matnHajm 147 sahifalar
1986 yil
Внутри белого куба. Идеология галерейного пространства
Kitob haqida
Опубликованные в 1976 году в журнале «Артфорум» эти провокационные эссе Брайана О’Догерти сразу вызвали ажиотаж. Их обсуждали, комментировали, цитировали и переводили; три номера «Артфорума», в которых они были напечатаны, стали библиографической редкостью. Для нынешнего арт-мира их переиздание является знаковым событием. Настоящая книга включает, помимо трех эссе 1976 года, еще один важный критический текст О’Догерти – «Галерея как жест», – вышедший десять лет спустя.
О’Догерти был первым, кто беспристрастно диагностировал в послевоенном искусстве кризис, связанный с функционированием современных музеев и коммерческих галерей. Это функционирование и является предметом его анализа. Исследуя запутанные взаимоотношения между экономикой, социальным контекстом и эстетикой, отображающиеся в конфликтном пространстве галереи, он задается вопросом, какова роль этого пространства в работе художников.
Эссе О’Догерти будут полезны всем, кто интересуется историей послевоенного искусства в Европе и США. Богатые идеями, не боящиеся противоречий и парадоксов, они демонстрируют как интуитивную проницательность художника (О’Догерти выставляется под именем Патрик Ирландский), так и строгость мысли ученого.
Izoh qoldiring
Почему бы не преподавать детям историю модернизма в форме эзоповых басен? Как бы мы рассказали историю Картинной Плоскости, невинной малышки, которая выросла и стала врединой? Историю о том, как она прогнала из дома своих отца и мать, Пространство и Перспективу, воспитавших столько милых детишек, и пощадила лишь жуткий плод кровосмесительного романа по имени Абстракция... о том, как Абстракция и Картинная Плоскость, закадычные подруги, раз за разом выставляли на улицу настойчивого мальчишку по имени Коллаж, который упрямо возвращался
Изучение не столько самой области, сколько её границ, уточнение этих границ с целью их расширения — пристрастие XX века
Ускорение видения делает расу двусмысленной, уже не абсолютной границей... Рама становится скобками.
Рама станковой картины — такое же психологическое вместилище для художника, как для посетителя галереи — зал, в котором он находится
...галерея родственна другим пространствам, где воспроизведение замкнутой системы ценностей способствует сохранению тех или иных конвенций
