Обожаю подачу Молчанова: четко, по делу, без воды, но с юмором и легко. Мне кажется, если уж учиться писать, то у лучших, так что книга точно станет, и как началом большого пути для новичков, так и отличным пополнением профбагажа для уже состоявшихся специалистов. Ябы вообще сказала, что книга must read для тех, кто пишет.
Интересно, почему же так скучно и грустно смотреть в последнее время фильмы и сериалы)))) Не потому ли. что раньше сценаристами были профессионалы? Настоящие(((
Супер полезная книга! Применима для написания Книги, сценариев. Краткий обзор о киноиндустрии и о разницы американского восприятия и русского весьма полезен. Спасибо
Отличная лёгкая книга. Даже далёкому от кинематографа обывателю мне было интересно подглядеть закулисье этого незнакомого мне мира.
Великолепная книга! Читается понятно, легко и доходчиво. И настоящий букварь – от А до Я – от видов сериалов, через жанры и «крючки» до организации работы и как правильно составить договор на свой сценарий. Автор делится огромным количеством очень важных мелочей, за которыми чувствуется большой опыт работы. Книга от практика и для тех, кому не просто «почитать-замотивироваться» надо, а кто настроен на успешные результаты.
Я не собираюсь писать сценарии. Я не собираюсь никого учить, как писать сценарии. Я просто люблю кино. Поэтому меня так манит закулисье этого магического процесса, и поэтому так ценен хороший экскурсовод по этому миру, способный заинтересовать, показать, увлечь, не сильно углубляясь в дебри, но и не голословно теоретизирующий. Вот, на мой взгляд, автор этой книги именно такой проводник, устроивший любознательным новичкам увлекательную обзорную экскурсию по процессу создания сценария для кино.
Есть множество людей, которые разбираются в кинопроцессе лучше чем автор, видели больше фильмов, лучше подкованы теоретически. Но у Александра Молчанова есть замечательное качество: он умеет рассказывать истории (еще бы, ведь он сам сценарист). Поэтому книга, по-моему, получилась не столько обучающая, сколько интересная и увлекательная. В соответствии со своими же советами, он умело держит читателя за хвост и не дает ослабеть интересу ни на минуту, даже в самых, казалось бы, ненужных обывателю главах.
Думаю, что книга не столько именно учебник по мастерству для практикующих сценаристов, сколько "Введение в профессию". Если вы только посматриваете в сторону сценарных курсов, если вас пока только гипотетически интересует профессия сценариста, если у вас в голове внезапно начал сочиняться сценарий и вы совсем не знаете, как его довести до ума, закончить, записать и что со всем этим делать (а главное, стоит ли вообще) - тогда лучше начала, чем эта книжка, вам трудно будет найти. Ну и конечно, если вы просто такие же кинолюбители как я, и вам просто интересно узнать, как же это делается. Ведь в этой книге можно не только узнать о том, что такое хороший герой, зачем нужен конфликт и чем кадр отличается от эпизода. Вы еще и встретите на страницах книги упоминания в качестве примеров старых добрых знакомых, хорошо известных фильмов, сможете посмотреть на них с другой, новой стороны и открыть в них для себя что-то новое, когда, казалось бы, уже известны все реплики и каждый кадр.
И не бойтесь, что узнав какие-то секреты, тонкости и хитрости, "механику процесса", вы утратите чувство восторга от кино. Напротив, такое знание делает этот восторг и любовь еще весомее, еще значимее. Понимаешь, что твои любимые фильмы и вообще хорошее кино - это не удача, не счастливое совпадение факторов режиссер/сценарий/актеры. Это кропотливый труд, и хороший результат получается у тех, кто знает что делает и делает это хорошо, использует все эти инструменты умеючи и с фантазией, а не выкидывает их в корзину, полагаясь на собственную гениальность. Истинное мастерство и творчество - не разрушение устоев, а их отличное знание и применение, с выходом на новый уровень, с поворотом в неожиданные места или даже в противоположную сторону. Все эти законы - как алфавит. От него не стоит отрекаться и придумывать новый. А вот какие слова из них складывать - это зависит от автора. Кто-то пишет на заборе слово из трех букв, а кто-то - слагает строки, которые врезаются в память и запоминаются на всю жизнь.
Вот молоток. Вот гвозди. Вот так держать, так бить. Всё, иди работай. Формула есть и она еще как действует!
Нет, можно конечно, еще немножко помечтать о красной дорожке, о тонкости смыслов и многозначности диалогов, но можно уже начинать писать, чего откладывать. Хорошо, хорошо, ты самый умный, самый талантливый, у тебя есть формула, ты сделал сценарий. Но не в стол же ты его писал, верно? Увидеть реализацию хочешь? И вот тут начинается интересное. Сценарист самый малооплачиваемый из авторов фильма. Никаких отчислений с проката, между прочим. А почему?
Согласно российскому законодательству, авторами фильма являются сценарист, режиссер и автор музыки и песен в фильме. Но отчисления от показа фильма получают только авторы музыки и песен. Почему? Потому что композиторы целенаправленно занимаются лоббированием своих интересов, а режиссеры и сценаристы собирают съезды и воюют за и против Никиты Михалкова.
Итак, сценарист отдает все свои права за оговоренную сумму вознаграждения. Тебе останутся только титры, как оговорено договором. В тирах тебя укажут. Но всю свою сумму (не особо большую, кстати) ты уже получил. Свободен. А возможно и не получил целиком, если дело не пошло, считай писал в стол. И вот не поверишь, сколько народу могут влезть в твою историю и похозяйничать там. И... о чем там ты еще мечтал? О многозначности диалогов? Это вообще самая малоценная работа в процессе, на нее могут и со стороны людишек позвать. А ты в курсе, что подписался на участие в съемках, прослушиваниях, просмотрах, консультациях и все это, по-видимому, не всегда в самое удобное время суток? Так, что если у тебя есть работа. дающая кусок хлеба, или семья... соизмеряй. Сценарии, как говорит Молчанов, продаются не так уж и часто, Если заниматься этим как работой, надо заниматься сразу несколькими проектами. Никогда ведь не знаешь заранее, что выстрелит. В общем как-то так.... В мечтах оно радужней.
Для новичков в сценаристике - 100% то, что надо!
С первых строк читается легко, с юмором, ничего лишнего и занудного. А главное - без лишней воды, нужные советы.
Тот самый случай, когда я очень, очень-очень ангажированный читатель. С Александром Владимировичем меня связывают его марафоны и курсы с 2018 года.
До высшей оценки «Букварь» недотянул половинки балла. И только потому, что я уже всё это слышала от автора и книга стала просто повторением пройденного материала.
Улыбалась, когда читала негативные отзывы: «соскальзывает в банальности», «ощущение, что целью автора было нагнать объёму, потому все средства хороши, включая приложения в виде обязательных списков для чтения и просмотра», «пользу таких курсов я оцениваю очень и очень низко, так как редкий человек способен чему-то научиться по книгам» и тому подобные оценочные суждения от (видимо) маститых сценаристов.
Молчанов нигде и не говорит, что за прочтение «Букваря сценариста» дают диплом и запись в трудовую на Мосфильме. Это реально — букварь. С разбором базовых понятий, примерами, заданиями и очень полезными приложениями, начиная от списков литературы и кинофильмов, заканчивая образцами заявки и договора.
Да, есть пара-тройка ляпов, упущенных почему-то редакторами. Но на общую полезность материала эти запутаны никакого влияния не имеют. Если ты пришёл узнать азы профессии, а не придираться к неточностям, не имеющим никакой важности.
Нет, не рекомендую любителям волшебной кнопки (это не она) и диванным знатокам кинематографической кухни без упоминания в титрах (ну азбука жеж, зачем вам?).
А в целом читать «Букварь» будет интересно не только людям, думающим в сторону своего первого сценария, но и начинающим драматургам и просто зрителям.
Отличная книга для тех, кто желает познакомиться с основами сценаристики. Кратко и доходчиво описаны самые важные составляющие хорошего сценария и приёмы для создания и поддержания интереса зрителя. Особенно понравилось, что автор не стесняется ставить рядом Чапаева и Матрицу, Бриллиантовую руку и Человека-паука, Криминальное чтиво и Доктора Хауза. Да, это совершенно разные по стилю и жанру произведения, но то что все они могут служить примерами для описанных в книге принципов как раз и показывает универсальность тех вещей, о которых пишет Молчанов.
Единственное, что следует помнить - в написании сценариев, как и в любом творчестве, нет непреложных правил. Поэтому и тут есть спорные моменты (по мне так в главе про "крючки" вообще чушь написана), которые лучше разобрал кто-то другой. Как раз для этого в конце "Букваря" есть список рекомендуемой литературы для продолжения изучения темы (особенно рекомендую "Искусство драматургии" Эгри). Но повторюсь, как "входная точка" данная книга превосходна.
«Букварь сценариста. Как написать интересное кино и сериал» kitobiga sharhlar, 18 sharhlar