Похитители тел

Разве может тёплая «ламповая» научная фантастика 1950-х кому-то не нравиться? И если у читателя есть воображение, своеобразная «детская» наивность и горящие глаза, книга пойдёт на ура. Конечно, прожжённые знатоки НФ могут критиковать повесть за провисание сюжета, картонность героев, недостаток авторского объяснения своей фантастической модели и т.д. Но первопроходцам всегда тяжело, и здесь ценна сама идея, положенная в основу повести. Это классика, на которую рука не поднимается ругать и обвинять в чём-либо. Прочитал с огромным удовольствием.

Продолжаю восполнять культурный запас непрочитанной классикой жанра, и снова книга очень давно ждала своего часа. В основном с такими вот культовыми вещами, которые очень хорошо известны, проблема у меня одна - откуда-то из ноосферы, по отсылкам и цитатам, в принципе полностью знаешь, что там будет, и как будто читать уже и незачем. "Похитителей тел" вдобавок экранизировали несколько раз, и, хотя я не смотрела ни одну из картин, это добавило, так сказать, узнаваемости. Но всё же иногда покопаться в прошлом можно с очень приятным результатом, и роман - вполне даже хороший пример.

"Похитители тел" эксплуатируют сразу две очень острых, на мой вкус, темы для человеческого страха: страх потерять себя и страх перед врагом, которого невозможно распознать. Автор даже сам посмеивается над принятым в современной ему фантастике образом абсолютно человекоподобных по своей сути инопланетян, пусть даже они с щупальцами или ста глазами, но внутри они - всё те же люди, пусть и в другой обёртке. Сам Финней же представляет космическую паразитическую жуть, у которой разум только от носителя и появляется, да и тот довольно сомнительно работает. По крайней мере, по человеческим меркам.

Главный герой, молодой доктор общей практики, сталкивается с внезапным моровым поветрием: в городке, где он живёт и работает, людей накрывает массовая истерия, и они начинают рассказывать, что их друзья, коллеги, родственники - это не то, чем кажется. Оно выглядит, разговаривает, думает и помнит так, как оригинал, но нет, это не они, не настоящие люди; такой себе синдром Капгра в массовой форме. Причём если к некоторым таким пациентам ещё можно присмотреться и решить, что проблема в них, то большая часть - абсолютно нормальные, здравомыслящие люди, которые не должны сходить с ума, да ещё и в таком количестве одновременно. Уже, конечно, настораживает. Однако чем дальше, тем больше, и в городе начинают происходить всё более и более странные события, пока однажды они не дебютируют во внезапную находку из тела, которое было бы трупом, если бы вообще когда-то жило. Мейсон, к которому присоединяются двое его друзей и милая девушка Бэкки, которая то ли первая любовь, то ли просто давняя школьная мечта, пытаются понять, а как и зачем, но то, что они понимают, им не нравится.

Дальше происходит много беготни и драмы, в ходе которой доктор постигает, что, как бы это не звучало, в космосе есть жизнь, и эта жизнь может попасть на Землю, а потом прорасти во что-то, чего от неё не ждёшь - например, человеческих двойников. Город полностью захвачен около-разумными паразитическими растениями, которые заменили собой всё население, кроме четырёх сбежавших, ни надежды, ни спасения. Сначала падёт вся Америка, потом мир, а потом Земля станет каменным шариком. Здесь случилась неожиданная для своих лет экологическая агитация о том, как плохо человек обращается с планетой, как уничтожает её ресурсы и как варварски вообще потребляет всё, что ему попадётся. Даже с учётом того, что это рассказывает ходячий кактус, звучит очень проникновенно. И, думаю, очень свежо для своих-то лет.

Ставки постоянно растут: доктор не хочет, чтобы его заменяли двойником, а двойники не хотят, чтобы он оставался человеком, и этот конфликт интересов, конечно, детонирует в экшон с налётом вестернов, где погони и опасность, а награда - жизнь, и вот это всё. Иногда воспринимается немного как комедия, хотя, скорее всего, тогда всё оно было написано всерьёз, но стандарты героического пафоса с тех пор несколько изменились.

Особенно радует финал. Нет, ну правда, это чудо как хорошо, когда жутчайшая космическая хтонь, являющаяся идеальным примером эволюции, способная превратиться во что угодно и ведомая единственным чувством - голодом, который можно утолить только сожрав всю биосферу и отправившись дальше, пугается того, что ей будут сопротивляться. (Слышите этот гомерический хохот сквозь чавкание из глубин космоса? Это смеются тираниды, которые услышали про страх.)

Поступки персонажей иногда кажутся откровенно странными, а посреди всего происходящего то и дело всплывают какие-то противоречия. Почему семенные коробки начали сначала зачем-то клонировать предметы и как это работает, ведь нужно какое-то сознание, чтобы его скопировать и украсть? Зачем паразиту захватывать животных, которые не смогут размножить и доставить по новому адресу семена? А как оно собирается заменить всю биосферу и её опустошить, оно в растения тоже будет постепенно превращаться? Или вот, почему-то больше всего меня смутившая вещь - первое бегство всех друзей из города. Они без проблем из него выехали, а утром обнаружили, что как бы дорога одна и непроходима, да и вообще её специально испортили; но как же они тогда оказались в мотеле? Нет, я понимаю, что адреналин, паника, всё такое, но они даже машину не повредили, что при специально разрушенной дороге, по которой едва можно двигаться, звучит как будто очень сомнительно.

С другой стороны, конечно, ожидать от фантастики пятидесятых того, что она не будет наивной, как-то довольно странно. Тогда другим было вообще всё, а не только сам жанр, и в своём времени "Похитители тел" вряд ли воспринимались с той трогательной нелепостью, которую можно рассмотреть в них сейчас. А концепцию "не сдаваться и бороться" можно считать вполне актуальной, разве что с её воплощением в произведениях стали работать несколько иначе.

Несмотря на то, что вообще здесь не так мало вещей, к которым можно придраться, от проработки персонажей до несостыковок в сюжете, делать этого в основном не хочется. И не только по той причине, что автор ловко огородил себя от укора буквально первыми же словами, что ничего не знаю, как смог, так и рассказал, а что там на самом деле - ну кто теперь разберётся. Роман просто отлично написан, и его манера повествования, его великолепно заданное напряжение вместе с неприятной, тревожащей атмосферой города, который только притворяется настоящим, живым, накрепко удерживают внимание. Автор здорово описал это гнетущее чувство, когда герои уже знают, куда смотреть, и видят, как на самом деле город плох, как им никто не занимается, и какими странными вдруг оказались привычные люди. Читать всё это просто интересно, и поэтому на всяческие спорные моменты можно просто закрыть глаза.

Посреди текста то и дело встречаются удивительные для XXI столетия анахронизмы, которые почему-то каждый раз приводят меня в восторг: вот, например, телефонистки, которые, будучи захваченными паразитом, просто не переключают звонок, или чистильщики обуви на улице, или женские шляпки, без которых и на улицу-то не выйти, или подшивки настоящих, бумажных газет, вырезать что-то из которых надо прямо лезвием бритвы, ну разве это не прекрасно. А ещё все постоянно курят или думают, что хочется курить, это прямо отличительная черта литературы середины XX века, причём далеко не только нуарной - в той всё ещё неумеренно пьют.

В более поздней фантастике троп существ, которые могут незаметно поселиться среди людей и успешно выдавать себя за представителей социума, при этом творя что-нибудь страшное, всплывал регулярно, и как его только не трогали и не выворачивали наизнанку, так что новизны в романе сейчас-то не найти. Но познакомиться с одним из первопроходцев подобного рода было любопытно. На мой вкус, даже сейчас "Похитители тел" читаются весьма занятно и могут подарить пару приятных вечеров в своём обществе.

Не каждая книга может зацепить читателя первой же строчкой. Начало этой книги я буду вспоминать еще очень долго, потому что:

ПРЕДУПРЕЖДАЮ: в этой истории не все концы сходятся и не на все вопросы найдется ответ. В финале не все разрешится и получит объяснение - я, во всяком случае, объяснений дать не смогу. 

В самом деле? А кто же кроме автора еще сможет всё объяснить?! Первым порывом было последовать совету автора:

... примите мои извинения и не читайте дальше.

Но книга была у меня в бумажном варианте, а я не имею привычки избавляться от книг, даже их не прочитав. Поэтому читала и гадала, накинуть балл сверху за честность автора или же, наооборот, снизить оценку за то, что автор поленился продумать свою идею до конца.

Это один из любимых мною сюжетов. Когда нечто или некто клонирует тела, и вот герой уже не уверен, кто находится рядом с ним - друг или враг. Это было в фильмах "Нечто" 1982 и 2011 годов, "Факультет" 1988 года.

Эти фильмы мне нравятся, поэтому было интересно познакомиться с этим сюжетом и в литературе.

● Главный герой романа - Майлс, врач в провинциальном американском городке. К нему один за одним за помощью обращаются пациенты, которые утверждают, что близкий им человек /отец, сестра, учитель английского/ на самом деле не тот, за кого себя выдает. Отец выглядит как отец, говорит как отец, улыбается и шутит как отец. Помнит всё до мельчайших подробностей, на теле его те же шрамы и родинки. Однако же при взгляде на него дочь понимает, что рядом с ней живет чужак. Майлс, его подруга и пара знакомых, что нашли в своем гараже "пробник" человека, оказываются вовлечены в борьбу с инопланетными растениями, которые снова /вспоминаем День триффидов/ хотят захватить Землю.

● Начало романа очень захватывающее /если забыть отпугивающий дисклеймер автора/. Но, как и было предсказано, по мере чтения возникло много вопросов, оставшихся без ответа. Герои, которые до определенного момента вели себя вполне логично, вдруг отбрасывают в сторону инстинкт самосохранения. Сама идея космических спор, этих Паразитов Вселенной, что миллионы лет дрейфуют по космосу в поисках чего бы еще погубить, мне импонирует. Однако финал просто смешон. Финал смешнее я встречала только в Нужных вещах Стивена Кинга.

Тем не менее обязательно посмотрю экранизацию романа. Поговаривают, что финал фильма отличается от книжного в лучшую сторону.

Без лишних отступлений и интриг автор сразу погружает в гущу событий - к гг приходит старая подруга и рассказывает, как ее кузина сходит с ума, считая своего отца чужим человеком в его теле. Самое жуткое и захватывающее, когда герои начинают находить "заготовки". И самое нелогичное - это возвращение героев в город после бегства. В целом книга довольно поверхностна, тема почти (не) раскрыта. Поймала себя на мысли, что Кинг прибавил бы ещё страниц 500, а Стефани Майер возможно вдохновлялась именно Похитителями, создавая Гостью))

Как по мне, то слишком простенько. Как-то все так быстро началось и так же быстро закончилось. Не успел я ни персонажей прочувствовать, ни трагические события, ни начать переживать хотя бы за что-то или кого-то. И финал какой-то слишком простой. А что на других планетах все с распрастертыми объятиями встречают? В самой же книге говорится, что эти паразиты просто пытаются выжить — это же основная цель любого вида. А, значит, нигде и никто без боя не сдался бы. Если так легко сдаваться, то они точно нигде и никогда не заселятся. Еще и тема с космическими паразитами совсем не новая, хотя, поскольку эта книга написана более пятидесяти лет назад, то, возможно, она как раз и есть одним из первопроходцев. Но даже если и так, это все равно не делает историю увлекательной. Книги данного автора "Меж двух времен" и "Меж трех времен" мне понравились куда больше. Там истории выглядят полноценными и читать их интересно, а здесь вот как-то все в спешке, без толковой завязки, более детального знакомства с персонажами и событиями. Я не любитель, когда затягивают, но и не люблю, когда слишком коротко и быстро все. Золотая серединка — это самое то, что нужно. Всё должно быть в меру. Оценка 6 из 10