Продюсер. Инструкция по применению, или Куда приводят мечты

Синопсис «Я худею»

Ане 25 лет. Она работает технологом-кондитером в Нижнем Новгороде. Внешне она уверенная в себе, боевая, остроумная девица, но на самом деле прячет в себе страшную неуверенность и нелюбовь к себе. Она твердо считает, что она некрасивая, толстая, и что ей невероятно повезло встретить парня, которому она понравилась, – Женю. Все свои стрессы и проблемы она заедает, и работа на кондитерской фабрике этому способствует.

Из родителей у нее только мама, которая живет в деревне под Нижним Новгородом. Папа ушел от них, когда Аня была ещё маленькой, и теперь мама пытается наладить личную жизнь с Семеном – рукастым комбайнером, фанатом «Queen» и одарённым самогонщиком.

Из-за комплексов и страха потерять Женю Аня однажды так перегибает палку в их ссоре, что он бросает её. И тот факт, что за время их отношений она серьезно поправилась, одна из главных причин.

Аня переезжает к своей лучшей подруге и коллеге Наташе (очень ревнивой девушке главного диджея Нижнего Новгорода) и даёт себе обещание похудеть и вернуть Женю. Не понимая, как на самом деле связаны с нашим весом наши проблемы, пищевые привычки и жизнь в целом, она проходит через все типичные способы похудеть. В основном безуспешно, ибо причина лишнего веса прежде всего кроется в душе.

Приходит она и в группу Анонимных обжор – общество взаимопомощи, устроенное по принципу анонимных алкоголиков. Но и там её ожидает крах: собравшиеся тётушки вместо того чтобы решать серьезные вопросы, обсуждают название группы – никто не хочет быть обжорой.

Однако в этой группе Аня знакомится с Колей – очаровательным и решительным толстяком. Когда-то от него ушла жена, он тоже начал заедать свои проблемы и теперь решил в корне поменять свою жизнь.

Аня ему понравилась, и он предложил ей худеть вместе, потому что заниматься спортом и правильно питаться в одиночку почти всегда бесполезно – рано или поздно сорвёшься, обленишься, и всё будет как раньше.

Поначалу Аня отшивает настойчивого толстяка и врёт, что у неё есть парень. Это типичное поведение для Ани: отмахнуться от своих проблем и выдать желаемое за действительное. Но Коля не отступает, и, благодаря ему Аня открывает для себя совершенно новый мир: они вместе бегают, держатся в стороне от газировки и пиццы, и вроде даже сближаются.

Но когда Аня наконец видит на весах заветные 60 кг, она при всем параде является к Жене, в надежде очаровать его снова. Однако обнаруживает, что у Жени уже новая девушка, и всё у них хорошо.

Аня разбита – она столько сил потратила ради любимого человека, так хотела ему понравиться, а счастья нет. У Ани срыв: вино, пицца, караоке.

Верный Коля приходит на помощь и вытаскивает Аню из этой пропасти. Он знакомит ее с мудрой бабушкой, у которой снимает комнату, и она открывает Ане простую истину: обычно мы заедаем какую-то дыру в своей душе. В Анином случае эта дыра – отсутствие отца. Когда папа ушёл от них с мамой, Аня решила, что попросту не достойна любви, и отсюда все её проблемы.

Аня решает разыскать отца и заполнить эту дыру. Несмотря даже на то что на работе у них с Наташей сложная ситуация и уезжать сейчас никак нельзя. Из-за этого она ссорится с Наташей. Напрочь.

Вместе с Колей Аня отправляется за сотни километров в другой город и находит отца. Тот оказывается приятным радушным человеком, но всё его сердце отдано его работе – птицефабрике. И даже когда Аня случайно устраивает пожар и сжигает баню отца, тот первым делом бросается спасать цыплят, а не Аню. Коля же, наоборот, тушит на Ане горящую простыню, а отца корит за тупость и бессердечие.

На обратном пути Коля предлагает Ане встречаться. Такому рыцарю отказать сложно. Однако, вернувшись домой, Аня сталкивается с Женей. Видимо, у него отношения с новой девушкой не заладились: он соблазняет Аню, и она поддаётся. Их застаёт Коля. Его сердце разбито. Ане очевидно, что она совершила что-то предельно плохое, но сейчас уже ничего не исправишь. Оказывается, что и она-то Жене была не нужна – только постель.

В отчаянии Аня уходит в срыв и засыпает в поле, где чуть не погибает под ножами комбайна, которым управлял мамин ухажер Семен. Он признаётся Ане, что ее мама его выставила из-за самогона.

И тут Аня берёт жизнь в свои руки. Она побуждает Семёна завязать с самогоном и возвращает его маме. Просит прощения у подруги и коллеги Наташи, которую бросила в нужную минуту, и из-за этого их уволили. Теперь они вместе снимают помещение под собственную пекарню.

Чтобы извиниться перед Колей, Аня приходит к бабушке, у которой он снимал квартиру, и узнает, что тот съехал. Куда – неясно. Где его искать – неизвестно.

Потерянная, она бредет домой и вдруг встречает отца, который всё-таки приехал к ней и к матери просить прощения. Отец возвращает ей Колину цепочку, которую тот потерял во время пожара. На цепочке – якорек. У Ани в голове складывается, где искать Колю – он ведь должен был вернуться матросом на туристический пароход.

Аня бросается на пристань: сначала в кузове грузовой машины, потом бегом, в рваном платье. Да, не зря она до этого бегала с Колей и худела. Но пароход уже ушел. Аня кричит что-то вслед корме парохода, но Коля не слышит.

Аня ждёт автобус недалеко от пристани. Неужели и сейчас все её старания не сделали её счастливой?

Нет. Из воды, как речной бог, выходит Коля – до берега добирался вплавь. Потому что Аня – лучшая девушка на свете.

Теперь она уверена, что достойна любви, а как такой девушке в любви откажешь? Никак. Да и не надо. Всё лишнее – страхи, неуверенность, килограммы – ушло. Остались только счастье, любовь и будущее.

Когда все сценаристы напишут свои синопсисы, вы сразу поймете, кто из них вам ближе всего.

Дальше все в ваших руках. Договаривайтесь с выбранным сценаристом и приступайте к работе. Следующая стадия утверждения материала – тритмент. Это развернутая сюжетная линия вашего сценария без диалогов, приблизительно 40–60 страниц текста. Далее следует поэпизодник, а потом уже сценарий. Чем больше вносится правок в ранних версиях сценария, тем проще писать последующие.

Чтобы успешно взаимодействовать со сценаристами, продюсер обязан разбираться в законах кинодраматургии. Если вы не очень хорошо понимаете, в чем заключается труд сценариста, очень советую прочитать книгу «История на миллион долларов» известного сценарного коуча и гуру кинодраматургии Роберта Макки. А если очень повезет, то и побывать на его курсе, который он читает по всему миру.

Пишите сценарии сами

Всегда можно попробовать взяться за сценарий самому, хотя бы написать синопсис: хуже не будет. Если же все идет не так: не находится ни сценарист, ни партнер, ни инвестор – у вас всегда есть вариант попробовать начать свое кино самостоятельно. Вы ведь не забыли, как я попала в кино благодаря своему сценарию, даже учитывая то, что он не был реализован?

Не стоит ничего бояться – пробуйте. В Голливуде каждый второй не оставляет надежд и пишет свой сценарий. Садитесь за компьютер и попробуйте написать хотя бы синопсис. Пейте много воды – это помогает работать вашему мозгу – и Роберт Макки вам в помощь!

Будьте открытым для всех идей

Всегда может случиться неожиданное: например, вам в руки может попасть сценарий, который с вашей личной темой никак не связан, но эта новая история так сильно вас зацепит, что станет близкой и важной…

Так случилось и со мной. Во время моего очередного поиска ко мне пришли сценарист Николай Куликов, режиссер Алексей Нужный и продюсер Сергей Корнихин – они рассказали о том, что у них есть сценарий, и они обошли с ним уже все крупные студии, но никто на него не реагирует должным образом. Это был сценарий «Я худею», основанный на личном опыте Коли и Леши – ребята сами худели и сбрасывали по тридцать килограммов. Что самое главное, они хотели все сделать по-настоящему: найти актрису, которая сначала наберет двадцать килограммов, отыграет часть сцен в фильме, а потом сбросит эти двадцать килограммов, и только после этого съемки продолжатся.

В тот момент, когда ребята рассказывали мне о фильме, я уже точно понимала, что в нем заложен очень важный месседж, и это кино будет важно для огромного количества зрителей. Более того – уже тогда я точно знала, кто именно сможет профинансировать этот проект. Это была на 100 % моя история, она и сложилась. Фильм вышел на экраны в 2018 году и стал одним из самых кассовых независимых фильмов. Премьера состоялась 8 марта, и мы поставили рекорд по кассовым сборам за первый уикэнд среди отечественных фильмов, заработав в прокате сто двенадцать миллионов рублей.

«Я худею» – отличный пример того, как работают причинно-следственные связи. Как личная история и опыт, воплощенные в сценарии, превращаются в популярное кино. И, как следствие, приносят доход инвестору и авторам проекта.

Похожая история, когда идея еще одного проекта мистическим образом совпала с моим внутренним запросом, случилась со мной после того, как мы выпустили «Хардкор». После сложных съемок мне захотелось отдохнуть, но, по-моему, отдых для продюсера – это та же работа, но над простым, легким и быстрым кино. Мне захотелось снять короткий метр – снять самой и исключительно для себя, без помощи сторонних инвесторов, без какого-либо влияния извне. Все это можно сравнить с работой писателя: после написания романа объемом в пятьсот страниц он пишет короткий рассказ на три страницы – просто чтобы выдохнуть. А еще в тот момент я ощутила профессиональную зрелость – когда начинающий продюсер понимает, что он готов сделать свое собственное, независимое ни от кого кино.

Я начала искать, думать, читать. Однажды в момент поисков я попала на питчинг, где авторы кинопроектов презентуют свои идеи и ищут инвесторов.

Когда на сцену вышел сценарист Андрей Коротеев, он сказал всего пару фраз: «Поле, туман, рассвет. Деревенская девушка появляется из тумана и видит огромный дымящийся металлический шар». В тот момент случилось невероятное – то ли я почувствовала себя этой девушкой, то ли сработала моя любовь к мистике – я не знаю, что за магия произошла тогда, но это было мгновение, когда находившийся в поиске продюсер, понимает, что он нашел. Рано или поздно любой продюсер переживает это чувство, и, я уверена, вы его тоже переживете.

Эта была история, написанная Андреем по мотивам заметки, вышедшей в английской газете «Дейли Ньюз» в апреле 1964 года. В ней рассказывалось о неком космонавте, участвовавшем в неудачном запуске ракеты в космос. Меня эта история потрясла. Ведь все мы понимаем – прежде чем Гагарин совершил свой первый полет, вернулся, и стал настоящим героем и пионером космоса – сколько их было, этих безвестных ребят, которые совершали испытательные полеты и не возвращались… Меня невероятно сильно тронула эта история, я поняла, что должна ее снять во что бы то ни стало.

Мы даже встречались с представителями Роскосмоса по этому поводу. Конечно, на такие истории принято закрывать глаза, но в Роскосмосе нам рассказали, что в то время между СССР и США шла гонка на предмет того, кто быстрее запустит первого человека в космос. В связи с этим вполне возможно, что полетов было несколько, но лишь первый удачный вошел в историю, а об остальных, по понятным причинам, нет информации. Мы так и назвали наш фильм – «Первый».

Я предложила этот проект режиссеру Ладо Кватания, и мы сняли его за четыре дня на территории Музея русского зодчества в городе Торжок под Тверью. На съемках этого проекта группа работала практически бесплатно, как бывает на съемках студенческого кино. И для Ладо этот фильм стал дебютом. Всегда можно собрать команду энтузиастов, если это по-настоящему идейный проект.

Фильм стоил нам минимум, но получил престижные награды на фестивалях – «Кинотавре», «Кустендорфе», Московском кинофестивале короткого метра. А еще «Первого» показывали в Каннах. Теперь наш фильм можно не только посмотреть на платформе «ОККО», но и послушать оригинальную музыку композитора Тима Аминова, которую он выпустил саундтреком к фильму на ITunes.

Кто ищет, тот всегда находит, можете в этом даже не сомневаться.

Рекомендации автора

1. Составьте список ваших любимых фильмов.

2. Разберите их с точки зрения концепции и идеи; Определите, что объединяет фильмы из вашего списка, какие темы.

3. Запишите несколько идей на эти темы, выберете самую интересную и близкую для вас.

4. Напишите синопсис.

5. Покажите его друзьям, получите комментарии.

6. Прислушайтесь к комментариям, которые отозвались в вас, и исправьте по ним текст.

7. Найдите партнера-соавтора, предложите ему поработать над вашей идеей.

8. Напишите развернутый сюжет по мотивам вашей истории.

9. Покажите профессионалам, получите их оценку и внесите правки в текст.

10. Продолжайте работать над вашим сценарием пока не почувствуете, что работа сделана на четыре с плюсом. При этом совершенно не важен объем получившейся истории. Это может быть сценарий для сюжета в Instagram. Например, Женя Кулик приобрел свою популярность как раз благодаря таким мини-фильмам.

Список литературы в помощь

1. Роберт Макки, «История на миллион долларов».

2. Александр Митта, «Кино между адом и раем».

3. Блейк Снайдер, «Спасите котика! И другие секреты сценарного мастерства».

4. Уильям Индик, «Психология для сценаристов».