«Работа актера над собой в творческом процессе переживания» audiokitobiga oid sharhlar

Замечательная, воодушевляющая книга.

Просто, доходчиво и притягательно.

Будет полезна практически любому, интересующему не только театром, но и выполняющему любую творческую работу.

Большое спасибо и автору и чтецу.

Ожидаю следующих аудиокниг К.С. Станмславского.

Блистательное чтение. Приятный голос и актерский талант Дмитрия Полонецкого не оставляют равнодушным. Он делает акценты в нужных местах и по настоящему заинтересовывает и вовлекает.

Данная книга интересна не столько начинающим актерам, сколько профессионалам, так как прочтение ее в отрыве от учебной или рабочей практики оставляет после себя множество темных пятен.

бомба. станиславакий форева. очень круто. как прекрасно чоо был такой человек мастер учитель. в наших сердцах навсегда. спасибо что озвучили эту книгу

Спикер очень монотонно читает. Это же книга об актерском мастерстве, она должна читаться с выражением, с чувством, а здесь почти как гугл переводчик =(

Добрый день! Это отличная книга. Благодарю за качественную озвучку. Рекомендую книгу. Эта настольная книга для творческого человека. Спасибо большое всем, кто над ней работал.

С книгой необходимо познакомиться абсолютно всем, т.е. не только людям, относящимся к театральной деятельности. Прекрасное чтение!

Книга интересна и полезна как людям, имеющим отношение к театру, так и обычным зрителям. Работа с ролью, со своими эмоциями и чувствами захватывает, иногда ставит в тупик, иногда открывает невероятные возможности.

В данном труде хотелось бы выделить его цельность и системность. Не зря сам автор называет свою работу системой. Начинает Станиславский со сравнения двух подходов. Первый - когда актер играет второй – проживает роль. В первом случае со временем роль закостеневает и актер лишь повторяет набор выученных движений и ужимок, во втором роль живет и развивает вместе с артистом. В книге приведены различные аспекты работы актера с ролью. Он идет с начала использует техники «Предлагаемых обстоятельств» магического «если бы» в системе Станиславского громадную роль играет подсознание артиста и его осознанность. Все подчинено сверхзадаче роле – самой глубинной сути каждого персонажа. Сверхзадача связывает как телесную сторону игры так и духовную. Теперь я просто сошлюсь на самого Константина Сергеевича в цепочке цитат подтверждающих вышесказанное. «Я есмь». Последовательность физических действий привели к правде. Правда создала веру, а вместе я есмь. А что такое я есмь. Я существую, я живу, я чувствую и мыслю одинаково с ролью. Всегда, вечно играть только самого себя, но в разных сочетаниях, комбинациях задач, предлагаемых обстоятельствах, выращенных в себе для роли, выплавленных в горниле собственных эмоциональных воспоминаний. Они лучший и единственный материал для внутреннего творчества. Этюд со сжиганием денег. Магическое если бы. Предложенные обстоятельства. Общение на сцене – влучение и излучение. Лучеиспускание и лучевосприятие. Двигатели психической жизни артиста – ум, воля и чувства творящего артиста. Сверхзадача. Большие задачи являются одними из лучших психотехнических средств, которые мы ищем для косвенного воздействия на душевную и органическую природу с ее подсознанием. Через сознательную психотехнику артиста – подсознательное творчество органической среды.

Звукорежиссеры, объясните, для чего вы отрезали все «вдохи»? И без того однообразное прочтение сделалось ещё более безжизненным ♀ Как верно заметил автор предыдущего отзыва – создаётся впечатление, что читает гугл-переводчик