«Краткая история кураторства» kitobidan iqtiboslar, sahifa 2

...надо смотреть, смотреть и смотреть, а потом смотреть снова, потому что ничто не заменит вам этого опыта... важно быть с искусством

Я хотел, чтобы искусство говорило само за себя. Искусство всегда, в моем понимании, было результатом единичного, индивидуального усилия. Я считал важным представить произведение как можно «чище», а это возможно только в формате персональной выставки. Мне никогда не нравились выставки, где от каждого из двадцати художников взято по три работы. Это не дает ясного представления о художнике. Основное внимание должно уделяться произведению, представляющему личность. Поэтому я редко делал групповые или тематические выставки.

Хоппс отдал профессии сорок лет, работал внутри и вне музейного мира, организовал более ста выставок – и ни разу не сделал уступки административной логике и не поддался рутине (о том периоде, когда он был старшим куратором Национальной коллекции изящных искусств – ныне Национального музея американского искусства, – Хоппс как-то заметил, что работать на бюрократов – все равно что «двигаться через атмосферу Секонала»).

У меня нет никакого стиля, экспозиционной методологии, я просто переставляю предметы и смотрю, что получается.С. 226. (Из интервью с Люси Липпард.)

Если художник может делать что угодно и называть это искусством, то и я могу делать что угодно и называть это арт-критикой.С. 223. (Из интервью с Люси Липпард.)

Манифесты казались чем-то европейским и старомодным! И Дон Джадд, и Сол, и Рейнхардт, и Роберт Моррис, и Боб Смитсон — все они писали об искусстве. Но ведь это совсем другое дело — когда художник пишет некий эзотерический критический текст. Наверное, именно эти тексты и пришли на смену манифестам.С. 218. (Из интервью с Люси Липпард.)

Я не устаю повторять, что толком ничему не училась. Я получила степень магистра в Нью-Йоркском институте искусств, но сделала это, в сущности, под давлением музея. Наверное, в музее считали, что я буду работать с ними и дальше, и поэтому мне частично оплатили магистратуру. Но жизнь бурлила на 10-й улице, и я с головой ушла в это «окраинное царство».С. 215. (Из интервью с Люси Липпард.)

Видимо, я излучала какую-то обманчивую уверенность, и меня постоянно приглашали заниматься тем, в чём я вообще не разбиралась.С. 212. (Из интервью с Люси Липпард.)

Куратор, окончивший факультет музеологии и получивший степень по истории искусства, — это одно, а автор текстов — другое; большинство из нас были этакими нечёсаными и неопрятными фрилансерами. Кроме разве академических учёных, которые писали тексты, чтобы не вылететь с работы. Нас они всячески гнобили, когда мы попытались объединиться в союз критиков. Они-то сидели на зарплатах, и размер прожиточного минимума был им не интересен. А потом критика и кураторство как-то слились.С. 212. (Из интервью с Люси Липпард.)

Для тех, кто художником не является, мы обязаны создать ситуацию повышенной плотности, в которой искусство будет переживаться наиболее глубоко.С. 200. (Из интервью с Анной д'Арнонкур.)