Обожаю подачу Молчанова: четко, по делу, без воды, но с юмором и легко. Мне кажется, если уж учиться писать, то у лучших, так что книга точно станет, и как началом большого пути для новичков, так и отличным пополнением профбагажа для уже состоявшихся специалистов. Ябы вообще сказала, что книга must read для тех, кто пишет.
Интересно, почему же так скучно и грустно смотреть в последнее время фильмы и сериалы)))) Не потому ли. что раньше сценаристами были профессионалы? Настоящие(((
Супер полезная книга! Применима для написания Книги, сценариев. Краткий обзор о киноиндустрии и о разницы американского восприятия и русского весьма полезен. Спасибо
Отличная лёгкая книга. Даже далёкому от кинематографа обывателю мне было интересно подглядеть закулисье этого незнакомого мне мира.
Великолепная книга! Читается понятно, легко и доходчиво. И настоящий букварь – от А до Я – от видов сериалов, через жанры и «крючки» до организации работы и как правильно составить договор на свой сценарий. Автор делится огромным количеством очень важных мелочей, за которыми чувствуется большой опыт работы. Книга от практика и для тех, кому не просто «почитать-замотивироваться» надо, а кто настроен на успешные результаты.
Я не собираюсь писать сценарии. Я не собираюсь никого учить, как писать сценарии. Я просто люблю кино. Поэтому меня так манит закулисье этого магического процесса, и поэтому так ценен хороший экскурсовод по этому миру, способный заинтересовать, показать, увлечь, не сильно углубляясь в дебри, но и не голословно теоретизирующий. Вот, на мой взгляд, автор этой книги именно такой проводник, устроивший любознательным новичкам увлекательную обзорную экскурсию по процессу создания сценария для кино.
Есть множество людей, которые разбираются в кинопроцессе лучше чем автор, видели больше фильмов, лучше подкованы теоретически. Но у Александра Молчанова есть замечательное качество: он умеет рассказывать истории (еще бы, ведь он сам сценарист). Поэтому книга, по-моему, получилась не столько обучающая, сколько интересная и увлекательная. В соответствии со своими же советами, он умело держит читателя за хвост и не дает ослабеть интересу ни на минуту, даже в самых, казалось бы, ненужных обывателю главах.
Думаю, что книга не столько именно учебник по мастерству для практикующих сценаристов, сколько "Введение в профессию". Если вы только посматриваете в сторону сценарных курсов, если вас пока только гипотетически интересует профессия сценариста, если у вас в голове внезапно начал сочиняться сценарий и вы совсем не знаете, как его довести до ума, закончить, записать и что со всем этим делать (а главное, стоит ли вообще) - тогда лучше начала, чем эта книжка, вам трудно будет найти. Ну и конечно, если вы просто такие же кинолюбители как я, и вам просто интересно узнать, как же это делается. Ведь в этой книге можно не только узнать о том, что такое хороший герой, зачем нужен конфликт и чем кадр отличается от эпизода. Вы еще и встретите на страницах книги упоминания в качестве примеров старых добрых знакомых, хорошо известных фильмов, сможете посмотреть на них с другой, новой стороны и открыть в них для себя что-то новое, когда, казалось бы, уже известны все реплики и каждый кадр.
И не бойтесь, что узнав какие-то секреты, тонкости и хитрости, "механику процесса", вы утратите чувство восторга от кино. Напротив, такое знание делает этот восторг и любовь еще весомее, еще значимее. Понимаешь, что твои любимые фильмы и вообще хорошее кино - это не удача, не счастливое совпадение факторов режиссер/сценарий/актеры. Это кропотливый труд, и хороший результат получается у тех, кто знает что делает и делает это хорошо, использует все эти инструменты умеючи и с фантазией, а не выкидывает их в корзину, полагаясь на собственную гениальность. Истинное мастерство и творчество - не разрушение устоев, а их отличное знание и применение, с выходом на новый уровень, с поворотом в неожиданные места или даже в противоположную сторону. Все эти законы - как алфавит. От него не стоит отрекаться и придумывать новый. А вот какие слова из них складывать - это зависит от автора. Кто-то пишет на заборе слово из трех букв, а кто-то - слагает строки, которые врезаются в память и запоминаются на всю жизнь.
Вот молоток. Вот гвозди. Вот так держать, так бить. Всё, иди работай. Формула есть и она еще как действует!
Нет, можно конечно, еще немножко помечтать о красной дорожке, о тонкости смыслов и многозначности диалогов, но можно уже начинать писать, чего откладывать. Хорошо, хорошо, ты самый умный, самый талантливый, у тебя есть формула, ты сделал сценарий. Но не в стол же ты его писал, верно? Увидеть реализацию хочешь? И вот тут начинается интересное. Сценарист самый малооплачиваемый из авторов фильма. Никаких отчислений с проката, между прочим. А почему?
Согласно российскому законодательству, авторами фильма являются сценарист, режиссер и автор музыки и песен в фильме. Но отчисления от показа фильма получают только авторы музыки и песен. Почему? Потому что композиторы целенаправленно занимаются лоббированием своих интересов, а режиссеры и сценаристы собирают съезды и воюют за и против Никиты Михалкова.
Итак, сценарист отдает все свои права за оговоренную сумму вознаграждения. Тебе останутся только титры, как оговорено договором. В тирах тебя укажут. Но всю свою сумму (не особо большую, кстати) ты уже получил. Свободен. А возможно и не получил целиком, если дело не пошло, считай писал в стол. И вот не поверишь, сколько народу могут влезть в твою историю и похозяйничать там. И... о чем там ты еще мечтал? О многозначности диалогов? Это вообще самая малоценная работа в процессе, на нее могут и со стороны людишек позвать. А ты в курсе, что подписался на участие в съемках, прослушиваниях, просмотрах, консультациях и все это, по-видимому, не всегда в самое удобное время суток? Так, что если у тебя есть работа. дающая кусок хлеба, или семья... соизмеряй. Сценарии, как говорит Молчанов, продаются не так уж и часто, Если заниматься этим как работой, надо заниматься сразу несколькими проектами. Никогда ведь не знаешь заранее, что выстрелит. В общем как-то так.... В мечтах оно радужней.
Тот самый случай, когда я очень, очень-очень ангажированный читатель. С Александром Владимировичем меня связывают его марафоны и курсы с 2018 года.
До высшей оценки «Букварь» недотянул половинки балла. И только потому, что я уже всё это слышала от автора и книга стала просто повторением пройденного материала.
Улыбалась, когда читала негативные отзывы: «соскальзывает в банальности», «ощущение, что целью автора было нагнать объёму, потому все средства хороши, включая приложения в виде обязательных списков для чтения и просмотра», «пользу таких курсов я оцениваю очень и очень низко, так как редкий человек способен чему-то научиться по книгам» и тому подобные оценочные суждения от (видимо) маститых сценаристов.
Молчанов нигде и не говорит, что за прочтение «Букваря сценариста» дают диплом и запись в трудовую на Мосфильме. Это реально — букварь. С разбором базовых понятий, примерами, заданиями и очень полезными приложениями, начиная от списков литературы и кинофильмов, заканчивая образцами заявки и договора.
Да, есть пара-тройка ляпов, упущенных почему-то редакторами. Но на общую полезность материала эти запутаны никакого влияния не имеют. Если ты пришёл узнать азы профессии, а не придираться к неточностям, не имеющим никакой важности.
Нет, не рекомендую любителям волшебной кнопки (это не она) и диванным знатокам кинематографической кухни без упоминания в титрах (ну азбука жеж, зачем вам?).
А в целом читать «Букварь» будет интересно не только людям, думающим в сторону своего первого сценария, но и начинающим драматургам и просто зрителям.
Отличная книга для тех, кто желает познакомиться с основами сценаристики. Кратко и доходчиво описаны самые важные составляющие хорошего сценария и приёмы для создания и поддержания интереса зрителя. Особенно понравилось, что автор не стесняется ставить рядом Чапаева и Матрицу, Бриллиантовую руку и Человека-паука, Криминальное чтиво и Доктора Хауза. Да, это совершенно разные по стилю и жанру произведения, но то что все они могут служить примерами для описанных в книге принципов как раз и показывает универсальность тех вещей, о которых пишет Молчанов.
Единственное, что следует помнить - в написании сценариев, как и в любом творчестве, нет непреложных правил. Поэтому и тут есть спорные моменты (по мне так в главе про "крючки" вообще чушь написана), которые лучше разобрал кто-то другой. Как раз для этого в конце "Букваря" есть список рекомендуемой литературы для продолжения изучения темы (особенно рекомендую "Искусство драматургии" Эгри). Но повторюсь, как "входная точка" данная книга превосходна.
"Хотя совсем непонятно за что ей бедняжке досталось", - подумалось мне... Почему книга известна лишь очень ограниченному числу лиц (скорее всего имеющим отношение к искусству кинематографа), а ведь она может быть полезна такому большому кругу читателей. Автор не погрешил против истины, называя книгу "букварем", всё предельно просто и доходчиво, начиная с самых азов. Кроме того книга очень дружелюбна к читателю. Приятная на ощупь обложка (визуально, правда, слегка в стиле дешевого карманного детектива), качественная бумага, приятные глазу черно-белые фотографии. Оформители немного переборщили с количеством шрифтов и их размеров на одной странице, на мой вкус, но если учесть, что книга построена в виде лекций-уроков, некоего конспекта, возможно такая компоновка текста вполне оправдана. Не любишь читать с листа? Есть в электронном виде. Нет времени читать? Слушай. Диктор очень прилично её начитал. Предпочитаешь визуальный ряд? И тут в угоду тебе, о придирчивый читатель, к каждой главе есть видео-урок. Однозначно порекомендую всем, кто так или иначе работает с текстом (копирайтерам, SMMщикам, блогерам, писателям). Понравились уроки про поиск вдохновения, страх белого листа и что же всё таки делать, если "не пишется". Это не просто рекомендации, а действительно уроки, с примерами и заданиями. Если выполнять их все, даже из праздного любопытства, к концу книги у вас может получится неплохой сценарий. Любители сериалов (такие как я, например), скорее всего, после прочтения этой книги, посмотрят на любимых героев и их поступки с новой (сценарной) точки зрения. Многим наверняка захочется и самим попробовать свои силы в написании сценариев. Кроме того есть отдельный урок по организации рабочего процесса. Автор научит как не доводить дело до подгорающих булок в ночь дедлайна, если ты работаешь на фрилансе, без графика и начальника. Глава про нюансы заключения договоров тоже весьма полезна, на мой взгляд, для многих из тех кто работает на себя. Познавательно, увлекательно, доходчиво. Не скучное чтение еще и с пользой. Слегка утомительна и затянута глава с примером сценария, поэтому не отличная оценка лично от меня, но менее ответственный читатель, не стремящийся в сценаристы, может её и пропустить.
«Букварь сценариста. Как написать интересное кино и сериал» kitobiga sharhlar, 17 izohlar