Вопросом, которым задается Анна Матвеева, автор книги, я тоже интересовалась в юности, но путь мой был немного другим: познакомившись с художниками лично, с кругом так или иначе примыкающем к моей работе в театре, я несколько раз сама становилась моделью, т.е. натурщицей. А перед вами уже вторая книга, с документальным исследованием, кем были те женщины, которые позировали известным художникам? С первой книгой я с удовольствием познакомилась несколько лет назад, и вот - премьера. Отличия - в именах художников, они стали ближе к нам по времени, и если в первой книге их было 18 (имен), то во второй рассказы стали чуть длиннее - их десять. Конечно, это рассказы о самих художниках, нельзя их миновать, повествуя о музах, и это очень увлекательно. Картины, не важно смотрите вы на них живьем в галерее, или на экране телефона на репродукцию (хотя, понятно, что первый способ предпочтительнее) - раскрываются перед вами с другой стороны, если вы знаете в каком она написана контексте: что художник в этот момент переживал, чувствовал, кем были и почему именно те люди, на которых мы смотрим. В данном случае - женщины. Эта особенность, замеченная мной не в юном возрасте, относится к любому виду искусства: будь то поэзия, живопись или музыка. Вы лучше поймете картины или симфонию, стихи или перформанс, зная о его создателе больше. Проверьте сами.
Что здесь, в этой книге удивило? Фамилия Айвазовского! Все же знают, что он мариенист, и его картины - это сплошное море, море, море... Какие натурщицы? А вот, были. И картины (немного), и две жены (писал он только вторую), и автопортрет для галереи в Уфицы... И так далее, по главам. Биографии почти всех героев Анны Матвеевой просятся на экран, и для меня это высокий знак качества литературы. Ты ее читаешь - и смотришь в своей голове кино)
Ну а что касается работы натурщиц, это действительно не просто - сидеть/лежать без движения, когда затекает все по очереди. Но, вряд ли кто-то будет спорить, что это вода на мельницу личного тщеславия, ну, ...чуть-чуть)
Izohlar
1