Hajm 256 sahifalar
2005 yil
Спасите котика! И другие секреты сценарного мастерства
Kitob haqida
Перед вами пособие по сценарному мастерству, которое рассказывает, как создать сценарий с хорошим коммерческим потенциалом, яркими героями и запоминающимся названием. Снайдер делится авторскими идеями: необычной классификацией киножанров и структурой сценариев, в которую укладывается большинство успешных картин.
Блейк Снайдер – сценарист и продюсер. Будучи свободным художником, заработал миллионы долларов в Голливуде на продаже своих сценариев. Он преподавал в нескольких учебных заведениях, его книгу используют как основу для сценарных курсов университеты США и Канады.
Прочитал эту книгу сегодня. Откровенно говоря, я никак не связан с киноиндустрией, и читал эту книгу исключительно из личного интереса, для расширения кругозора, так сказать :)
Четко бросилось в глаза, что автор – реальный практик и знает о чем говорит. В книге даны четкие указания для того, чтобы даже у абсолютного новичка мог получиться хороший сценарий для фильма. Самое интересное то, что описанные автором в книге приемы можно смело использовать и для составления плана презентаций и прочих выступлений.
Для себя вынес много интересных моментов. Книга читается очень легко, а материал изложен достаточно понятно :)
Советую как начинающим сценаристам, так фильмоманам и людям бизнеса, которые выступают публично.
Снайдер не мучает структурой и прочими азбучными истинами, он почти сразу переходит к делу, предлагая конкретные решения частых проблем, возникающих при написании сценария. Его инструкции просты и наглядны, иногда читаются как анекдоты, которые наверняка понравятся начинающим драматургам (после прочтения книги кажется что приятней работы не существует). Мои любимые главы: «Папа Римский в бассейне» и «Укладка трубы».
Совершенно шикарная книга для тех, кто пишет или только планирует написать сценарий к кинофильму. В книге четкая пошаговая структура того, как именно это сделать так, чтобы написать настоящий шедевр – автор, который продает Диснею свои сценарии за шестизначные суммы, считает написание сценариев – наукой, которую можно измерить и контролировать, системный подход в общем.
Схема совершенно аналогично может перекладываться на написание художественной литературы, что делает ее еще более ценным источником знаний.
Приятно, что это уже вторая книга про киноиндустрию, которую в России издает МИФ, за что им отдельное спасибо.
Главный отличительный признак хорошего пособия – сесть в процессе чтения и начать что-то делать свое. При изучении этой книги безумно хочется сесть и написать если не сценарий, то что-нибудь, но написать!
Замечательная книга. Не знаю, как ее оценили бы профессионалы (хотя судя по некоторым фильмам, отдельным сценаристам данное пособие явно не помешало бы), но мне как скромному руководителю школьной видеостудии книга была очень полезна. В итоге переделала все текущие сценарии, поняла, что с ними не так, и – главное – наконец-то начала получать удовольствие от этой части работы. Удобно работать, когда понимаешь, что именно делаешь, какова структура работы и т.д.
Книга безусловно стоит своих денег. Имело смысл покупать.
Где-то на пятой минуте фильма с хорошей структурой сценария кто-то (обычно не главный герой) задает вопрос или произносит фразу (как правило, в адрес главного героя), в которой и формулируется основная тема картины. «Будь осторожен в своих желаниях», или «Кто высоко летает, тот низко падает», или «Семья важнее денег». Подобные фразы редко говорятся прямо, обычно они проскальзывают в разговоре, и главный герой пропускает их мимо ушей, хотя впоследствии они еще сыграют свою роль.
Я считаю, что конкурсы сценаристов - не что иное, как колоссальная потеря времени.
как вы думаете почему? Наша симпатия к персонажу, с которым мы отправляемся в кинопутешествие, – это единственная и наиболее веская причина, по которой нас может заинтересовать и увлечь история.
сцена (с. 1) 2. Формулирование темы (с.
Во второстепенной истории часто появляются новые персонажи. Мы не всегда встречаем их на первых десяти страницах сценария и иногда можем даже не подозревать об их существовании. Однако поскольку второй акт – это антитезис, они являются своеобразными антиподами персонажей, населяющих мир первого акта.
Izohlar, 23 izohlar23