Kitobni o'qish: «С друзьями по Санкт-Петербургу. Между Фонтанкой и Литейным», sahifa 5
Прогулка четвертая
Моховая улица
Моховая начинается от улицы Чайковского (бывшей Сергиевской) и проходит до улицы Белинского (бывшей Симеоновской). Она была проложена в 1720-х годах в слободе хамовников (так в те времена называли ткачей, занимавшихся выделкой парусины для нужд Партикулярной верфи и Адмиралтейства) и называлась Хамовой. Ближе к концу XVIII века её название трансформировалось в Маховую, а с 1826 года окончательно закрепилось – Моховая.
До середины XIX века на улице сохранялись небольшие домики, по сторонам тянулись деревянные тротуары и неглубокие канавы для отвода дождевой воды. Затем облик улицы стал интенсивно меняться, превращаясь в полноценный городской район. Появились живописные особняки и представительные доходные дома. В архитектуре зданий преобладает эклектика, но есть и дома в стиле модерн, а в самом конце улицы сохраняется ценный памятник архитектуры раннего барокко – церковь Симеона и Анны.
Во время нашей прогулки, которую мы начнём от улицы Чайковского, возле некоторых домов мы сделаем остановку, какие-то бегло осмотрим на ходу, а какие-то пропустим вовсе.
Улица Моховая, 2
Угловое здание в начале улицы (Моховая, 2) было построено в 1858 году придворным архитектором Ипполитом Антоновичем Монигетти для графа Павла Сергеевича Строганова – представителя богатого и знатного рода Строгановых, государственного деятеля и дипломата. О бывших хозяевах напоминает вензель из 2-х сплетённых букв «С», сохранившийся на балконе. Благородный облик особняка совершенно исказила надстройках двух этажей, проведённая в советский период, когда здесь размещались различные организации. Из интерьеров с графских времён сохранились только беломраморная лестница и Дубовый кабинет. В настоящее время здание занимает гуманитарный факультет Института информационных технологий, механики и оптики.
Улица Моховая, 4, 6
Фасад соседнего дома 4, возведённого в 1867 году по проекту архитектора Николая Фёдоровича Брюлло, украшает крупный аркатурно-колончатый пояс, в котором особенно выразительны витые колонки третьего этажа.
Этот новый для Петербурга архитектурный прием нашёл отражение и на фасаде следующего дома (Моховая, 6), который архитектор Михаил Алексеевич Макаров в 1869-1871 годах построил для тайного советника Александра Григорьевича Тройницкого, заведовшего статистическим комитетом Министерства внутренних дел.
Внук Александра Григорьевича, Сергей Николаевич Тройницкий, в 1908 году был принят на службу в императорский Эрмитаж, участвовал в работе комиссии при Временном правительстве по вопросу о государственном флаге и гербе, а потом стал первым выборным директором Государственного Эрмитажа. Но в 1927 году, когда начались гонения на, так называемых, «бывших» он был переведён в отдел прикладного искусства заведующим, а потом был «вычищен по первой категории» без права работать в Эрмитаже. С конца 1920-х Тройницкому пришлось участвовать в качестве консультанта и эксперта в работе печально известной конторы «Антиквариат», занимавшейся распродажей музейной коллекции. «Мы не продаем, а просто все отдаем за бесценок и без всяких гарантий» – писал он начальству. В 1935 году Тройницкого сослали на три года в Уфу, после чего он обосновался в Москве, где жил крайне тяжело. Знания опального искусствоведа неожиданно понадобились после войны – оказалось необходимым разобрать вывезенные из Германии коллекции, проконсультировать крупных военноначальников об их «трофеях». Сергея Николаевича приняли в Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина на высокую должность, но здоровье уже было подорвано и в 1948 году его не стало.
В этом доме жил замечательный хирург Николай Васильевич Склифосовский, который в 1893-1900 годах занимал должность директора Клинического института великой княгини Елены Павловны (ныне Медицинская академия последипломного образования, Кирочная, 41)
Улица Моховая, 10
Дом 10 был построен в 1780-х годах для графа Андрея Павловича Шувалова – разностороннего деятеля екатерининской эпохи, писателя и переводчика, ученика и корреспондента Вольтера.
По свидетельству князя Петра Андреевича Вяземского, друга А. С. Пушкина, «… он [Шувалов] исправлял грамматические письма императрицы к Вольтеру. Даже когда бывал он в отсутствии, например, в Париже, получал он черновую от императрицы, очищал ошибки, переписывал исправленное и отправлял в Петербург, где Екатерина, в свою очередь, переписывала письмо и таким образом в третьем издании посылала его в Ферней» (Ферней – городок, где жил Вольтер – В.П.).
В середине XIX века особняк был перестроен, и с тех пор фасад этого трехэтажного дома сохраняет черты эклектики с преобладанием элементов барокко.
Улица Моховая, 14
Участок дома 14 с двухэтажным строением в 1886 году приобрела жена доктора медицины Ольга Ивановна Либих, для которой в 1905 году вместо старого был выстроен пятиэтажный доходный дом по проекту архитектора Фёдора Ивановича Лидваля. Фасад имеет асимметричную композицию: справа – эркер, слева – ризалит. Украшением служит темно-серый рустованный гранит первого этажа, розово-серая штукатурка и немногочисленные светлые декоративные детали. В 1916 году наследники продали дом коммерции советнику Леониду Моисеевичу Вургафту, владельцу «Голубой дачи» на Каменном острове.
На месте домов 18 и 20 в первой половине XVIII века находилась обширная усадьба графа Андрея Ивановича Ушакова, генерал-аншефа, начальника Тайной канцелярии в 1731-1746 годах.
Ушаков выдвинулся ещё при Петре I участием в деле царевича Алексея. По мнению историка Дмитрия Николаевича Батыш-Каменского «Управляя тайной канцелярией, он [Ушаков] производил жесточайшие истязания, но в обществах отличался очаровательным обхождением и владел особенным даром выведывать образ мыслей собеседников».
А вот мнение советского исследователя Евгения Викторовича Анисимова: «Генерал Ушаков руководил тайной канцелярией при пяти монархах. И со всеми он умел договариваться! Сначала он пытал Волынского, а потом Бирона. Почему? Потому что между главой государства и начальником сыска есть некая связь. Они знают грязные тайны. А потому всегда находят общий язык. Ушаков был профессионалом, ему было все равно, кого пытать».
После Ушакова участок неоднократно переходил из рук в руки вплоть до 1917 года. В 1844 году архитектор Александр Петрович Гемилиан возвёл трехэтажный дом с двумя ризалитами, который с небольшими изменениями дошёл до наших дней.
В 1928-1937 годах здесь жил замечательный человек – морской офицер, писатель, переводчик, энтузиаст джаза Сергей Адамович Колбасьев.
Сергей Адамович собрал коллекцию джазовых пластинок числом более пятисот и с 1932 года вёл на Ленинградском радио регулярные беседы о джазе, рассказывая о таких музыкантах, как Луи Армстронг, Дюк Эллингтон, Ред Николз. В квартире на Моховой возник своеобразный джаз-клуб, где собирались исполнители и любители джаза. В 1937 году Колбасьев был обвинён по статьям 58-1а (измена Родине) и 58-10 (контрреволюционная агитация). Расстрел. О его смерти стало известно лишь после реабилитации, последовавшей 2 июля 1956 года. Мемориальная доска, установленная в 2007 году, выглядит как надгробная плита.
Улица Моховая, 22
Примечателен большой 4-х этажный дом 22, выходящий фасадом и на улицу Пестеля, который вошёл в городскую топонимику, как «Дом с грифонами». Мифологические существа с птичьими головами восседают на колоннах и «служат» опорами для балконов. Это собственный доходный дом архитектора Александра Христофоровича Пеля, построенный в 1835-1846 годах. Александр Христофорович прожил долгую жизнь (93 года), плодотворно трудясь на ниве рядовой застройки.
Улица Моховая, 24
На другом углу с улицей Пестеля находится обычный с виду дом 24, история которого является ярким примером того, как в Петербурге, создавался, так называемый, «архитектурный фон».
В начале XIX века это был двухэтажный особняк, авторство которого установить не удалось. Прошло время, сменились владельцы и в 1840 году архитектор Егор Тимофеевич Цолликофер надстроил 3-й этаж, превратив особняк в собственный доходный дом. А по прошествии ещё 30-и с лишним лет, в 1874 году, по проекту архитектора Августа Ивановича Аккермана дом стал четырехэтажным. Последнюю точку поставили советские архитекторы, надстроив ещё один этаж после Великой Отечественной войны. Сегодня фасад 5-и этажного здания выглядит цельным и трудно поверить, что формировался он на протяжении 150 лет.
История следующего дома 26 богата именами выдающихся деятелей культуры. В трехэтажном лицевом строении и дворовых флигелях, возведённых в начале XIX века, в 1831-1833 годах проживал богатый помещик Павел Васильевич Энгельгардт, у которого комнатным казачком служил крепостной Тарас Шевченко, рисовавший каждую свободную минуту. В этот дом приходили художники Карл Брюллов и Алексей Венецианов, взявшие на себя хлопоты о выкупе Шевченко из крепостной зависимости.
В 1833-1835 годах, вернувшись из поездки по Италии, здесь квартировал Михаил Иванович Глинка. В этот период он работал над оперой «Жизнь за царя», после премьеры которой в 1836 году, Глинка написал матери: «Публика приняла мою оперу с необыкновенным энтузиазмом, актёры выходили из себя от рвения… государь-император… благодарил меня и долго беседовал со мною…». Огромный успех способствовал назначению композитора капельмейстером Придворной певческой капеллы.
Мемориальная доска свидетельствует о проживании в этом доме ещё одного известного соотечественника – Владимира Васильевича Стасова – художественного и музыкального критика, историка искусства, этнографа и общественного деятеля.
В доме на Моховой Владимир Васильевич занимал просторную квартиру из 14 комнат, в которой часто собирались члены созданного им художественного объединения композиторов, названного им же «могучей кучкой» (Милий Алексеевич Балакирев, Модест Петрович Мусоргский, Александр Порфирьевич Бородин, Николай Андреевич Римский-Корсаков и Цезарь Антонович Кюи). Стасов с его всесторонними познаниями стал духовным лидером кружка и именно он индивидуально для каждого интуитивно подбирал темы для творчества.
В 1878 году Иван Сергеевич Тургенев написал: «Спорь с человеком умнее тебя: он тебя победит… но из самого твоего поражения ты можешь извлечь пользу для себя. Спорь с человеком ума равного: за кем бы ни осталась победа – ты по крайней мере испытаешь удовольствие борьбы. Спорь с человеком ума слабейшего… спорь не из желания победы; но ты можешь быть ему полезным. Спорь даже с глупцом; ни славы, ни выгоды ты не добудешь; но отчего иногда и не позабавиться? Не спорь только с Владимиром Стасовым!».
Фрагмент фасада, дом 26
Дом 26 существующий ныне вид приобрёл в 1913 году при последнем владельце – графе Александре Николаевиче Граббе, начальнике Собственного Его Величества конвоя. Архитектор Сергей Григорьевич Гингер полностью перестроил всё домовладение, повысив этажность и возведя дополнительные корпуса. «Барскую» 30-и комнатную квартиру владельца зодчий разместил на 3-м этаже. Поскольку окна квартиры выходили и на улицу, и во двор, дворовой фасад получил оформление в виде итальянского палаццо, украшенного скульптурными изображениями воинов и патрициев. На лицевом фасаде был помещён фамильный герб графа, изображающий двух казаков, попирающих голову в чалме.
В советское время здесь жил известный виртуоз – балалаечник Борис Сергеевич Трояновский – об этом напоминает ещё одна мемориальная доска.
Соседний участок (Моховая, 28) в 1877 году приобрёл архитектор, профессор, ректор Академии художеств Александр Иванович Резанов.
В Академии художеств Александр Иванович Резанов проходил курс наук в классе Константина Андреевича Тона и с 1838 года участвовал в качестве помощника во всех проектах своего учителя. Таковыми были строительство Храма Христа Спасителя (Резанов разрисовывал интерьеры храма), Большой Кремлевский дворец и Малый театр в Москве. В Петербурге авторству Резанова принадлежит здание дворца великого князя Владимира Александровича на Дворцовой набережной (Дворцовая наб., 26) и не сохранившаяся церковь Бориса и Глеба на Синопской набережной.
В квартире на Моховой проходили собрания членов Петербургского общества архитекторов, основателем и бессменным председателем которого он был.
Ученики профессора – Иероним Севастьянович Китнер и Виктор Александрович Шретер, построили на участке четырехэтажный дом без изысканных украшений. Строгий фасад оживляли эркер в центре и окна 2-го этажа, обрамленные полуколоннами и треугольными сандриками. В 1912 году дом приобрело страховое общество «Россия», по заданию которого архитектор Владислав Станиславович Карпович надстроил лицевой флигель на один этаж и возвёл во дворе несколько жилых шестиэтажных корпусов.
В этом доме с 1922 года и до дня кончины (1961 год) жил основатель и бессменный руководитель Ленинградского Театра юных зрителей, народный артист СССР Александр Александрович Брянцев.
Здесь же прошли последние 10 лет жизни (1937-1947 годы) врача и ученого Андрея Львовича Поленова, основателя отечественной травматологии и нейрохирургии.
На доме 30 установлена мемориальная доска, которая повествует о проживании (1843-1869 годы) композитора Александра Сергеевича Даргомыжского. Здесь он написал оперы «Русалка», «Эсмеральда», «Каменный гость», многие романсы. Кстати, памятная доска была установлена в 1911 году Музыкально-историческим обществом графа Александра Дмитриевича Шереметева.
Улица Моховая, 30, 32
В доме 32 прошла короткая, но творчески яркая жизнь (1941-1984 годы) проникновенного исполнителя романсов Валерия Агафонова, нашего современника. Об этом свидетельствует установленная в 2000 году мемориальная доска.
Ещё одна доска посвящена Василию Александровичу Сокову – основоположнику советской шашечной школы, мастеру шашечных композиций, погибшему в 1944 году в боях под Нарвой.
Мы подошли к одной из жемчужин Моховой улицы (Моховая, 34) – трёхэтажному зданию, отделанному мрамором, камнем и лепниной. Высокий щипец в готическом стиле имеет украшение в виде плюмажа, как на дворянском гербе. Мраморная парадная лестница обрамлена бюстами и статуями.
История застройки этого узкого и глубокого участка прослеживается с начала XIX века, но особого интереса не представляет. С 1874 года участок находился во владении гвардии поручика Владимира Александровича Стенбок-Фермора – одного из представителей многочисленного графского рода, имеющего шведские и шотландские корни. В 1902 году для дочери графа, Натальи Владимировны, по проекту архитектора Александра Игнатьевича Владовского началось строительство особняка. Наталья Владимировна была замужем за генералом Владимиром Михайловичем Безобразовым, поэтому на эркере над входом изображен фамильный герб Безобразовых, а под одним из окон вензель хозяйки – «Н» и «Б».
В сентябре 1914 года дом был куплен правительством для канцелярии Совета министров.
Улица Моховая, 34, 36
В советское время, в 1928 году в бывшем особняке расположился Техникум сценических искусств, который с годами оброс титулами и сегодня носит название Академии театрального искусства. Здесь преподавали Леонид Сергеевич Вивьен, Николай Павлович Акимов, Василий Васильевич Меркурьев, Георгий Александрович Товстоногов, Игорь Петрович Владимиров, всех просто не перечислить. Среди выпускников института: Борис Чирков, Николай Черкасов, Николай Симонов, Юрий Толубеев, Аркадий Райкин и многие другие выдающиеся артисты.
Соседний трёхэтажный особняк с богатой наружной и внутренней отделкой (Моховая, 36) построен в 1902-1903 годах по проекту архитектора Евгения Романовича Баха для графа Николая Сергеевича Строганова (брат Николая Сергеевича, Павел Сергеевич, владел особняком в начале улицы (Моховая, 2).
В 1919 году на третьем этаже обосновалось издательство «Всемирная литература», созданное Максимом Горьким для перевода на русский язык и издания избранных зарубежных литературных произведений. В большом зале два раза в неделю заседала редакционная коллегия, в работе которой активно участвовали Александр Блок, Корней Чуковский, Евгений Замятин, Анна Ахматова и другие известные литераторы.
Богатейшее книжное собрание издательства находилось здесь до 1950 года. Его основу составляли около семидесяти тысяч книг на иностранных языках, национализированных, а фактически реквизированных в пользу издательства в дворянских особняках.
С 1950-х годов уже многие десятилетия бывший особняк занимает Санкт-Петербургский музыкальный колледж имени М. П. Мусоргского, снискавший славу «второй консерватории». Среди его выпускников известные композиторы: Василий Соловьев-Седой, Никита Богословский, Георгий Свиридов, много народных и заслуженных артистов.
Дом 38 несколько казарменного вида был построен в 1840 году для глазной лечебницы по проекту архитектора Иосифа Ивановича Шарлеманя. На первом этаже размещалась амбулатория с отдельным входом и женское отделение, на втором – мужское отделение, на третьем – квартира директора. Со временем появилось детское отделение и флигель для платных больных.
Улица Моховая, 38
В народе эту больницу называли «лечебница Лерхе» – по имени основателя и директора Василия Васильевича Лерхе, который после окончания Дерптского университета участвовал в войне 1812 года полковым лекарем. В 1823 году он получил звание лейб-окулиста и добился разрешения на создание новой больницы. К 1834 году число больных превысило 7 тысяч в год, что и привело к сооружению нового здания для глазной лечебницы. После смерти Василия Васильевича пост директора занял его сын, а клиника превратилась в один из центров русской практической офтальмологии. Бюст Лерхе и сегодня встречает посетителей на главной лестнице.
В лечебницу обращались за помощью не только петербуржцы, но и жители других губерний. С 1890 года при больнице действовали трехмесячные курсы для земских врачей, в сельскую местность выезжали особые летучие медицинские отряды.
Как лучшее глазное лечебное заведение в России, больница в 1893 году участвовала во Всемирной выставке в Чикаго, а в 1900 году на Парижской выставке получила бронзовую медаль и диплом.
В советское время на базе больницы был создан Научно-исследовательский институт глазных болезней.
Улица Моховая, 44, 46
Дом 44 приобрёл существующий вид в 1882 году, когда был перестроен по проекту архитектора Сергея Александровича Баранкеева. Фасад в стиле эклектики в уровне 3-го и 4-го этажей украшают женские головки и причудливый декор в виде переплетенных музыкальных инструментов.
А вот угловой дом 46 был возведён раньше, в 1860 году, по проекту архитектора Дмитрия Степановича Черненко, как доходный при церкви Симеона и Анны. В 1901 году гражданский инженер Василий Антонович Косяков достроил его до шести этажей, придав фасаду черты модерна.
Церковь Симеона и Анны
Завершает четную сторону Моховой улицы церковь Симеона и Анны – один из старейших храмов в Петербурге.
Первая деревянная церковь с башенкой и шпицем над алтарной частью была построена на этом месте в 1714 году в память о рождении старшей дочери Петра I – Анны Петровны. Строение естественным образом обветшало и уже во время царствования Анны Иоанновны по проекту архитектора Михаила Григорьевича Земцова была возведена новая каменная церковь в стиле раннего барокко. Установкой шпиля над колокольней занимался искусный голландский мастер Герман (Нарман) ван Болос, которого называли «разных художеств мастер». Над южным порталом укрепили картуш с личным гербом императрицы. 27 января 1734 года в её присутствии церковь была освящена во имя Святых Праведных Богоприимца Симеона и Анны Пророчицы. Храм был объявлен придворным и здесь проходили особо торжественные богослужения, а прилегающие площадь, улица и мост через Фонтанку стали Симеоновские.
В 1938 году церковь закрыли и использовали как склад. Во второй половине 1950-х в ней разместили один из отделов института проектирования гидроэлектростанций, а в 1972 году передали для нужд метеорологического музея. С 1991 года в церкви возобновлены богослужения.
Улица Белинского, 5
На противоположной стороне улицы Белинского, напротив церкви, возвышается доходный дом братьев Латониных (Белинского, 5), построенный в 1911 году по проекту архитектора Ивана Петровича Володихина. Самая выразительная часть здания – центральный эркер с щипцом, напоминающим скатную крышу с дымовой трубой сбоку. Крайне необычно оформлена и входная группа: под, казалось бы, одной аркой, замаскирован проход-проезд во внутренний двор и вход в парадную. Визуально арка продолжается панорамным остеклением на втором этаже, а «замковым камнем» служит интересный маскарон, оформленный в стилистике северного модерна.
Улица Белинского, 11
Неподалёку от дома Латониных находится ещё одно здание в стиле модерн (Белинского, 11), возведённое в 1912-1913 годах архитектором Александром Львовичем Лишневским. В декоре дома использованы многочисленные рельефные изображения, имеющие, как обычно у Лишневского, самые невероятные позы и физиономии.
Мемориальная доска повествует о проживании здесь замечательного русского художника, «мастера живописи, рисунка и детской книги» Владимира Васильевича Лебедева.
В конце своего жизненного пути художник утверждал, что его творчество сформировала духовная атмосфера двадцатых годов. Его произведения этой поры, бесспорно, принадлежат к числу важнейших достижений русского авангарда. На протяжении всей своей жизни Лебедев работал как художник детской книги. В 1924 году в Петрограде он стал художественным редактором вновь созданного Детского отдела при Госиздате (литературным редактором отдела был Самуил Маршак).
Наиболее интересные оригинальные работы Владимира Васильевича находятся в Русском музее, Третьяковской галерее и в Музее изобразительных искусств им. А.С. Пушкина.
На углу улицы Белинского и набережной Фонтанки находится бывший собственный дом видного зодчего Ивана Егоровича Старова (Белинского, 1), построенный в 1780-е годы. Тогда он был трёхэтажным с колоннадой ионического ордера на скруглённом углу. В 1879 году архитектор Пётр Станиславович Купинский надстроил здание до четырёх этажей, украсив угловую часть эркером и куполом на высоком барабане, которые бесследно исчезли в 1960-е годы.
Перейдём на четную сторону Моховой улицы и отправимся в обратный путь, задерживаясь напротив интересных зданий, какие-то пропуская, а некоторые бегло осматривая на ходу.
Дом 45 стал пятиэтажным и приобрёл черты модернизированной неоклассики в 1912 году по проекту архитектора Андрея Васильевича Кащенко. На фасаде выделяются стилизованные изображения сов и парные фигурки путти.
Улица Моховая, 39
Домом 39 с 1840-х и до 1917 года владели купцы-старообрядцы Пиккиевы, по заказу которых в 1881 году гражданский инженер Сергей Александрович Баранкеев возвёл 4-й этаж и полностью изменил фасад в стиле эклектики. Здесь находилась единственная в Петербурге молельная Поморского согласия. В советское время это был обычный жилой дом с коммунальными квартирами.
В 1920-1930-е годы здесь жили драматург Евгений Львович Шварц и будущий балетмейстер Леонид Вениаминович Якобсон.
Леонид Вениаминович Якобсон не был ни политиком, ни борцом за права человека, но вся его жизнь – это сгусток трагической борьбы с властью. Его личность оказалась совершенно несовместима с тоталитарной советской системой. Балетный критик Нина Николаевна Аловерт написала об этом выдающемся
человеке: «Его мышление было абсолютно самобытным, его фантазия была неистощима. <…> Но он не сделал и половины из того, что мог бы сделать». Заглавие книги другого выдающегося балетмейстера Михаила Фокина «Против течения», как нельзя лучше отражает жизнь и творчество Леонида Якобсона. За огромнейшим успехом и самыми высокими государственными наградами (Сталинская премия за балет «Шурале» в 1951 году) следовала очередная опала, разгромная критика, увольнение из театра.
Перемены наступили только когда министр культуры Пётр Нилович Демичев взял Якобсона под собственную защиту. Но радость была недолгой – в октябре 1975 года Леонида Вениаминовича не стало.
Однако на Волковом кладбище хоронить Якобсона не разрешили. Вдове было указано: «Театр он сделал, а народного артиста он себе не сделал. А там мы хороним только народных артистов СССР». Великому балетмейстеру дозволено было упокоиться на Богословском кладбище.
Ныне хореографические работы Леонида Якобсона признаны мировой классикой, его имя носит балетный театр – Театр Леонида Якобсона.
Тенишевское училище
Мы подошли к красивому зданию бывшего Тенишевского училища (Моховая, 33-35), построенного в 1898-1900 годах по проекту архитектора Ричарда Андреевича Берзена. На фасаде бросаются в глаза открытые металлические балки, декорированные розетками из кованого железа. В лицевом корпусе располагались амфитеатр-лекторий, вмещавший 600 человек, и помещения для занятий, а в дворовых флигелях – галерея-оранжерея, обсерватория, лаборатории. Классные комнаты освещались через огромные окна, а в вечернее время «отражённым от потолка, рассеянным электрическим светом – дуговыми лампами с опрокинутыми абажурами» (журнал «Зодчий», 1902 г.)
Князь Вячеслав Николаевич Тенишев основал учебное заведения нового типа с целью дать молодым людям хорошее и максимально адаптированное к практической жизни образование.
Тенишев был одним из богатейших российских предпринимателей, этнографом и меценатом.
«Это был человек с железной волей, сильный духом. <…> Его считали крупным дельцом, умным, решительным человеком, создавшим много крупных коммерческих предприятий. В обращении он был добродушен, в манерах, туалете – более чем прост. <…> Для него не существовало ни предрассудков, ни препятствий в достижении раз поставленной цели. Редкий тип человека, настоящий самородок!» – так характеризовала своего супруга Мария Клавдиевна Тенишева, покровительница художников и общественный деятель, чья слава со временем затмила многочисленные, но совсем не публичные заслуги мужа.
Журнал «Босс» в 2012 году писал о Тенишеве: «Князь, человек умный и дальновидный, прекрасно видел, что представляет собой Россия на рубеже XIX и ХХ веков, и какие взрывы сулят бурлящие в ней политические страсти. Управлять такой огромной, неспокойной и социально разнообразной страной, чтобы сохранить стабильность, можно только если знаешь, кем управляешь – а эти бесценные знания дают этнография и социология. Ну и, конечно, во главе общества должны стоять образованные и толковые люди, а для этого их нужно правильно воспитать – это дело педагогики. Именно поэтому в 1897 году Тенишев открыл в Санкт-Петербурге Этнографическое бюро, а в 1898 году создал там же передовую привилегированную частную общеобразовательную школу, спустя два года преобразованную в училище.
Здесь не было классических языков, зато делался упор на английский и немецкий языки, математику, естественнонаучные дисциплины, а также законоведение, счетоводство, товароведение, экономическую географию и другие предметы. Обучение длилось восемь лет, и все это время учащиеся обходились без отметок и школьной формы. Особая роль отводилась общеобразовательным экскурсиям по Санкт-Петербургу и его пригородам, участию студентов во всякого рода научных экспериментах, физическому развитию и здоровому образу жизни.
