ответ что-то сильно изменил; надо смотреть, смотреть и смотреть, а потом

Я всегда считал себя «со-творцом» искусства. Не поймите меня неправильно. Речь идёт не о том, что я диктовал художнику: «Так, теперь закрась левый верхний угол красным», а об участии музей — как институции-посредника — в процессе превращения произведения в произведение искусства. Поэтому для меня всегда было очевидно, что моего участия не требуется там, где общественное мнение уже признало какое-то произведение искусством.С. 66. (Из интервью с Йоханнесом Кладдерсом.)

За обедом я предложил соорудить женскую фигуру, лежащую на спине, и внутри построить несколько инсталляций. Вагина должна была служить входом. <…> Фигура получилась 28 метров длиной и около 9 высотой. Внутри, в правой груди, помещалось кафе-молочная; в левой груди — планетарий с Млечным Путём; в сердце — механический мужчина, сидящий перед телевизором; в руке — кинотеатр, и там крутился фильм с Гретой Гарбо; в ноге — галерея с копиями старых мастеров.С. 51. (Понтюс Хюльтен о создании в 1966 году в Стокгольме коллективной «интерактивной авантюры» «Она. Собор».)

Публика очень тепло приняла Центр Помпиду, потому что она чувствовала, что это музей для неё, а не для хранителей. «Хранитель» — ужасное слово!С. 48. (Из интервью с Понтюсом Хюльтеном.)

Первейшая задача директора музея — сформировать свою аудиторию: не просто делать отличные выставки, а создать аудиторию, которая доверяет твоей институции. Люди приходят не на Роберта Раушенберга — они приходят потому, что обычно в музее происходит что-то интересное.С. 46. (Из интервью с Понтюсом Хюльтеном.)

Качественное курирование произведения художника — то есть его экспонирование на выставке — требует от куратора такого же максимально чувствительного отношения к произведению и умения видеть его в предельно широком контексте. Познания куратора должны простираться много дальше того, что он показывает на выставке.С. 22. (Из интервью с Уолтером Хоппсом.)

...куратор – это, если угодно, "деблокиратор"; человек, который без ума от искусства и который хочет поделиться своей страстью с другими людьми...

...кураторы – это те, кто открывает глаза другим людям и учит их получать удовольствие от искусства, чувствовать его силу, его субверсивность и пр.

Познания куратора должны простираться много дальше того, что он показывает на выставкеЯ убежден, что человек способен воспринимать искусство в тех же объемах, в каких мы воспринимаем природу

Выставки – важнейший элемент политической экономии искусства: здесь происходит обмен и здесь констатируется, поддерживается и временами деконструируется значение искусства. Являясь и зрелищем, и социо-истоическим событием, и структурирующим инструментом, выставки – и выставки современного искусства в особенности – формируют и управляют культурным смыслом искусства