Kitobni o'qish: «С друзьями – по Санкт-Петербургу. Невский проспект», sahifa 4
Громадный витраж, покрывающий несколько этажей, создаёт впечатление одной гигантской витрины. В подвале размещались склады, холодильники и один из самых лучших винных погребов. На первом этаже – три торговых зала, украшенных зеркалами и бронзовыми светильниками. На втором – банк, коммерческие курсы и театральный зал на 480 мест.
С 1904 года зал арендовали различные театральные коллективы: «Невский фарс», «Современный театр», антреприза под управлением Валентины Лин.
В советское время, в 1926 году, был открыт Театр Сатиры, который позже слился с Театром Комедии. В 1935 году художественным руководителем театра назначили Николая Павловича Акимова, поручив ему «привести в порядок самый плохой театр в Ленинграде». Через год, благодаря творческому союзу с драматургом Евгением Шварцем, театр стал одним из самых посещаемых – пьесы «Тень» и «Дракон» написаны специально для акимовского театра.
Скульптурные аллегории: Торговля и Промышленность, украшающие фасад, выполнены по моделям Амандуса Адамсона.
Самые известные произведения Адамсона – памятник погибшим морякам броненосца «Русалка», установленный в Ревеле (сегодня – Таллинн, столица Эстонии) в 1902 году, и памятник затопленным кораблям в Севастополе, 1905 год, ставший символом города.
Еще две скульптуры – Наука и Искусство – украшают фасад со стороны Малой Садовой.
Магазин на первом этаже, в советское время именовавшийся гастрономом «Центральный», был пунктом отоваривания партийной и административной элиты по строгим спискам. Но горожане всегда называли его «Елисеевским».
Весь следующий квартал, в том числе и дом 54, в середине XVIII века перешел к графу Ивану Ивановичу Шувалову – видному государственному деятелю, покровителю наук и искусств, фавориту императрицы Елизаветы Петровны. Для него в 1750-1751 годах архитектор Савва Иванович Чевакинский возвёл импозантное здание, которое стало первым звеном дворцового комплекса (дворец Шувалова на Итальянской построен в 1753-1755 годах). Здесь у Шувалова часто бывали Михаил Ломоносов, Александр Сумароков, Василий Тредиаковский. По возвращении из-за границы в 1777 году он вновь поселился в этом доме. В этот период его посещали Александр Андреевич Безбородко, Екатерина Дашкова, Гавриил Державин.
Михаил Иванович Пыляев в книге «Старый Петербург»: «Дом Шувалова видел многих монархов. Императрица Елисавета в течение года очень часто у него обедала и ужинала; сюда же, в дом Шувалова, привозили в 1756 году бывшего императора Ивана Антоновича, для свидания с императрицей. Здесь же почти ежедневным гостем был император Петр III и позднее очень часто приезжала Екатерина Великая. Перед этим же домом, на другой день после кончины Шувалова, проезжая мимо верхом, император Павел остановился, снял шляпу, поглядел на окна и низко поклонился…»
Дом 54
Существующее здание в пышных формах зрелой эклектики построено в 1883 году по проекту архитектора Павла Юльевича Сюзора. На уровне третьего-четвертого этажей выделяются два массивных эркера, завершенных лучковыми фронтонами. На углу – скульптурная группа: две молодые женщины, взявшись за руки, свободными руками поддерживают изящный круглый эркер с колоннами, увенчанный куполом. Под эркером можно разглядеть буквы «АУ» – монограмму Абрама Ушакова, владевшего домом до 1917 года. Все скульптурное убранство выполнил Давид Иванович Иенсен.
Со второй половины XIX века дом 54 облюбовали петербургские фотографы: сначала швейцарец Джованни Бианки, оставивший уникальные виды столицы и окрестностей, потом в доме работало фотоателье Бореля, а в 1908 году обосновалась мастерская Карла Карловича Буллы, известного фотографа с множеством почетных званий и наград. Он – автор фотографий интерьеров дворцов и особняков, фотопортретов царской семьи и деятелей русской культуры, основоположник хроникального фоторепортажа, автор жанровых сцен и событий. По фотографиям Карла Буллы в разных изданиях выпущено более 1000 открыток с видами Санкт-Петербурга.
После 1917 года фотосалон продолжал работать: сыновья Виктор и Александр продолжили дело отца, уехавшего в Эстонию ещё до революции.
Александр был арестован и сослан в 1928 году, а Виктора арестовали в 1938 году, обвинили в шпионаже в пользу Германии и расстреляли. Во время ареста нквдешники конфисковали негативы, часть из которых была варварски уничтожена при обыске, а оставшиеся – составили основу коллекции Государственного фонда кинофотодокументов (более 130000 единиц хранения!).
Фотоателье продолжало существовать и в блокаду, а в послевоенные годы стало центром портретной и семейной фотосъемки.
В настоящее время в бывшем фотосалоне работает музей Карла Буллы, а внизу, со стороны Малой Садовой, посетителей встречает бронзовый памятник фотографу.
Фрагмент дома 54
Кошка на карнизе
В послевоенные годы большой популярностью среди интеллигенции пользовался винный погреб с распивочной (вход располагался ближе к дому 52), в который забегали «самые видные артисты, писатели, художники, музыканты, ученые». Там можно было встретить директора Эрмитажа академика Иосифа Абгаровича Орбели. Мои папа и мама отметили в том погребке своё бракосочетание, выпив по рюмке портвейна «777».
В 2002 году на углу Малой Садовой улицы в память о Великой Отечественной войне была установлена мраморная мемориальная доска с репродуктором – здесь в военные годы жители города слушали сводки Совинформбюро. Не случайно, буквально рядом, на карнизе второго этажа, приютилась отлитая из металла кошка, составившая пару сидящему напротив коту. Это тоже память о войне – кошки спасли Ленинград от крыс.
В 1943 году в город завезли 4000 котов и кошек из Ярославля – местная дымчатая порода считается лучшим крысоловом. Второй «эшелон», около 5000 «мурок», прибыл на подмогу из Сибири – котиков собирали жители Омска, Иркутска, Тюмени.
В послевоенном Ленинграде котенка можно было купить не меньше, чем за 500 рублей, что соответствовало 10 килограммам хлеба.
Далее на нашем пути два дома, 52 и 50, обрамляющие Садовую улицу, имеют весьма скромный и как бы нейтральный облик. Изначально оба были выстроены в 1740-е по образцовому проекту, как одноэтажные на погребах в девять осей, с рустованным цоколем, фигурными наличниками и треугольным фронтоном, но затем судьба их разнится.
Дом 52, сменив ряд хозяев, в 1880-х оказался в руках коммерции-советника Карла Михайловича Шредера. Карл Михайлович проживал в собственном особняке на Петербургской стороне, при фортепианной фабрике, которой владел, а здесь, в доме на Невском, у него была контора, магазин и музыкальный салон (зал на 300 мест), служивший для демонстрации музыкальных инструментов.
В советское время, в конце 1920-х, бывший салон, имевший, видимо, неплохую акустику, облюбовало Общество камерной музыки, на концертах которого выступали Владимир Софроницкий, Дмитрий Шостакович, Сергей Прокофьев, а с 1937 года – обосновался Кукольный театр Деммени.
Актёр и режиссёр Евгений Сергеевич Деммени в 1924 году создал кукольный «Театр Петрушки» и бессменно руководил своим детищем до 1969 года – до конца жизни. Свои первые пьесы для театра писали Евгений Шварц и Самуил Маршак.
В 1927 году на базе театра открылись первые в стране курсы по подготовке профессиональных режиссёров, актёров и художников театра кукол.
В театральном музее собрана уникальная коллекция кукол – авторские работы скульпторов и резчиков. Среди них – марионетки, купленные Деммени в комиссионном магазине и игравшие в его первых постановках.
Долгое время в здании исправно трудился на ниве борьбы с крамолой приснопамятный Горлит – орган советской литературной цензуры. В 1967 году на фасаде было установлено табло из 9000 лампочек – это была первая в стране световая газета «бегущая строка».
Дома 50 и 52
Дом 50 также переходил из рук в руки и в 1876 году для очередного владельца был перестроен и увеличен четвертым этажом по проекту архитектора Александра Аполлоновича Щедрина. Надстроенный этаж выделяется малыми портиками с парными колоннами.
В 1960-е в связи с прокладкой подземного перехода оба дома претерпели одинаковые изменения – по первому этажу были устроены пешеходные галереи.
Воспользуемся и мы подземным переходом, перейдем Садовую улицу и перед нами – «стозвонно-плещущий Пассаж», так его назвал Николай Агнивцев в своем стихотворении «Коробка спичек». В недалеком прошлом это был центр притяжения всех женщин Ленинграда и вожделенная мечта остальных женщин Советского Союза.
В 1845 году граф Яков Иванович Эссен-Стенбок-Фермор приобрёл два смежных участка, по Невскому и Итальянской, с целью построить Пассаж (от французского "passer" – проходить) – торговое здание нового для России типа, по примеру лондонских и парижских. Правда в Европе пассажи возникали стихийно, на месте естественного потока прохожих, тогда как в России все происходило не так. Газета «Северная пчела» писала: «Через парижские пассажи люди проходят из одной части города в другую, сокращая путь… В наш пассаж, напротив, едут и идут нарочно, со всех частей города, входят в одну дверь и выходят из той же двери».
«Пассажъ»
В 1848 году архитектор Рудольф Андреевич Желязевич завершил создание крытой улицы-галереи в три яруса длиной 180 метров, вмещавшей 104 магазина. Подвал представлял собой гигантские тоннели, в которых тоже располагались торговые лавки. Со стороны Итальянской был устроен концертный зал. В здании имелись: гостиница, кофейни, бильярдные, «анатомический музеум», «кабинет восковых фигур», аудитории, панорамы, диорамы, мастерские и квартиры – чем не современный Торгово-развлекательный комплекс.
Для новой владелицы, княгини Барятинской, гражданский инженер Сергей Сергеевич Козлов, работавший управляющим Пассажа, осуществил в 1900 году капитальную перестройку. Здание стало выше на этаж и более представительным благодаря новому порталу главного входа и облицовке радомским песчаником. Внутри появились выставочные залы, а концертный зал был превращен в театр.
В 1904-1906 годах театральную площадку арендовал Новый драматический театр Веры Федоровны Комиссаржевской.
В 1912 году выставочный зал на галерее был переоборудован в кинематограф «Солей» (солнце), а в подвальных тоннелях открылось весьма дорогое (вход стоил 10 рублей) кабаре «Би-ба-бо», являвшееся, по сути, биржей продажной любви. Практически единоличным автором репертуара кабаре был Николай Агнивцев.
Николай Яковлевич Агнивцев – поэт Серебряного века, за которым закрепилось звание «самого легкомысленного литератора». Он писал тексты для кабаре, литературных кафе, его произведения исполняли с эстрады и в артистических ресторанах, а в музыкальном оформлении с удовольствием пел Александр Вертинский. Агнивцев запомнился своеобразной манерой декламации – он читал свои стихи, подпрыгивая на стуле, словно всадник в седле. В эмиграции, став изгоем, создал лучшие свои произведения, которые вошли в сборник «Блистательный Санкт-Петербург».
В советское время была проведена реконструкция: галереи получили анфиладную планировку, были устроены лестницы и мост-переход. И сегодня в здании, по-прежнему – «Торговый дом «Пассаж».
Рядом расположено красивое здание, возведенное в 1901–1902 годах архитектором Леонтием Николаевичем Бенуа в стиле модерн. Это доходный дом Петербургского отделения Московского купеческого банка (сам банк располагался во флигелях). Обращают на себя внимание широкие окна-витрины нижних этажей, два металлических остеклённых эркера, украшенные, так же как и балконы, художественной ковкой с текучими линиями растительного орнамента.
Наиболее уникальным элементом отделки фасада является керамический фриз, выполненный по авторским рисункам Бенуа и изготовленный парижской фирмой «Эмиль Лиолер».
Уже на стадии проектирования потенциальные арендаторы «застолбили» размещение на фасаде своих рекламных вывесок – сегодня об этом напоминают пустые почерневшие бронзовые доски. Среди арендаторов были: музыкальные и драматические курсы, общество страхования транспортов «Волга», зубоврачебная лечебница-школа, фешенебельный ресторан «Квисисана» (Qui si sana по-итальянски – «здесь поправляются»).
«Квисисана» – сеть ресторанов-закусочных, появившихся в начале 1900-х годов на Невском проспекте. Первое заведение было открыто итальянским предпринимателем на 1-м этаже доходного дома Великого князя Сергея Александровича (Невский, 43). Но дело не пошло.
Второе предприятие, на Невском 46, наоборот, оказалось очень удачным. Его главной «фишкой» был механический буфет-автомат, в котором за 10-20 копеек можно было получить салат, а за 5 копеек – бутерброд. В переводе на современные российские рубли – почти 800 и около 200 рублей соответственно.
После Великой Отечественной войны в бывших помещениях ресторана работало кафе «Театральное».
Соседнее строение (Невский, 44) принадлежит к наиболее значительным образцам петербургского неоклассицизма: на фасаде, сплошь облицованном серым гранитом, выделяется широкий трапециевидный фронтон, в центре которого – мощные мужские фигуры, выполненные скульптором Василием Кузнецовым.
Дома 44 и 46
Здание создано в 1908-1910 годах архитектором Борисом Ионовичем Гиршовичем при участии Мариана Станиславовича Лялевича для Сибирского торгового банка, занимавшегося в основном финансированием горной промышленности Сибири и Дальнего Востока.
В великолепном операционном зале с двумя рядами колонн и верхним светом в советское время располагалось кафе «Север» («Норд»), пользовавшееся большой популярностью у нескольких поколений ленинградцев.
Далее на нашем пути обширный участок, который Екатерина II в 1770 году подарила петербургским армянам для строительства церкви и домов при ней. Основной финансовый вклад внёс видный деятель армянской общины, коммерсант и придворный ювелир Иван Лазаревич Лазарев (Ованес Лазорян), пожертвовавший на церковь 30 тысяч рублей (ещё 50 тысяч Лазарев потратил на строительство дома справа от церкви, в котором сам и поселился).
Храм был построен в глубине участка по проекту архитектора Юрия Матвеевича Фельтена и освящен во имя великомученицы Екатерины.
Стройный ионический портик с треугольным фронтоном, легкий купол и изысканная лепка придают храму особое изящество. В тимпане фронтона – многофигурный барельеф, посвященный крещению армян Святым Григорием Просветителем.
В творчестве Фельтена небольшие однокупольные церкви занимают особое место: лютеранская церковь святой Екатерины на Большом проспекте Васильевского острова (1771 год), армянская церковь (1772 год), Анненкирхе (1775 год), Крестовоздвиженская церковь (Москва, Армянский пер, дом 3, 1779 год, не сохранилась).
Церковь сразу стала центром армянской культуры в Санкт-Петербурге – при ней находились типография и национальная школа.
Армянская церковь и дома 40 и 42
В советское время, в 1930 году, церковь закрыли. Позже в здании располагался штаб ПВО, а после войны – мастерская декораций театра музыкальной комедии.
В 1993 году церковь возвращена армянской общине.
Бывшие церковные дома не блещут архитектурой, но здесь жило много известных выдающихся людей. Мемориальная доска на доме 42 посвящена графу Михаилу Михайловичу Сперанскому, который, проживая в этом доме, работал над созданием Свода законов Российской империи (завершение этой работы отражено в горельефе «1832 год» на постаменте памятника Николаю I).
Рядом ещё одна мемориальная доска свидетельствует о проживании здесь в 1854-1873 годах поэта Федора Ивановича Тютчева – тайного советника и многоопытного дипломата.
Ещё в 1843 году Тютчев встретился с всесильным Александром Христофоровичем Бенкендорфом и заручился поддержкой императора Николая I всех своих инициатив в работе по созданию позитивного облика России на Западе. В этот период поэзия Тютчева подчинена государственным интересам, как он их понимал. Он создаёт много «зарифмованных лозунгов» или «публицистических статей в стихах». Знаменитое «Умом Россию не понять…» написано в этом доме в 1866 году.
А дом 40 известен петербургским гурманам с 1840-х – здесь работал «ресторант-кафе» обрусевшего швейцарца Иогана Люциуса Излера. «Изюминкой» заведения были знаменитые излеровские пирожки – по четыре сорта в обычные дни недели с шутливыми названиями: «Просто прелесть!», «Мал золотник, да дорог!», «С вариациями», «На здоровье!». Газета «Северная Пчела» писала: «Ресторан г. Излера посещается людьми образованными, и вы можете услышать здесь толки о литературе, художестве и театре…».
Затем надолго пищу материальную сменила пища духовная – приоритетными арендаторами стали книжные магазины, издательства и редакции различных журналов. И только в начале XX века возвращаются заведение питания – в 1907 году открылось «Кафе де Франс» (кое-что от изящной отделки интерьеров сохранилось по сей день), а позднее – кондитерская товарищества «Д. И. Абрикосов и сыновья».
Угловой дом 38, последний на этом маршруте, выходит протяженным фасадом на Михайловскую улицу. По замыслу Карла Ивановича Росси обе стороны этой улицы должны были выглядеть одинаково, что и реализовал в 1834-1839 годах архитектор Павел Петрович Жако, построив здание в классическом стиле с пилястровыми портиками.
Дом 38
В 1881 году владельцем дома становится Волжско-Камский коммерческий банк, для которого архитектор Генрих Богданович Пранг перестроил первый этаж и возвел корпус во дворе.
В 1898-м архитектор Леонтий Николаевич Бенуа превратил двор в операционный зал-атриум, одновременно придав фасаду черты эклектики.
В послевоенное время фасадам был возвращён первоначальный облик.
В 1990-е здание занимал Промышленно-строительный банк.
Теперь, после кардинальной внутренней реконструкции, здесь располагаются бизнес-центр и множество различных арендаторов.
Невский проспект. Часть 4.
Между Фонтанкой и пл. Восстания.
Завершающую прогулку по Невскому начнем от улицы Маяковского – удобно встретиться с друзьями возле одноименной станции метро.
Улица Маяковского (названа в 1936 году. Прежние названия: Надеждинская, Средний проспект, Шестилавочная, Преображеская полковая) была проложена в месте расквартирования Преображенского полка в середине XVIII века. Участок между улицей Жуковского (бывшей Малой Итальянской) и Невским проспектом появился только в середине XIX века. Чуть позже архитектор Эдуард Фёдорович Крюгер перестроил дом 94 по Невскому, сделав его угловым. Таким, внешне ничем не примечательным, он дошёл до наших дней.
Дом 94
В конце 1950-х здесь открылся один из первых пивных залов. Газета «Вечерний Ленинград» напоминала читателям, что: «в ФИРМЕННОМ ПИВНОМ ЗАЛЕ завода имени Степана Разина на Невском 94 ВСЕГДА ИМЕЕТСЯ СВЕЖЕЕ ПИВО пяти и больше наименований, а также всевозможные закуски: раки, креветки, сушки, сухари, бутерброды с колбасой, рыбой горячего и холодного копчения и другие».
Соседний участок со сдвоенным номером 90-92 с конца XVIII века имеет необычную для Невского усадебную планировку: два симметричных дома разделены внутренним проездом, который когда-то вел к деревянному особняку. В 1899 году на месте особняка появился четырехэтажный корпус в стиле необарокко, построенный по проекту архитектора Виктора Александровича Шретера, а лицевые дома после перестроений утратили симметричность. Правый дом 92, украшенный в 1903 году по проекту Алексея Павловича Шильцова пилястрами, рустовкой и фигурными наличниками, стал выше и представительнее своего левого соседа, перестроенного в 1867 году архитектором Александром Константиновичем Бруни.
Дом 90-92
В 1898-1913 годах в доме 92 располагалось издательское товарищество «Знание», а в доме 90 – магазин, в котором издательство реализовывало свою продукцию.
«Знание» было основано в 1898 году группой интеллигентов с целью оградить авторов от эксплуатации издателей. Первым директором был Константин Петрович Пятницкий, но фактическим главой и идейным руководителем с 1902 года был Алексей Максимович Горький, который привлёк к сотрудничеству Леонида Андреева, Ивана Бунина, Александра Куприна и многих других. Доход от издания почти целиком шел авторам. «Знание» выплачивало за авторский лист в 40 тысяч знаков гонорар 300 рублей (в начале XX века стопка водки стоила 3 копейки, буханка хлеба – 2 копейки).
Из письма Пятницкого о продаже пьесы «На дне»:
«В тот день, когда открыли продажу пьесы, ни мне, ни служащим в конторе нельзя было выйти оттуда до 9 часов вечера. Так и сидели без обеда. Не шутя. Цепь покупателей не прерывалась… Это продолжалось несколько дней… Книга распродана. Печатаю снова».
В центральном корпусе в 1926–1930 годах жил инженер-изобретатель Николай Иванович Тихомиров – основатель Газодинамической лаборатории.
Николай Иванович Тихомиров, талантливый инженер-химик, ещё в 1894 году занялся проблемой «самодвижущихся мин реактивного действия» и посвятил этому всю последующую жизнь. Коллективу под руководством Тихомирова и ему лично удалось разработать состав бездымного пироксилин-тротилового пороха, выполнить расчёты и чертежи 3-дюймового реактивного снаряда, создать аппаратуру для прессования пороховых шашек и испытать более 200 опытных сопел для снарядов. Благодаря этой работе и была создана легендарная «Катюша».
Дом 88
Строгий и несколько монотонный фасад следующего дома 88 ещё совсем недавно, в 1960-1980-е годы, украшали вывески: «Столовая», «Пельменная» и «Междугородный телефон». В дворовом корпусе с дореволюционных времён работал кинематограф «Унион», который, сменив несколько названий, с 1980 года стал показывать фильмы со стереоэффектом. «Стереокино» было единственным в городе, да и фильмов таких было немного – один-два.
Во флигеле третьего двора этого дома всю жизнь (с 1930 по 2012 годы) жил Изяслав Петрович Лапин – один из основоположников отечественной психофармакологии.
Изяслав Петрович – человек разносторонне одарённый, автор книги воспоминаний «Время такое». Среди его друзей были не только коллеги из многих стран, но и музыканты, художники, поэты. Он был близким другом Игоря Губермана, Андрея Дмитриевича Сахарова и Елены Георгиевны Боннер.
На нашем пути в плотном ряду доходных домов неожиданно встречаем внушительных размеров особняк дворцового типа с шестиколонным ионическим портиком (дом 84-86). Архитектор Михаил Алексеевич Овсянников перестроил в 1822 году существовавшее на тот момент здание для полковника гвардии Фёдора Николаевича Петрово-Соловово и таким дворец-особняк дошёл до наших дней, несмотря на немалое количество владельцев и разные внутренние перестроения-приспособления. У дома богатейшая история, мы коснёмся только нескольких ее страниц.
В 1840-х зданием владел богатый откупщик, впоследствии предприниматель, почетный гражданин, меценат и благотворитель, Дмитрий Егорович Бенардаки.
Дмитрий Егорович Бенардаки сколотил состояние около 20 миллионов рублей благодаря торговле хлебом и водочной монополии в Западной Сибири. Основал знаменитый Сормовский завод в Нижнем Новгороде, на котором строчились речные суда, затем ещё шестнадцать заводов, имел золотоносные прииски в Приамурье и пароходство на Волге.
Николай Васильевич Гоголь, которого Бенардаки постоянно ссужал деньгами, вывел его во второй части «Мертвых душ» в образе капиталиста Костанжогло.
В Афинах на средства Бенардаки были построены Национальные Музей и Библиотека, воссоздана церковь при русской миссии. Архитектор Роман Иванович Кузьмин, выполнявший строительные работы в Афинах, в 1865 году возвел греческую церковь и в Санкт-Петербурге.
В этой церкви Бенардаки погребли с разрешения Александра II после внезапной кончины в Висбадене. Александр II лично прибыл встретить гроб с телом на Варшавский вокзал – это был первый и последний случай в истории России, когда самодержец лично встречал гроб с телом человека, не принадлежащего к императорской фамилии.
В 1962 году, во время строительства на месте греческой церкви концертного зала «Октябрьский», найденный саркофаг с телом Бенардаки разграбили, а тело передали в судебно-медицинский морг номер 1, где оно служило учебным пособием. И только в 2011 году останки почётного гражданина Санкт-Петербурга Дмитрия Егоровича Бенардаки были с почестями перезахоронены в Некрополе мастеров искусств.
В 2019 году в Нижнем Новгороде установили памятник основателю Сормовского завода.
В 1868 году особняк арендовал Английский клуб, устраивавший, помимо карточной игры, литературные вечера. Неизменными участниками были Лев Николаевич Толстой, Федор Михайлович Достоевский, Михаил Евграфович Салтыков-Щедрин, Николай Алексеевич Некрасов, который, кстати, был довольно удачливым игроком и постоянно выигрывал крупные суммы.
Новая страница в истории особняка началась в 1882 году, когда дом приобрел гофмейстер двора, князь Николай Борисович Юсупов – покровитель искусств и коллекционер. Здесь устраивались выставки «Товарищества передвижников» с участием Ильи Репина, Ивана Крамского, Василия Сурикова, Владимира Маковского. Именно здесь впервые была показана картина «Иван Грозный и сын его Иван», вызвавшая невероятное волнение в обществе – пресса упрекала художника за «ужасный реализм». За неделю картину увидели около 45000 человек – людской поток едва сдерживал отряд конной полиции.
С 1893 по 1898 годы здесь размещалось Шахматное общество, где в 1896 году прошёл первый в России международный турнир с участием Вильгельма Стейница и Эммануила Ласкера.
Шахматное общество было организовано по типу закрытой касты: не допускались несовершеннолетние, гимназисты, юнкера и нижние чины. На лидерство в российских шахматах претендовали в то время Михаил Чигорин и Семён Алабин – оба с нелёгкими характерами.
Чигорину удалось протащить в перечень недопускаемых в челны Шахматного общества фразу «а также лиц нехристианского вероисповедания», что поставило иудея Алабина вне общества.
В начале XX века, когда зданием владела княгиня Зинаида Николаевна Юсупова, здесь открылся кинематограф, а в 1907 году – музей-паноптикум восковых фигур.
Главным экспонатом, на который валом валил народ, была полуобнаженная фигура египетской царицы Клеопатры – публика толпилась вокруг неё и показывала пальцами.
Александр Блок оставил свои впечатления от посещения паноптикума в стихотворении «Клеопатра»:
«Она лежит в гробу стеклянном,
И не мертва, и не жива,
А люди шепчут неустанно,
О ней бесстыдные слова…»
В советское время, с 1924 года, здание стало центром театральной жизни города – здесь разместился Центральный дом работников искусств. И сегодня здесь находится Дом актера им. К. С. Станиславского и городская организация Союза театральных деятелей России.
Дома 78, 80, 82 и 84-86
Следующий дом 82 приобрел существующий облик в середине XIX века, когда для генерал-лейтенанта И. К. Максимовича архитектор Николай Павлович Гребенка переоформил второй этаж и устроил посередине фонарик-эркер. Николай Павлович всю свою жизнь честно трудился на ниве так называемой рядовой застройки, создавая крепкие, надежные, неприметные здания. На фоне постройки Гребенки соседний дом выглядит чуть ли не дворцом (не случайно «рядовую застройку» ещё называют «архитектурным фоном»).
Дом 80 возведён в 1914 году по проекту архитектора Мариана Станиславовича Лялевича, одновременно с дворовым флигелем для кинематографа «Паризиана» (в советское время -«Октябрь»).
Нижний ярус здания – трёхэтажная рустованная аркада с витринами (излюбленная тема в творчестве архитектора), а верхний, более скромный, завершает лучковый фронтон со скульптурной группой. По сути Лялевич построил торгово-развлекательный комплекс с жильем на верху.
Кинематограф отличался фешенебельный обстановкой и одной любопытный особенностью: «громадный потолок зрительного зала устроен так, что автоматически может раскрываться на обе стороны, сеанс проходит под открытым небом, этим достигается летняя прохлада».
Дом 78 на углу Литейного проспекта тоже можно отнести к рядовой застройке. Существующий вид он приобрёл в 1874 году после того, как архитектор Юлий Осипович Дютель надстроил пятый этаж, оживив силуэт мелкими фигурными завершениями с дугообразными фронтонами.
В 1870-е здесь жил русский ученый, изобретатель в области воздухоплавания, контр-адмирал Александр Федорович Можайский, а в конце XIX века – молодой архитектор Алексей Щусев.
Квартал между Литейным и Фонтанкой открывают два дома 76 и 74, которые последовательно в 1870-1880-е перестроил архитектор Василий Михайлович Некора в стиле эклектики. В советское время фасады обоих домов варварски ободрали – то ли в рамках борьбы с «мещанской безвкусицей», то ли таким образом хотели приблизить к конструктивизму как наиболее ценимому в Европе периоду советской архитектуры, то ли из-за экономии на ремонте.
В конце XIX века владельцем обоих домов был купец 1-й гильдии Алексей Леонтьевич Кекин, уроженец города Ростова Ярославской губернии. Ростовскому городскому обществу он и завещал все своё недвижимое имущество.
В доме 76, на углу Невского и Литейного, в первые годы советской власти находилась кондитерская, в которой бывший морской министр, адмирал Иван Константинович Григорович расписывал витрины, а также коробки для тортов и других сладостей.
Иван Константинович увлекался рисованием и раньше, для души. Несколько изящных миниатюр с кораблями и морскими пейзажами хранятся в Военно-морском музее.
Дома 68, 70, 72, 74 и 76
Шестиэтажный дом 72, построенный в 1909-1910 годах по проекту гражданского инженера Симы Исааковича Минаша, представляет собой редкий для Невского образец северного («чухонского») модерна. По центральной оси здания как бы врезан трёхгранный остеклённый эркер с шатровым навершием. Нижние этажи облицованы, так называемым, «горшечным камнем» – талькохлоритом, в котором вырезаны стилизованные изображения филинов и других птиц. В уровне пятого этажа расположены сужающиеся кверху шестиугольные окна, а в простенках – барельефные изображения лебедей. Одновременно с лицевым зданием во дворе был сооружён двухзальный кинематограф «Кристалл-Палас», в советское время называвшийся «Знание», где в октябре 1929 года состоялся первый в стране сеанс звукового кино.
